Дизайн среды

Типы светоцветового воздействия на архитектурную форму в пространстве

УДК: 72.017.4
Шифр научной специальности: 5.10.3
DOI: 10.47055/19904126_2025_4(92)_21
Тип статьи: RAR Научная

Аннотация

Введение 

Цвет как качественная характеристика света [1] играет важную роль в формировании пространства и его восприятии. Понятие «цвет» субъективно, но тем не менее цвет трехмерный и имеет определенные характеристики, которые непосредственно влияют на наше восприятие цвета в пространстве: объективные – длина волны излучения, чистота, яркость; субъективные – цветовой тон, насыщенность, светлота [1]. Цвет может быть выражен через различные материалы, технологии, также он может быть отождествлен со светом различного спектрального состава. В статье анализируются современная типология (свето-) цветообразования пространства архитектурного объекта (то есть влияние света и цвета на архитектурную форму), основанная на различных подходах к материалам и технологиям, восприятии элементов архитектурного пространства, физике цвета и света. Под термином архитектурная форма понимается форма как категория архитектурного пространства, которая организует элемент интерьера, экстерьера (фасад) или урбанистической среды (городское пространство).

Цель проведенного исследования – систематизация существующих знаний в области проблематики взаимодействия света, цвета и формы в архитектуре, осмысление изученного материала, выявление основных современной типологии  и определение их особенностей в создании цветовых (цветосветовых) образов пространства.

Для выявления типов был проведен анализ международного и отечественного опыта в области архитектуры, художественных инсталляций и перфомансов. Выявленная систематизация позволила описать основные подходы к формированию цветового пространства, их особенности и способы работы с ними. В ходе исследования различные объекты проанализированы с точки зрения теории архитектуры, оптической физики и материаловедения. Исследование включает анализ выявленных подходов и, как результат, рассмотрение следующих аспектов: особенностей выявленных типов цветообразования пространства; роли ключевых компонентов (цвет, свет, пространство) в формировании цветопространства (цветосветового пространства); технологий создания материальной среды, используемых для формирования цветопространства; анализа объектов-аналогов, демонстрирующих особенности типов.

В результате проведенного исследования выявлены и описаны следующие основные типы цветосветовых воздействий на архитектурную форму в пространстве:  предметный цвет, хроматический первоисточник, проекция, самосветящаяся форма, гибрид.

Основа формирования типов

Свет, цвет и форма – основные элементы, формирующие архитектурное пространство. Если свет обеспечивает видимость цвета и формы, то цвет дает информацию об объекте и служит основой для создания базовых ассоциативных впечатлений, а форма определяет геометрию и материальную основу пространства. Через изменение различных параметров одного из элементов пространства и учет особенности их взаимодействия друг с другом можно задать направления работы с элементами, что позволит получать определенный цветосветовой образ объекта [1–3].

Таким образом, цвет и свет – взаимосвязанные явления, которые могут принимать разные формы и средства выражения в пространстве и вариативно формировать его через такие составляющие, как пигменты, красители, светофильтры, светильники, солнце, небо и т.д. С одной стороны, цвет является видимым благодаря свету, без него наблюдатель не сможет увидеть и ощутить цвет, а также получить информацию об окружающем мире; с другой – без цвета также не будет света, так как цвет является качественной характеристикой света [1]. Свет в своей основе имеет различный спектральный состав и в материальном мире представлен через свет излучаемый, свет пропускаемый и свет отражаемый. Излучаемый свет – свет первоисточника (солнце, небо, осветительный прибор и т. д.), это волны, которые непосредственно самосветящийся объект излучает в пространство. В зависимости от спектрального состава света элементы пространства могут быть освещены излучением, визуально воспринимаемым как цветовой тон, и тогда речь уже идет о цветном свете. Цветность света с точки зрения оптической физики определяется доминирующей длиной волны излучения и чистотой цвета, с точки зрения психофизиологии чистотой цвета, т.е. цветового тона и насыщенности [1]. Отраженный свет и пропускаемый свет – свет вторичных источников, несамосветящиеся объекты, которые поглощают определенные длины волн, а остальные отражают. Отраженные лучи и есть воспринимаемый наблюдателем «цвет объекта».

