Архитектон: известия вузов. №4 (92) Декабрь, 2025

Теория архитектуры

Архитектурный строй в композиции фасадов зданий Свердловска 20–30-х годов XX века. Часть 1

УДК: 72.01
Шифр научной специальности: 2.1.11
DOI: 10.47055/19904126_2025_4(92)_6
Тип статьи: RAR Научная

Аннотация

Работа выполнена по плану ФНИ РААСН и Минстроя России на 2025 год в соответствии с государственной программой Российской Федерации «Научно-технологическое развитие Российской Федерации», утвержденной постановлением Правительства Российской Федерации от 29 марта 2019 г. № 377 и Программой фундаментальных научных исследований в Российской Федерации на долгосрочный период (2021-2030 годы), утвержденной распоряжением Правительства Российской Федерации от 31 декабря 2020 г. № 3684-р.
 

Прошло ровно десять лет со времени первых публикаций в научном журнале идеи нового авторского инструментально-аналитического метода архитектурных ординат, предназначенного для поиска системных соразмерностей при изучении ортогональных изображений планов, фасадов и разрезов архитектурных объектов и их частей. За эти годы гипотеза об особой роли пропорций крайнего и среднего деления в гармонизации архитектурных форм получила многочисленные подтверждения на исследуемых разновременных и разностилевых примерах зданий: от античности до профессиональной архитектуры и народного зодчества конца XVIII – первой половины XX в. [8, 9]. Однако в проделанной работе преобладали объекты классицистической природы архитектурного формообразования и оставалось до конца не ясно, какие результаты применения метода архитектурных ординат будут получены при исследовании композиционного построения фасадов зданий иных стилей, в частности тех, что зародились и развивались на базе программного противопоставления и отрицания ценностей традиционной ордерной архитектуры, прокладывая путь в завтрашний день всемирного зодчества. К ним, в первую очередь, следует отнести советский конструктивизм 20–30-х гг. XX в.

За последнее десятилетие существенно дополнились и углубились материалы о творчестве архитекторов-конструктивистов в Свердловске. В Музее архитектуры Урала УрГАХУ им. Н.С. Алфёрова прошли весьма содержательные выставки, посвященные различным юбилейным датам К.Т. Бабыкина, М.В. Рейшера, В.Д. Соколова, С.В. Домбровского. По их итогам вышли в свет каталоги выставок, содержащие богатый графический материал по проектам выдающихся уральских архитекторов [2, 10].

Кроме того, работу по созданию достоверной графической картины чертежей зданий конструктивистов Свердловска в этот же период провел аспирант Московского архитектурного института В.Е. Еремеев, выполнивший целый ряд довольно точных ортогональных изображений зданий Городка чекистов (арх. И.П. Антонов, В.Д. Соколов, А.Н. Стельмащук, А.М. Тумбасов) и корпусов жилого комплекса «Дом Уралоблсовета», разработанного в 1928 г. под руководством М.Я. Гинзбурга. В итоге возникли благоприятные предпосылки не только для проверки еще пока редко используемого исследователями метода архитектурных ординат, но и для возможности с его помощью увидеть, насколько радикально отличаются композиционные парадигмы формообразования у архитекторов, работавших в конце 20-х – начале 30-х гг., обладавших различными стилистическими предпочтениями и пониманиями смыслов архитектуры. По этим причинам нами были выбраны для анализа проекты и постройки трех авторов: К.Т. Бабыкина (1878–1960), В.Д. Соколова (1889–1955) и М.Я. Гинзбурга (1892–1946), которые создавались ими почти одновременно.

Такими объектами стали:

Главный фасад здания Управления Свердловской железной дороги. 1925–1928. Арх. К.Т. Бабыкин.
Фасады зданий из комплекса «Городок чекистов». 1929–1936. Арх. И.П. Антонов и В.Д. Соколов.
Фасады зданий из жилого комплекса «Дом Уралоблсовета» 1928–1933. Арх. М.Я. Гинзбург.

В данной группе замечательных архитекторов каждый сформировался в различной образовательной среде, имея особенный взгляд на ценности теории и практики архитектуры, проявившийся в их творчестве. Например, Константин Трофимович Бабыкин родился и провел детство в небольшом селе Архангельское Чердынского уезда, получил высшее образование гражданского инженера в Киеве. Судьбой ему было уготовано стать родоначальником высшего архитектурного образования на Урале, организовавшим учебный процесс на базе безусловного приоритета изучения и применения на практике канонов классической архитектуры. Несмотря на его успешные работы в исторических стилях и в модерне, он неоднократно и настойчиво обращал внимание своих многочисленных учеников на методы работы и теоретические постулаты классической архитектуры. Свое лучшее произведение, здание Управления Свердловской железной дороги, Константин Трофимович сумел сделать программным, утверждающим вечные ценности классики на фоне уже набравших силу и популярность новых стилей: конструктивизма, рационализма и функционализма.

