История архитектуры

Гражданский инженер С. Л. Мысловский – ведущий зодчий Воронежа периода эклектики и модерна

УДК: 72.035.5
DOI: 10.47055/19904126_2023_1(81)_15

Аннотация

Введение

Архитектурное творчество Станислава Людвиговича Мысловского – яркая страница в архитектурной летописи Воронежа. Период его творческой архитектурной деятельности приходится на время стилистического разнообразия и «свободы выбора», когда архитектор в силу своих вкусовых предпочтений или по настоянию заказчика, определял ту или другую стилистическую направленность будущей постройки, заимствуя при этом соответствующие этому историческому стилю элементы, детали и формы. Однако существовали устоявшиеся стилистические прототипы для различной типологической принадлежности зданий и сооружений. Театры, банки, административные здания вполне могли заимствовать классицистические формы итальянского Возрождения, барокко или ампира. Православные храмы и церкви в период эклектики строились в древнерусском или в русско-византийском (тоновском) стиле. Католические церкви в Российской империи имели облик европейских готических храмов.

По окончании в 1879 г. полного курса наук в Санкт-Петербургском строительном училище (Институте гражданских инженеров) с правом чина X класса Станислав Мысловский по приказу МВД назначается в январе 1881 г. в Воронеж техником Строительного отделения*. Высокий уровень профессиональной подготовки по специальным инженерным и техническим дисциплинам, умения и навыки по архитектурному проектированию, глубокие знания по истории архитектуры, полученные в Строительном училище, были дополнены яркими и живыми впечатлениями от архитектурных произведений великих европейских зодчих во время стажировки в Вене и Ницце [1, с. 176]. Буквально за месяц до стажировки в Европе, С.Л. Мысловский выполняет свой первый крупный проект для Воронежа.

Воронежский коммерческий банк

По инициативе представителя известного купеческого рода И.Н. Клочкова при поддержке значительной части коренного воронежского купечества Городской Думой было принято решение о строительстве Коммерческого банка, поскольку услуги ростовщиков были обременительны и не выгодны для предпринимателей. Составление проекта было поручено выпускнику Петербургского Института гражданских инженеров, 25-летнему Станиславу Мысловскому. Работа над проектом длилась около месяца, и 13 февраля 1881 г. на заседании Городской Думы проект был утвержден. Архитектурно-художественный образ банка должен был отражать и символизировать не только красоту, богатство, помпезность, но и такие качества, как надежность, безопасность, уверенность и стабильность. Период экономического подъема в России пришелся на стилистическое разнообразие эклектических направлений в архитектуре. Наиболее убедительным прототипом образного проявления респектабельности, солидности и надежности банков в период эклектики, был стиль эпохи Ренессанса с характерными элементами: крупными арочными проемами, декорированными многопрофильными архивольтами, высокими и массивными аттиками, мощными венчающими карнизами, треугольными фронтонами, квадрами бриллиантового руста [2, с. 82]. Именно в этой стилистике Станислав Мысловский составил проект, продемонстрировав при этом тонкое чувство стиля, образно-художественное мышление, глубокое знание и понимание исторических архитектурных стилей и индивидуальность авторского почерка. Нарядный и богато декорированный, в стиле итальянского палаццо, главный фасад монументального здания Воронежского Коммерческого банка, стоящий на высоком цоколе, внушал состоятельным вкладчикам чувство надежности и доверия. Внешний облик главного фасада органично отражал особенности функциональной и планировочной структуры банка. Центральное место трехчастной симметричной планировочной структуры банка занимал просторный операционный зал, справа от него располагался парадный вестибюль с тамбуром и гардеробом, а слева – кабинет директора и конторские помещения (рис. 1).

Рис. 1. Воронежский коммерческий банк. 1881–1882. Арх. С.Л. Мысловский.
Фото начала XX в. Источник: https://pastvu.com/p/161509 . Сост. авторами

Воронежский католический приход Пресвятой Девы Марии Заступницы. 1893

В середине 60-х гг. XIX в. в Воронеже проживало около тысячи католиков. Руководство города разрешило строительство каменной католической церкви на ул. Кольцовской. Гражданский инженер С. Мысловский, имея польское происхождение и будучи католиком, взял на себя труд бесплатно подготовить проект здания церкви Пресвятой Девы Марии Заступницы. Храм окончательно был построен к 1893 г. из красного кирпича в неоготическом стиле, а численность прихода составляла уже более 1200 человек. Высокая колокольня над входом с остроконечным шпилем стала мощным композиционным акцентом и ориентиром в планировочной структуре ул. Кольцовской, фиксируя небольшой поворот улицы в сторону железнодорожного вокзала. При католическом храме существовали приют и школа. К началу 1960-х гг.в здание костела было снесено (рис. 2).