Вышеупомянутым типам света соответствуют свои способы смешения (воспроизведения) цветов [1]. Различают два основных способа: аддитивный – смешение цветных световых потоков (светильники, солнце, небо), и субтрактивный – смешение цветов путем вычитания части хроматических волн из общего спектра видимого излучения первоисточника, падающего на тело и отраженного или поглощенного им (пигменты, красители и т. д.). Также выделяют следующие разновидности аддитивного смешения: пространственное основано на восприятии цветовых пятен разных оттенков, угловые размеры которых меньше порогового угла различения, при таком типе происходит смешение цветовых стимулов как в аддитивном смешении, но результаты его в виде общего цвета не совсем совпадают с классическим аддитивным (мозаика, пуантилистские полотна); последовательное осуществляется во времени путем попеременного действия разноцветных стимулов с частотой, превышающей критическую частоту мельканий, незаметную для глаза (диск Максвелла).

Описанные физические особенности цветосмешения и получения новых оттенков выражены в материалах, которые используются в формировании светоцветовой среды. Материалы и технология их обработки, их свойства, источники света также отражены в систематизации и играют важную роль, потому что именно через средства материальной среды компоненты архитектурного пространства (цвет, свет, форма) выражаются в физическом мире и позволяют изменять пространство и получать конкретный результат.

Теория архитектуры, оптическая физика и материаловедение дают основу для формирования критериев, по которым можно выделить определенную типологию цветообразования архитектурного пространства.

Помимо выделения конкреных форм взаимодействия сущностных компонентов архитектурного пространства существует неотъемлемый аспект их функционирования: каждое сформированное (свето-) цветопространство (термин используется в значении «конкретная светоцветовая пространственная среда с конкретным образом») обязательно находится в среде, как правило, любая среда имеет свойство изменчивости во времени. Н.И. Щепетков [1, 4, 5] сформулировал подход к выделению типов светового состояния среды, в рамках которых можно сформировать границы особенностей функционирования каждого вида (рис. 1). На схеме выделено два типа пространств – интерьерное и экстерьерное, каждому из них соответствует два типа природных состояний среды, согласно которым функционирует цветовое зрение человека и ассоциативное восприятие – день и ночь. Каждому из состояний среды соответствует свой тип зрительного восприятия – дневной и ночной типы зрения, соответственно. Также существует переходное состояние между двумя световыми ипостасями среды, которым соответствует сумеречное зрение, которое работает в переходные периоды среды – восход и закат. Если изначально среда в ночной световой ипостаси означала практически полную темноту, то с развитием технологий данное состояние среды приобрело противоположное значение.

На данный момент ночная среда интерьера и экстерьера стала основой для создания альтернативного образа архитектурного объекта или пространства, отличного от сформированного привычного для человека образа дневным состоянием среды. Таким образом, выделены следующие основные варианты состояний и визуального восприятия архитектурного пространства, в которых могут существовать сформированные приемы и виды воздействия цвета и света на архитектурную форму в пространстве: дневной экстерьер, ночной экстерьер, дневной интерьер, ночной интерьер. В каждом из состояний типы цветообразования ведут себя различным образом, что описано в таблице.

Рис. 1. Типы световых состояний архитектурного пространства по Н.И. Щепеткову [1]

При анализе архитектурных объектов, цветосветовых перфомансов [1] и инсталляций ХХ и XXI вв. выявлены следующие типы цветоцветовых факторов влияния на архитектурную форму: предметный цвет, хроматический первоисточник, проекция, самосветящаяся форма, гибрид. Данная типология сформирована на основе взаимодействия основных компонентов пространства и их восприятия: цвета, света и формы; изучена роль и особенности взаимодействия каждого из них согласно конкретному методу; а также описана физическая составляющая основы процесса проектирования каждого типа воздействия (см. таблицу).