Вениамин Дмитриевич Соколов прошел иной путь профессионального становления и развития, начавшийся в 1908 г. с архитектурного отделения Императорской Академии художеств в Санкт-Петербурге, прерывая образовательный процесс работой в мастерских архитекторов Ф.И. Лидваля, Э.Ф. Вирриха и П.Ф. Алёшина. В них он на практике освоил модерн и неоклассицизм начала XX в., а также рациональные методы проектирования.

Получив в 1924 г. диплом архитектора-художника, он начинает активную деятельность в области промышленной архитектуры с участия в корректировке документации ткацкой фабрики «Красное знамя», разработанной знаменитым представителем архитектуры европейского авангарда Эрихом Мендельсоном.

В 1929 г. В.Д. Соколов переезжает в Свердловск, где становится одним из самых плодовитых авторов множества производственных, учебных, жилых и общественных зданий, работая в Уралгипромезе. С 1928 г. совместно с архитектором-художником И.П. Антоновым проектирует один из признанных шедевров свердловского конструктивизма – Городок чекистов. В последующие творческие годы В.Д. Соколов демонстрирует широчайший спектр своего зрелого мастерства в унисон с изменениями стилистической моды в конструктивистской, а позже в классицистической манере. В конце 1940-х гг. он становится автором первых крупнопанельных зданий в СССР, построенных во многих городах и поселках Урала.

Совсем иначе складывался творческий путь Моисея Яковлевича Гинзбурга, родившегося в семье практикующего минского архитектора, получившего системное техническое образование в коммерческом училище, где приоритетными предметами были математика, черчение и рисование. Затем он продолжил образование в Парижской академии изящных искусств, в архитектурной школе Тулузы и в Миланской академии художеств. Вернувшись в Россию в 1914 г., поступил в Рижский политехнический институт, который окончил в 1917 г. как гражданский инженер. Чрезвычайная творческая одаренность, помноженная на энциклопедическую образованность в области изобразительных искусств, позволили ему стать лидером авангардной архитектуры в России начала XX в., ведущим идеологом и практиком функционализма и конструктивизма.

Как видим, путь каждого архитектора из предлагаемых нами для рассмотрения особенностей композиционного построения фасадов, разработанных ими зданий, был абсолютно оригинален. По этой причине мы вправе ожидать от ординационного анализа существенных различий в подходе, методах и результатах структурирования фасадных форм.

Цель статьи – на основании использования аналитического метода архитектурных ординат установить общие черты системной организации фасадных композиций, разработанных архитекторами К.Т. Бабыкиным, В.Д. Соколовым, М.Я. Гинзбургом в конце 20-х – начале 30-х гг. XX в.

Объектом исследования в настоящей статье являются ортогональные проекции фасадов зданий: Управления Свердловской железной дороги архитектора К.Т. Бабыкина; гостиница (Коммуна) из проекта «Дом чекиста» (первый вариант) и здания «Дома чекиста» с магазином архитектора В.Д. Соколова.

Предмет исследования – установление сходства и различия принципов, регулирующих композиционное формообразование фасадов зданий.

Метод исследования – авторский аналитический метод архитектурных ординат и поисковых наклонных линий.

Задачи исследования:

1. Провести ординационный анализ выбранных объектов, установив количественные и качественные характеристики их архитектурного строя.
2. Сравнить и обобщить результаты ординационного анализа фасадов выбранных объектов, выделив особенности принципов, регулирующих композиционное формообразование.
3. Сформулировать гипотезу о применении в работе архитекторов пропорционального циркуля для достижения единого композиционного строя фасада здания.

Гипотеза проводимого в статье исследования заключается в том, что регулирующие свойства пропорций крайнего и среднего деления линейных величин являются инструментом зодчего в достижении единого композиционного строя фасадов зданий.

Новизна исследования состоит в том, что предложенный научный аспект и методы, используемые для достижения поставленной цели и решения задач, в теории архитектуры ранее не встречались.

Хронологические и иные границы исследования – уральская архитектура 1920–1930-х гг., представленная ограниченным рядом объектов, созданных архитекторами К.Т. Бобыкиным и В.Д. Соколовым, а также проектами и постройками для Свердловска М.Я. Гинзбурга.

Термины, определения и обозначения, используемые в ординационном анализе ортогональных изображений фасадов зданий в статье.

Ордината – изображенная в виде геометрического вектора → некая протяженность, для которой указано, какая из его граничных точек – начало, а какая – конец. Обозначается ордината цифрой или буквой со стрелкой сверху, например, 1^→или N^→

Диспозиция протяженностей – некие две протяженности, рассматриваемые в отношении друг друга.

Разновидности диспозиций протяженностей, используемые в ординационном анализе ортогональных изображений фасадов, бывают двух видов: одномерные и двухмерные.

Одномерные линейные диспозиции протяженностей бывают:

- диспозициями сложения двух линейных протяженностей М и m, которые изображаются в виде разнонаправленных по одной линии ординат, например

где А=М + m, а М ≥ m;

- диспозициями сравнения, которые изображаются в виде

где М ≥ m, а ∆= М - m.