Рис. 2. Воронежская римско-католическая церковь. 1889–1893. Арх. С.Л. Мысловский.
Реконструкция авторов. Источник: https://pastvu.com/p/171159  Сост. авторами

Дом Клочковых. 1896–1897

Перестройку своего каменного двухэтажного особняка, расположенного га ул. Старо- Московской (совр. ул. К. Маркса, 35), купец А.А. Клочков заказал гражданскому инженеру Станиславу Мысловскому, который фактически был семейным архитектором известного воронежского купеческого рода, поскольку состоял с ним в родстве. Дочь состоятельного купца И.Н. Клочкова, красавица Мария Ивановна являлась супругой С.Л. Мысловского. «Проекты перестройки, ремонта и строительства домов членов многочисленного клана Клочковых (родственников жены) Мысловский выполнял почти ежегодно [1, с. 176]. Здание располагалось по красной линии застройки ул. Старо-Московской и имело довольно протяженный главный фасад и асимметричную структуру, которая формировалась за счет мощного вертикального объема с левой стороны, который западал вглубь, образуя тем самым «втягивающее» пространство парадного подъезда. Над парадным входом была образована уютная летняя веранда с затейливым ограждением из чугунного литья и массивными тумбами. Второй этаж парадного входа венчался небольшим четвериком, украшенным лепным декором, на котором покоился массивный купол с изящным шпилем. Характер оконных проемов и лепного декора зодчий заимствовал из лучших образцов европейской и отечественной дворцовой архитектуры периода барокко, что безусловно придавало ему помпезный и торжественный вид (рис. 3).

Рис. 3. Дом купца А. А. Клочкова. 1896–1897. Арх. С.Л. Мысловский.
Источник: https://pastvu.com/p/485049 . Сост. авторами

Здание Воронежского Окружного суда. 1898

На северо-восточном участке в районе пересечения улицы Б. Дворянской и Петровского съезда, архитекторы С.Л. Мысловский и А.М. Баранов проектируют здание Окружного суда. Планировочная структура здания представляет собой квадрат, с расположенным по центру большим залом для заседаний. Объемно-пространственная структура здания представляет собой симметричные фасады по всем четырем сторонам с доминирующей и выступающей центральной частью, которая фланкируется вертикальными ризалитами и гладкими треугольными тимпанами. Первый этаж здания имеет квадровый руст и высокий цоколь. Второй и третий этажи центральной части декорированы коринфскими полуколоннами, при этом оконные проемы второго этажа имеют большую высоту и арочные перемычки, а все остальные оконные проемы имеют прямоугольную форму. Венчается весь объем здания большим восьмиугольным световым барабаном и сферическим куполом. Работая над проектом здания Окружного суда, зодчие заимствовали архитектурные детали и формы из русского классицизма, формируя при этом торжественный и строгий образ обители Фемиды (рис. 4).

Рис. 4. Здание Воронежского Окружного суда. 1898. Арх. С.Л. Мысловский, А.М. Баранов.
Реконструкция авторов. Источник: https://pastvu.com/p/171002 . Сост. авторами

Синагога. 1903

Самый экзотичный стиль, в каком С. Мысловский спроектировал еще одно культовое здание – Воронежскую синагогу – это арабо-мавританский стиль, где архитектор очень деликатно и тонко использовал формы и декор средневекового восточного зодчества. Контрастная цветовая гамма темно-красного и белого цветов еще более усиливает впечатление от заморской экзотической архитектуры. После оформления разрешительных документов на строительство в 1901 г. правлением еврейской общины был приобретен участок на ул. Селивановской (совр. ул. Станкевича, 6) и заказан проект к тому времени уже опытному и востребованному архитектору С.Л. Мысловскому. В 1903 г. здание синагоги было полностью построено и в сентябре этого же года состоялось первое богослужение. Сегодня здание синагоги отреставрировано и является уникальным памятником иудейской культовой архитектуры начала XX в. (рис. 5).

Рис. 5. Здание Воронежской Синагоги. 1903. Арх. С.Л. Мысловский. Сост. авторами

Церковь Иоанна Воина. 1905

В качестве примера, который мог бы иллюстрировать глубокие знания С. Л. Мысловского по истории русской культовой архитектуры и умения проектировать православные храмы и церкви, можно привести небольшую церковь Иоанна Воина, которую он построил в 1905 г. в Богучарском районе. Она не отличается большими габаритами, однако в ее облике органично сочетаются благородные формы классицистической традиции и русский стиль. Это одна из многочисленных православных культовых построек С. Мысловского, которая не претендует на уникальность, но раскрывает индивидуальность творческого почерка мастера. За весь период творческой деятельности С. Л. Мысловского можно насчитать около тридцати православных церквей и храмов, построенных им не только в Воронеже, но и в Воронежской губернии, при этом, нет повторов и копий. Каждая постройка имеет свой уникальный облик и не похожа на другие. По утверждению Г. В. Барановского, гражданским инженером С.Л. Мысловским было построено двадцать шесть каменных церквей и восемь деревянных [3, с. 231]. При этом Г.В. Барановский приводит данные, ограниченные 1892 г. Такое количество построенных С.Л. Мысловским православных храмов позволяет утверждать, что мастер, имея огромный опыт проектирования и строительства, свободно работал в любой стилистике. Что касается культовой православной архитектуры, то это не только интерпретация форм допетровского русского стиля, но и элементы и формы византийской архитектуры, а также формы классицистических традиций (рис. 6).