Типы свето-цветового воздействия на архитектурную форму в пространстве

Предметный цвет [2, 3, 6]

Данный тип свето-цветового воздействия основан на работе цвета (пигменты, красители, собственные цвета материала и текстуры поверхности) и формы (типологии формообразования объемов и пространства) при естественном свете. В этом случае источник света выполняет свою основную функцию – обеспечение видимости пространства и его узнаваемости¹. Особенностью данного метода является взаимодействие различных типов форм с цветом и, как следствие, выявление пластики объема и пространства, формируемой цветом [2].

Тип воздействия предметного цвета на форму основан на создании ощущения предметного цвета [6] из пигмента, красителя, собственного цвета материала и его текстуры, т. е. света отраженного или пропускаемого. В основе лежит субтрактивное смешение цветов (сложение) непосредственно для самих цветов поверхностей и пространственное, когда наблюдатель находится на определенном расстоянии от объекта наблюдения, и цвета начинают иллюзорно смешиваться в процессе восприятия.

Пространство видоизменяется, когда форма и цвет взаимодействуют различными способами. Существует три вида взаимодействия цвета с различными типами форм по А.В. Ефимову и Н.Г. Пановой [3]: 1) цвет и плоскость; 2) цвет и объемная форма; 3) цвет и пространство; т.е. создаются плоскостная, объемная и пространственная формы. В основе каждого цветоформенного взаимодействия лежит совпадение цветового пятна с формой или их несовпадение, вследствие чего форма может иллюзорно дематериализоваться или достоверно передавать геометрические параметры объема.

Цветовой образ, построенный через предметный цвет, рождается при восприятии в дневном состоянии экстерьера и интерьера. То есть в идеальной ситуации, когда источник света, солнце, небо или световые приборы излучают белый (дневной) свет. В этом случае при дневном освещении выявляется «истинный» оттенок цвета, т. е. «локальный» цвет предмета. Он является несмешанным цветом поверхности без учета внешних воздействий световой среды [6]. На восприятие окрашенных плоскостей влияет светотень от дневного источника света, контраст цветов визуально считывается максимально наглядно. В экстерьере основные источники света – солнце и небо, в интерьерах – световые приборы с имитацией белого дневного света. При смене состояния экстерьера или интерьера пигменты также изменяют свои оттенки в визуальном восприятии (например, при закатном, рассветном, ночном состоянии световоздушной среды или хроматическом источнике искусственного света). В ночном экстерьере из-за свойств сумеречного и ночного типов зрения человека цветовые оттенки перестают считываться как при дневном, пропадает их контрастность относительно друг друга и, следовательно, цвет теряет свои формообразующие свойства, так как меняется его визуальное восприятие, и данный тип светоцветового воздействия на форму не работает в таком состоянии среды. Даже при организации освещения из-за специфики функционирования осветительных приборов в визуальном восприятии формируются отдельные светопространства [1,4], которые смотрятся как сумма, но не могут обеспечить визуальное восприятие аналогичное дневному в связи с особенностью распространения света осветительными приборами, которые не могут достичь эффекта заливания светом всего пространства, как солнце.

К типу воздействия на архитектурную форму предметного цвета можно отнести творчество зодчих древнего мира. В связи с простотой использования технологии добычи пигмента или красителя данный способ являлся наиболее распространенным на протяжении всей истории архитектуры [2, 5]. Данным типом пользовались архитекторы ХХ в.: Луис Барраган в собственном доме-студии (цветоплоскость), Мис ван дер Роэ (цветопространство) в Барселонском павильоне, Рикардо Легорретта (цветоформа) в Отеле Camino Real Polanco и Рикардо Боффилл (цветоформа) в жилом комплексе Walden 7. Современные архитекторы пользуются предметным цветомв отдельных объектах, например, бюро Доминик Кулон и партнеры используют цветопространственный метод (дематериализация формы цветом) в объектах ‘Moulon’ schoolgroup, 'Simone Veil' group of schools; бюро Wutopia Lab проектирует свои объекты преимущественно в цветоформенной технике, где форма и цветовое пятно совпадает, пример – проекты Plain House, His House and Her House. На примере данных объектов можно увидеть, как пигментный цвет организует определенное впечатление раздробленности (рис. 2а) или целостности архитектурной формы (рис. 2б) при дневном естественном свете с помощью использования исключительно собственного цвета материала.

