№3(59)
Сентябрь 2017
ISSN
1990-4126

English

«Архитектон: известия вузов» № 22 - Приложение 2008

Дизайн


 Тухватуллина Олеся Ильдусовна

магистрант УралГАХА Научный руководитель: кандидат искусствоведения, доцент Гарин Н.П.

ПРИНЦИП «ТЕАТРАЛИЗАЦИИ» ГОРОДСКОЙ СРЕДЫ


Городская среда – это сложная открытая система. Любая «система – это сущность, которая поддерживает свое существование и способность к функционированию благодаря взаимодействию своих частей» [2].

Системный подход при исследовании проблем города (дискомфорт функционального и психологического характера) предоставляет инструментарий для целостного рассмотрения сложного объекта, которым является городская среда, а также позволяет исследовать объект в различных междисциплинарных ракурсах.

Элементный анализ позволяет определить следующие основные части системы города:

  • человек (субъект);
  • пространственная структура (объект) — среда предметно-пространственного окружения.

Говоря о характере элементов системы, следует отметить, что человек — это самый динамичный элемент городской системы. Предметно-пространственная структура города — это самый статичный и консервативный элемент, медленнее всего изменяющийся [6]. Асинхронность, несовпадение темпов развития этих элементов структуры неотвратимо приводит к возникновению и углублению противоречий между ними.

Для дальнейшего анализа необходимо рассмотреть пространственную структуру города, как наиболее многосоставный элемент системы.

Следует различать следующие виды пространств:

  • реальное пространство – физическое пространство;
  • перцептуальное пространство – пространство в восприятии человека (субъективное восприятие);
  • концептуальное пространство – некоторое научное представление пространства [7].

Реальное (физическое) пространство городской среды

Структура современного города имеет различные слои предметно-пространственной среды, которые имеют различную скорость эволюции. У них не просто различны темпы физического старения, но различна и скорость стилевых изменений.

А.Э.Гутнов предложил разделить основу городского пространства на три группы:

  • трассировка магистралей, каналов, транспортных и инженерных коммуникаций, почти неспособных менять свои очертания – каркас городской структуры;
  • тело заполняющих каркас образований, зон, парковых образований, которые могут физически перестраиваться по мере амортизации составляющих их зданий, сооружений и ландшафтных комплексов – ткань городской среды;
  • элементы оборудования и наполнения городских пространств, которые меняются из-за смены городских технологий, требований образа жизни, вкусовых пристрастий, физического старения и т.п. – плазма, самая подвижная часть комплекса городских слагаемых [8].

Данный послойный анализ дает возможность определить слой, который наиболее оперативно «способен» реагировать на изменения, происходящие в системе города.

Уровень для формирования концептуального дизайнерского пространства

Для того, чтобы формировать концептуальное пространство, необходимо проанализировать характер взаимодействия основных элементов системы – «человек – реальное пространство».

«Поведение различных систем зависит от того, как взаимодействуют между собой их части, а не от самих частей». Система, разделенная на части, теряет свои свойства. «Чтобы понять систему, нужно наблюдать за ней в действии» [2]. Поэтому уместно рассмотреть характер связи основных элементов системы городской среды.

Диалог между человеком и предметно-пространственной средой города неизбежен и постоянен.

Благодаря взаимодействию частей системы — коммуникации между человеком и городским пространством — система города поддерживает свое существование.

Важным моментом в исследовании проблемы дискомфорта городской среды является исследование аспекта восприятия человеком этой среды [3].

Восприятие даже на самых элементарных уровнях выступает в форме овладения средой, позитивного в своей основе. У человека запечатлеваются те грани бытия, которые сопровождаются чувством удовлетворения, чувством осознания внешнего как личного.

Жизнетворность и эстетическая цельность среды зависят от того, сколь активно ее элементы вступают во взаимодействие с человеком и друг с другом. Коммуникативность возрастает (контакты облегчаются и становятся более содержательными) в случаях, когда объекты имеют подчеркнутое знаковое, символическое, образное и метафорическое выражение.

Отсутствие образной составляющей в городской структуре ведет к дезориентации в пространстве, следствием которого является функциональный и психологический дискомфорт, что приводит к нарушению взаимодействия человека со средой [3].

Чтобы обеспечить эффективную коммуникацию в системе «человек - городская среда», необходимо «обогащение среды эмоциональными и информационными стимулами, то есть создание предпосылок для творческого освоения и интерпретации человеком окружения» [4].