Рис. 6. Церковь Иоанна Воина. 1905. Арх. С.Л. Мысловский. Фото авторов

Здание железнодорожной больницы 1907–1908

Пришедший на смену многовекторной эклектике стиль модерн, «не лег на руку» ведущему воронежскому зодчему. К этому времени С.Л. Мысловскому было уже за 50, он занимает должность губернского инженера, а вся активная проектная и творческая жизнь соответствовала периоду эклектических стилей. Однако приток в Воронеж новых молодых архитектурных кадров не давал возможности «почить на лаврах» и удовлетвориться достигнутыми успехами [4]. Мысловский делает первые попытки работать в стилистике модерна, избрав его рациональную ветвь. Хорошо зная технологию кладки и возможности красного кирпича в качестве строительного материала, он проектирует и экспериментирует. Очередной заказ на строительство нового корпуса железнодорожной больницы С. Л. Мысловский решает в формах рационального модерна. Рациональный он не только потому, что лицевой, фасонный красный кирпич не требует штукатурки, окраски, а в процессе эксплуатации здания не требует и ремонта, но и потому, что форма и объем здания предельно просты, декор аскетичен. Главный фасад двухэтажного здания расположен по красной линии застройки ул. Лесных Дворов (ул. Кольцовская, 11) и являет собой асимметричную структуру. Правая часть главного фасада имеет мощный ризалит, завершенный прямым аттиком, а левая часть имеет более узкий ризалит, глухую плоскость фасада с чуть углубленной прямоугольной нишей высотой в два этажа. Складывается ощущение, что архитектор целенаправленно предусмотрел эту большую площадь фасада для какого-либо информационного или рекламного щита. Сложенный из крупных камней массивный цоколь контрастирует с краснокирпичными стенами [5]. Прямоугольные оконные проемы имеют прямые перемычки с замковыми камнями. Окна объединены вертикальными нишами. Подоконные ниши второго этажа декорированы сдвоенными крестообразными накладками (рис. 7).

Рис. 7. Здание железнодорожной больницы. 1907–1908. Арх. С.Л. Мысловский. Фото авторов

Заключение

Итак, особенность и своеобразие архитектурного творчества воронежского зодчего С.Л. Мысловского состоит в том, что он обладал способностью работать в различных архитектурных стилях, проявляя при этом тонкий эстетический вкус, высокую степень профессионализма и индивидуальность творческого почерка. Стилистические предпочтения зодчего в архитектурном творчестве относятся в большей степени к эклектике, включающей неоренессанс, необарокко, неогрек, неоготику, мавританский стиль, неоклассицизм, «кирпичный» стиль, русский стиль. Однако этим широкая палитра стилистической направленности автора не заканчивается. В начале XX в. С. Л. Мысловский пробовал себя и в стиле рационального модерна.

Примечание

 *ЦГИА СПб, Ф. 184. Оп. 2. Д. 409. Л. 1-28. Личное дело воспитанника Мысловского Станислава.

Библиография

1. Акиньшин, А.Н. Материалы к биографическому словарю воронежских архитекторов (конец ХVII – начало ХХ в.) / А.Н. Акиньшин // Из истории Воронежского края. – Воронеж, 2003. – Вып. 11.– С. 150–178.

2. Заварихин, С.П. Капитал и архитектура: история архитектуры и строительства банковских зданий в России / С. П. Заварихин, Р. А. Фалтинский. – СПб. : Стройиздат, 1999. – 374 с. : ил.

3. Барановский, Г. В. Юбилейный сборник сведений о деятельности бывших воспитанниках Института гражданских инженеров (Строительного Училища) 1842–1892. – СПб., 1892. – 400 с.

4. Попов, П.А., Фирсов, Б.А. Старый Воронеж: из истории городского быта XVIII – начала XX века / П.А. Попов, Б.А. Фирсов. – Воронеж: Центр духовного возрождения Черноземного края, 2009. – 328 с.: ил.

5. Шулепова, Э. А. Историко-культурное наследие Воронежа / Э. А. Шелупова, Е. Н. Чернявская., Т. С. Старцева. – Воронеж.: Центр духовного возрождения Черноземного края, 2000. – 574 с.

Ссылка для цитирования статьи

Гурьев, Г.С. Гражданский инженер С. Л. Мысловский – ведущий зодчий Воронежа периода эклектики и модерна [Электронный ресурс] /Г.С. Гурьев, А.Е. Енин, С.Н. Гурьев, А.О. Косилова //Архитектон: известия вузов. – 2023. – №1(81). – URL: http://archvuz.ru/2023_1/15/ – doi: 10.47055/19904126_2023_1(81)_15

Лицензия Creative Commons
Это произведение доступно по лицензии Creative Commons "Attrubution-ShareALike" ("Атрибуция - на тех же условиях"). 4.0 Всемирная