Рис. 2: а – Доминик Кулон и партнеры, группа школ «Симона Вейль»; б – Вутопия Лаб, Его Дом и Её дом

Хроматический первоисточник [1, 5]

В этом случае акцент делается на использовании цветного света и освещении форм хроматическим светом. В данном типе светоцветового воздействия на архитектурную форму рассматриваются следующие идеальные состояния компонентов архитектурного пространства: цветной свет первоисточников проецируется на ахроматические поверхности (т. е. в условиях отсутствия хроматического пигмента или красителя) [2, 7]. В качестве источника света может использоваться солнце, небо и дневной свет в различное время дня для создания образа светоцветового пространства (в том числе и цветной свет закатного или рассветного состояния световоздушной среды). Также рассматривается вариант использования нескольких источников света различного спектрального состава. Данный подход обеспечивает инвариантный светоцветовой образ объекта в ночном состоянии, отличающийся от его реального материального дневного облика. Сама пластика форм зависит от характеристик источника освещения (мощность, угол освещения, диффузность и т.д.). Здесь свет рассматривается как источник цвета, форма отражает предметный мир, который делают видимым первичные источники света, окрашиваясь в спектральный состав световой волны.

Воздействие хроматического первоисточника на практике реализуется с помощью современной технологии – в основном светодиодных светильников (иногда используются другие типы ИС), которые могут дать любой оттенок, входящий в поле CIE XYZ цветового пространства². Еще одной технологией реализации выступает проектор (в благоустройстве «гобо»), который с помощью лучей передает сигнал с компьютера на поверхность. Потенциально такое освещение хроматическим светом ахроматического пространства не только может делать цветной форму, но и передавать дополнительную информацию [8]. Таким образом, благодаря двум разным технологиям можно выделить две разновидности пространства, моделируемого светоцветовым способом: абстрактная (чистая цветосветовая окраска формы) и информационная (проекция изображения на ахроматичные формы, несущая смысл).

Хроматический первоисточник – один из древнейших способов, который существовал вместе с человеком, но получил переосмысление только в последнее время с приходом технологий, выражающихся в применении световых приборов с различными по цветовому тону световыми потоками в медиафасадах, рекламе, подсветке, цвето-световых перфомансах и т. д. в контексте ночного экстерьера и интерьера. Данный тип воздействия на архитектурную форму свойственен всем интерьерам. В дневном интерьере она присутствует, в первую очередь, в качестве имитации светового дня (особенно в жилом и рабочем типах): комбинируются системы освещения (естественная и искусственная), так как при наличии светового проема, который пропускает солнечные лучи и свет неба, солнце воспринимается как еще один источник света в интерьере, который можно убрать или добавить, можно пропустить через матовое стекло или светозащищающие конструкции, раздробив визуально потоки света для изменения образа интерьерного пространства. При дневном состоянии экстерьера естественный источник света рассматривается как главный элемент, так как он формирует состояние световоздушной среды. Особенность заключается в том, что к рассматриваемым ранее компонентам цветопространства архитектурного объекта (цвет, свет и форма) добавляются средовые понятия (или пространственные) – время и движение, т. е. положение, а также угол падения солнечных лучей к поверхности земли (спектральный состав излучения) и на саму архитектурную форму меняется. В ночном экстерьере данный способ осуществляется только с помощью искусственных источников света, так как днем интенсивность солнечного белого света перебивает весь эффект световых установок, мешает распространению света от других элементов, излучающих свет, и его восприятию. Ночной экстерьер – это освещение городских улиц, сумма светопространств от каждого искусственного ИС. При этом характерное ночное пространство – это высвеченные отдельные участки. Ночной интерьер, так же как и экстерьер, может быть направлен на создание альтернативного образа пространства. Применение цветных искусственных источников света чаще всего распространено в искусственной световой среде (интерьер или ночной город) [4].