Образная выразительность окружения может быть достигнута путем переосмысления пространства города, использования новых актуальных методов работы над ее преобразованием.

Среди новых форм настроения и поведения горожан, отражающихся на архитектурно-дизайнерских построениях в среде, играет весомую роль «театрализация» форм жизни, усиление зрелищности средовых процессов.

Феномен «театрализации среды» затрагивает все стороны средоформирования — и пространство, и оборудование, и организацию процесса. «Из-за чего это направление средового искусства сегодня — самое актуальное, так как содержит полный цикл проектных действий архитектора-дизайнера» [5]. Феномен театрализация среды реализуется в городе по-разному, в зависимости от целей и масштабов проявления. Шимко В. Т. предлагает следующие виды театрализации в городе:

1. «Театрализация образа среды» – внесение в ее визуальные характеристики черт яркости, динамичности, зрелищности, отказ от нейтральной подачи образов. обслуживающих среду процессов, предельную эмоциональную и информационную насыщенность постоянно действующих в среде состояний.

2. «Театрализация образа жизни в среде» – ориентация средового объекта на процессы информационно значимые, культурно-развлекательные, привлекающие внимание на специфические формы торговли, требующие развитой визуальной информации.

3. «Специальные театрализованные мероприятия», рассчитанные на непосредственное соучастие зрителей – карнавалы, митинги, шествия, ярмарки. Отличаются они от событий позиции 2 внедрением черт «прямой» театральности – сценария, разыгрывания «сюжетных» представлений, применения специальных элементов оборудования.

4. «Представления» с пассивным участием зрителя предусматривают разделение «зрителей» и «актеров», возведение сценических подмостков, рядов для зрителей, ограждение сценической площадки, специальное технологическое оборудование, изоляцию «театра» от прочих реалий среды [5].

Две первые позиции стремятся к постоянному пребыванию в средовых ситуациях, две вторых рассчитаны на временное, периодическое осуществление. Эти принципиальные варианты в натуре могут совмещаться, давая разнообразные конкретные сочетания архитектурных и дизайнерских форм и композиций.

«Театрализация среды», искусство сценографии и средового перфоманса – современный бум, обусловленный постмодернистским характером жизни в современном городе [1].

В наши дни почти вся среда центральных районов города представляет собой сплошной праздник красок, огней, сменяющих друг друга сценок городской жизни, многократно усиленных направленным освещением, ежеминутной сменой реклам и вывесок и яркостью форм городского движения. Попавшие сюда люди являются одновременно и актерами, и зрителями этого нескончаемого «театра без границ» [5].

 


Библиография

  1. Курьерова, Г.Г. Шоу-дизайн как эстетическая модель постиндустриальной эпохи [Текст] / Г.Г. Курьерова. – М.: ВНИИТЭ, 1992.
  2. О’Коннор, Дж. Искусство системного мышления: Необходимые знания о системах и творческом подходе к решению проблем [Текст] / Джозеф О’Коннор и Иан Макдермотт; Пер. с англ. – М.: Альпина Бизнес Букс, 2006.
  3. Линч, К. Образ города [Текст] / Пер. с англ. В.Л.Глазычева; Сост. А.В.Иконников; под ред. А.В.Иконникова – М.: Стройиздат, 1982. – 328 с., ил.
  4. Мамиконов, Л.Г., Овчиян, М.Р. Среда обитания в открытом море [Текст] // Техническая Эстетика, № 8, 1985/
  5. Шимко, В. Т. Архитектурно-дизайнерское проектирование городской среды [Текст] / В.Т. Шимко. – М.: «Архитектура-С», 2006. – 384 с.: ил.
  6. Хан-Магомедов, С. О. Проблемы и противоречия предметно-пространственной среды современного города [Текст] // ТЭ. 1978. № 9.
  7. Федоров, В.В., Коваль, И.М. Мифосимволизм архитектуры [Текст] / В.В.Федоров, И.М.Коваль. – М.: КомКнига, 2006. – 208 с.
  8. Гутнов А.Э., Лежава И.Г. Будущее города [Текст] / А.Э.Гутнов, И.Г.Лежава. – М.: Стройиздат, 1977.

 


ISSN 1990-4126  Регистрация СМИ эл. № ФС 77-70832 от 30.08.2017 © УрГАХУ, 2004-2017  © Архитектон, 2004-2017