В настоящее время световое проектирование выделено в отдельную область и активно используется при создании выставок, театральных постановок, показах мод, в музыкальных концертах и развлекательных шоу, инсталляциях и перфомансах, фестивалях и интерьерах (в особенности общественных). Примером могут послужить работы следующих проектных бюро: культура света, Sila Sveta, Dabureau, Raumglobal, bureau Betak и сценография Роберта Уилсона. На выставке Кинестезия Крус-Диес окрашивает монохромное пространство светодиодами различного оттенка, создавая у наблюдателя ощущение, что он находится в пространстве из контрастных оттенков (рис. 3а), при этом переход из одно оттенка в другой мягкий, через аддитивное смешение световых хроматических потоков. В новом здании театра Женевской комедии хроматический первоисточник используется для создания инвариантного вечернего образа общественных пространств здания (рис. 3б), что выделяет его, так как выглядит по своей цветовой гамме отлично от интерьера с естественным дневным освещением или его имитацией ночью. Также отдельно можно выделить цветосветовую авторскую концепцию Таррелла. Более средовой подход в кратере Роден – восприятие ограниченного (условно интерьерного) пространства меняется за счет изменения светоцветовой среды, преображая интерьерное пространство, в котором находится зритель (рис. 3в).
 

Рис. 3: а – Карлос Крус-Диес, выставка Кинестезия в Палм Спрингс Арт Музее;
б – ФРЕС Аркитектс, Новое здание театра Женевской комедии;
в –  Джеймс Таррелл, Кратер Роден

Проекция

Проекционный тип включает использование форм (чаще всего плоскостных), пропускающих белый естественный свет и окрашивающих его в цветной оттенок. Цвет содержится в самой форме (плоскости светофильтра или объема, составленного из нескольких плоскостей светофильтров) и проецируется на остальные формы в пространстве, когда свет проходит через фильтр. Отличительной особенностью является наблюдение сквозь фильтры: в зависимости от позиционирования наблюдателя светофильтры могут оказывать различный визуальный эффект. Первый случай – наблюдатель воспринимает пространство непосредственно через фильтр (смотрит на объекты сквозь него); второй – наблюдатель смотрит на пространство, частью которого является фильтр (окрашивающий это пространство). Если в первом случае у наблюдателя вся воспринимаемая картина окрашена в цвет самого фильтра, то во втором наблюдатель видит «цветной свет», который прошел через фильтр и окрасил пространство.

Работа светофильтра заключается в устранении всех цветов солнечного спектра, кроме одного. Так нужный цвет проходит через плоскость фильтра, а все остальные спектральные цвета либо поглощаются, либо отражаются. Цветовые фильтры функционируют в соответствии с принципами вычитания цветовой смеси (субтрактивный), т. е. ведут себя как пигменты. При этом дополнительные цвета появляются в тени между очень темным цветом и черным [1] (рис. 4в).

Существует два основных типа фильтров по способу отражения и пропускания света – обычные и дихроичные (интерференционные). Работа фильтра заключается в пропускании одного цвета, вследствие чего форма, наблюдаемая через фильтр, не читается, так как пропадает контраст по цветовому тону. Следовательно, без контраста не читается световая пластика самого объекта, а также его форма относительно объектов окружения. Видна только светотень, которая превращается в оттеночные пятна. То есть в картине, рассматриваемой через плоскость фильтра представлен главный его оттенок и явного смешения не происходит. Интерференциональные фильтры отражают одну часть спектра падающего излучения и пропускают другую. Эффект происходит благодаря явлению многолучевой интерференции в тонких диэлектрических пленках. В материальном мире светофильтры представлены цветным стеклом или оргстеклом, пленками, цветными жидкостями и т. д. Как уже упоминалось, при взаимодействии наблюдателя со светофильтром может быть два пространственных сюжета: 1 – наблюдатель смотрит на среду непосредственно через фильтр (рис. 4а), 2 – наблюдатель находится в пространстве, освещенном хроматическим светом, прошедшим через этот фильтр, где предметом наблюдения является само пространство, а не плоскость, окрашивающая и пропускающая свет (рис. 4б). Если при использовании обычного фильтра и просматриваемый через него вид, и отраженный в пространство окрашенный свет имеют одинаковый оттенок, то дихроичный фильтр не дает такого же одинакового эффекта в зависимости от сценария наблюдения. Сама цветовая плоскость фильтра окрашена в один оттенок, а свет, проходящий через нее, окрашивается в любой другой (рис. 4б).

Проекционное воздействие на форму  уместно  в интерьерах при наличии дневного освещения или при наличии грамотно настроенного искусственного освещения в ночных интерьерах. В ночной среде экстерьера данный тип работать не будет при отсутствии света, так как он основан на светопропускании через плоскость, т. е. должен быть источник света, с направленным светом, проходящим чрез фильтр. Проекцию лучше применять в интерьерных пространствах при дневном освещении, так как достигается максимальный визуальный эффект: при наличии естественного света в интерьере, при условии, что общий уровень освещенности в интерьере немного ниже уличного (витраж). Также достаточно хорошо работает имитация солнечного света с помощью искусственных ИС.

Исторически проекционный тип воздействия на архитектурную форму присутствовал в витражах готических храмов. В архитектуре ХХ в. такой подход можно увидеть в капелле Роншан Ле Корбюзье. К современным примерам относятся следующие объекты: GASP! Stage 2, спроектированный бюро Room11; и музыкальная консерватория Шарля Азнавура, выполненная бюро Dominique Coulon&associés.

Рис. 4: а – Рум11, ГАСП! Сцена 2;
б – Доминик Кулон и партнеры, Музыкальная консерватория Шарля Арзнавура;
в – Олафул Эллиасон, машины реальности

Самосветящаяся форма

Самосветящаяся форма как тип возникла сравнительно недавно в связи с развитием технологий освещения (как и концепция хроматических первоисточников в ночном интерьере и экстерьере). Цветной свет непосредственно совмещается с формой и создает абсолютно новые пространственные впечатления. В его основе лежит форма, материалом которой является непосредственно цветной свет. По сути, это двуединство формы и света. Особенность данного метода – отсутствие светотени самой формы из-за эффекта самосвечения, а также освещение окружения. Важной пространственной особенностью цветной светоформы является появление цветных теней [1]. Их возникновение обусловлено одновременным и последовательным цветовыми контрастами. Данный прием освещения формирует дополнительные эффекты в создании образа пространства, сформированного самосветящимися объемными формами. Наследуя цветоформенные особенности формообразования (см. концепция предметного цвета) [2], самосветящиеся объекты также могут быть иллюзорно дематериализованы цветовыми пятнами, которые не совпадают с объемом, или полностью совпадать с объемной формой, отражая ее объемные характеристики.

В основу организации светоформ легли системы LED экранов, проекционных и лазерных установок в свето-цветовых перфомансах, неоновых светильников и использования LED-подсветок, совмещенных с матовым акрилом или стеклом, т. е. диффузным материалом, который создает форму и свечение, распространяя источаемый свет. Также существует система LED-экранов, которая подразумевает, что сама плоскость состоит из мелких LED-источников света, которые в совокупности создают светящуюся плоскость. Газосветовые источники чаще всего формируют пространственное впечатление на основе светового контура формы, т. е. каркаса (рис. 5а). Примером создания каркасной светоформы могут служить инсталляции Дэна Флавина. Можно выделить следующие типы светоформ: плоскостная (медиаэкран), проекционная (сформированная проектором или лазером), контурная (газосветовые трубки) и объемная (пространственная форма, сформированная несколькими плоскостями LED-экрана, возможно, с применением диффузора).

Данный тип воздействия на форму наиболее уместно применять в ночном состоянии среды как в интерьерах, так и в экстерьерах, так как при попадании в мощный световой поток солнца и неба днем другие источники света слабее и не дают эффекта свечения светоформы. Днем возможно использование светоформы, но эффект свечения будет низкий и будет считываться контур светоформы, она будет восприниматься плоскостно и не будет эффекта светоформенного образования из-за светотени как у обычных объемов в дневном освещении (рис. 5в). Проекционные светоформы могут иметь визуальный эффект исключительно в ночных состояниях среды и пространства. Плоскостные цветоформы в ночном пространстве и среде распространены как рекламные медиаэкраны. Контурные светоформы, созданные неоновыми трубками, при дневном освещении перестают составлять из себя пространственную целостность объема.

Такой тип чаще всего выражен в мультимедийных пространствах (рекламе, концертах и т.д.) и может находиться как в интерьерной, так и в экстерьерной среде. Наиболее ярким примером использования метода в искусстве являются цветные инсталляции Дэна Флавина, Лаклан Турчан, Олауф Эллисон. Например, сфера Ласвегаса (рис. 5в) днем визуально воспринимается как объем с полным отсутствием светотени, а вечером переходит в форму, которая изучает свет (зачастую хроматический) и освещает им пространство города; благодаря медиа фасаду форма купола может транслировать сюжеты и также задавать динамику объему и производить впечатления его гомогенности или же, наоборот, раздробленности.

Рис. 5: а – Дэн Флавин, инсталляции;
б – Лаклан Турчан, светоцветовая инсталляция;
в – Популус, Сфера Лас Вегаса

Гибрид

Суть гибридного типа заключается в совместном использовании двух и более вышеупомянутых видов свето-цветового воздействия на архитектурную форму в контексте одного объекта. Он наиболее сложный из всех, так как эффекты от способов, действующих совместно, трудно предсказуемы. В его основе лежит использование цветных плоскостей и объемов совместно с цветным светом одновременно. В связи с этим происходит искажение цветовосприятия пространства [1]. Поэтому при использовании нескольких видов вместе могут возникать серость или выцветшие оттенки, что свойственно исключительно поверхности предмета.

Так студия учеников Ульриха Бакмана в Швейцарии [9] провела эксперимент совмещения цветов предметов и цветного света в рамках единого пространства, в основе которого лежат закономерности всех видов аддитивного и субтрактивного смешиваний. После ознакомления с проведенными опытами были выведены следующие закономерности: 1) при смешении пигмента и цветного света дополнительного оттенка цвета смешиваются субтрактивным методом; 2) при освещении цветным светом ахроматические пигменты принимают оттенок света; 3) при совпадении цветов света и пигмента ощущение яркости и насыщенности оттенка усиливается; 4) при ахроматическом освещении предмета пигмент остается таким же. Похожие эксперименты также были проведены и описаны студией Наталии Маузер [10]. Именно эти эксперименты отображают суть функционирования гибридного типа воздействия на форму и всю сложность его применения.

Комбинация основных типов может создать многослойный образ восприятия пространства при взаимодействии и учете специфики цветосветовой среды, а также сделать сам архитектурный объект адаптированным к различным типам световых состояний архитектурного объекта. Например, в проекте Дома в Трес-Риос (рис. 6 а, б) в формировании внутреннего пространства участвуют розовый пигмент стен и цветовые блики, создаваемые им, смешивающиеся с естественным светом, который прошел через желтый фильтр и стал хроматическим на внутреннем пространстве белых стен. В проекте кинотеатра Мираж (рис. 6 в-д) для создания разных цветовых образов использован предметный цвет формы, который по-разному воспринимается в зависимости от оттенка света, излучаемых самосветящихся форм интерьера.

Рис. 6: а, б – Студия Сесара Бехара, Дом в Трес-Риос (предметный цвет, фильтры);
в, г, д – ДА Бюро, Кинотеатр Мираж (самосветящаяся форма, предметный цвет)

Заключение

В статье предложена типология свето-цветового воздействия на архитектурную форму в пространстве, а также их авторская систематизация и описание характеристик. На основе изученного материала сделана сводная таблица.

Критерии выделения каждого типа сформированы на основе оптической физики, теорий в области архитектуры, материаловедения.

Каждый типов воздействия на архитектурную форму рассмотрен отдельно, описаны его особенности, рассмотренные на конкретных архитектурных объектах. Данная систематизация направлена на осознанное применение способов проектирования архитектурного пространства с помощью взаимодействия цвета, света и формы и прогнозирование визуальных результатов создания цветосветового образа архитектурного объекта.

Каждый тип воздействия рассмотрен в различных состояниях сред, выявлены наиболее удачные состояния для  его использования. 

Примечания

¹При описании данного способа в идеальном, теоретическом состоянии свет рассматривается как стандартный белый естественный свет солнца и неба, т. е. в расчет не берутся средовые факторы, меняющие образ объекта в пространстве, времени и состоянии среды.

²В данном случае термин используется как «модель представления цвета, основанная на использовании цветовых координат», в остальных случаях дается архитектурная трактовка термина [2].

Библиография

1. Щепетков, Н.И. Световая архитектура и светодизайн города и интерьера: Глоссарий – иллюстрированный терминологический словарь-справочник / Н.И. Щепетков. – М.: – Перо, 2024. – С. 312.

2. Ефимов, А.В., Панова, Н.Г. Архитектурная колористика и пластические искусства / А. В. Ефимов, Н. Г. Панова.– 2-е изд. – М.: БуксМАрт, 2019. – С. 424.

3. Самогоров, В.А. Формирование цветового пространства архитектурного объекта / В.А. Самогоров, А.В. Фадеев, П.О. Аверина. – Самара: СамГТУ, 2020. – С. 109.

4. Щепетков, Н.И. О методах светомоделирования в архитектуре / Н.И. Щепетков // Светотехника. – 2024. – № 6.

5. Щепетков, Н.И. Светодизайн города и интерьера: учеб. пособие для высших учебных заведений / Н.И. Щепетков. – М., 2021. – С. 456.

6. Мигалина И.В., Шепетков, Н.И. Цвет в архитектурной среде: учеб. пособие / И.В. Мигалина, Н.И. Шепетков. – М.: МАРХИ, 2018. – С. 140.

7. Насыбуллина, Р.А. Архитектурно-художественная роль естественного света в формировании внутреннего пространства зданий в современной архитектуре / Р.А. Насыбуллина // Ph.D. Nizhny Novgorod State University of Architecture and Civil Engineering, 2017.

8. Меервейн, Г. Цвет как коммуникация в архитектурном пространстве / G. Meerwein, B. Rodeck, F.H. Mahnke. - Базель: BirkhäuserVerlagAG, 2007. - 143 с. - (Часть серии Springer Science +BusinessMedia).

9. Бахманн, У. Цвет и свет / Farbeund Licht. У. Бахманн. – Цюрих, 2011. – 250 с.

10. Мойзер, Н. Свет и цвет / Lichtund Farbe. Н. Мойзер. – Берлин: DOM Publishers, 2012. – С. 240.

Ссылка для цитирования статьи

Конкина,  Е.Д. Типы светоцветового воздействия на архитектурную форму в пространстве / Е.Д. Конкина, В.А. Самогоров //Архитектон: известия вузов. – 2025. – №4(92). – URL: http://archvuz.ru/2025_4/21/  – DOI: https://doi.org/10.47055/19904126_2025_4(92)_21 

©
Лицензия Creative Commons
Это произведение доступно по лицензии Creative Commons "Attrubution-ShareALike" ("Атрибуция - на тех же условиях"). 4.0 Всемирная