Исходные линейные величины. Под исходными линейными величинами понимаются некие протяженности М и m, связанные между собой формулой М ≥ m.

Начальные линейные протяженности – это две исходные линейные протяженности М и m, дополненные величинами А=М + m и ∆= М – m. Они соразмерны друг другу и образуют ряд слаженных величин: А, М, m, ∆, попарно используемых как диспозиционные величины при ординационном анализе ортогональных изображений фасадов.

Диспозиции начальных линейных протяженностей могут быть представлены в табличной форме в виде 16-ти возможных комбинаций диспозиций величин А, М, m, ∆.

I класс. Диспозиции сложения.

Графически изображается двумя геометрическими векторами противоположных направлений из единого начала (•) (аналог пропорции среднего деления).

II класс. Диспозиции сравнения (вычитания)

Графически изображаются однонаправленными геометрическими векторами с единым началом (•), но разными по протяженности. На конец меньшего вектора указывает вспомогательная стрелка  (аналог пропорции).

III класс. Диспозиции умножения.

Графически представляет прямоугольник на плоскости со сторонами равными диспозиционным ординатам.

IV класс. Диспозиции деления.

Графически изображается наклонной линией к горизонтали или вертикали, имеющей tg или ctg, равный одной из диспозиции деления.

Графема фасада – внутренне присущая, но внешне явно не выраженная схема, состоящая из линий, регулирующих локальные диспозиции элементов и общую композицию фасада.

Двухмерные диспозиции начальных линейных величин (А, М, m, ∆), расположенных перпендикулярно друг другу, графически изображаются в виде перпендикулярных ординат, каждая из которых может попеременно принимать значения А, М, m, ∆ в зависимости от габаритов, анализируемого на фасаде элемента. Всего возможно 16 вариантов двухмерных диспозиций.

Графическое изображение умножения и деления двухмерных взаимно перпендикулярных ординат позволяет выявить на фасаде здания участки, которые по своим линейным параметрам соответствуют одной из возможных комбинаций слаженных начальных величин, что подтверждает их принадлежность к архитектурному строю, заданному отношением исходных величин М и m.

Результатом умножения ординат двухмерной диспозиции является площадь прямоугольника, построенного на этих ординатах, как на сторонах.

Результатом деления ординат двухмерной диспозиции является отношение их величин, соответствующее tg или ctg наклонной линии, которая изображает графически произведенное деление. Такая наклонная прямая служит для выявления на фасаде участков его композиции, которые по своим линейным параметрам соответствуют какой-либо диспозиционной паре начальных линейных величин, а следовательно, и заданному архитектурному строю здания. В тексте мы будем обозначать поисковые наклонные линии цифрой или буквой со знаком /.

Композиция фасада есть совокупность диспозиций его элементов, объединенных в структурное целое.

Архитектурный строй композиции фасада есть число, равное отношению исходных величин М и m, связывающее между собой через арифметические отношения сложения, вычитания, умножения и деления диспозиции производных от него начальных линейных величин, формообразующих композицию фасада или ее геометрическую схему.

Слаженные величины архитектурного строя или лад архитектурного строя образуют величины М, m, А, ∆, т.е. исходные величины М и m, а также производные от них величины А и ∆.

Цель ординационного анализа – установить архитектурный строй и изобразить графически структуру соразмерностей композиции фасада.

Наиболее употребляемые значения архитектурного строя следующие: 3/2; 4/3; 9/7; 5/4; 6/5; 7/6; 8/7; 9/8, а также: 7/5; √2; 10/7; ₄√2; √3/2; √φ,

где число φ – золотое сечение.

Среди них абсолютно доминируют
– в ордерной архитектуре античности: 4/3; 9/7; 5/4; 6/5;
– в эпоху Возрождения: 5/4; 6/5;
– в архитектуре русского ампира: 5/4; 6/5; 7/6; 8/7;
– в деревянном народном зодчестве: 7/6;
– в советской классической архитектуре и в конструктивизме: 5/4; √φ; 6/5.

Пропорциональный циркуль – инструмент зодчего, позволяющий без вычислений формировать на чертеже композицию фасада здания определенного архитектурного строя. Он устроен по принципу подобных треугольников (рис. 1).

Рис. 1. Пропорциональный циркуль. Фото А.В. Долгова

Симметричная линейная ордината – это составная линейная ордината, одновременно содержащая в себе величины всех четырех начальных линейных величин: А, М, m, ∆.

Такая ордината используется для определения горизонтального габарита центрального элемента композиции или его части, имеющих горизонтальную протяженность, принимаемую за величину А.

Цель ординационного анализа – выявление в композиции фасадов слаженных архитектурным строем частей и элементов, что способствует раскрытию логики геометрического алгоритма его построения.

Эпюры для ординационного анализа – это особый вид аналитических чертежей, выполненных на подоснове ортогональных проекций фасадов с использованием маркеров ординат и поисковых наклонных линий.

Определение архитектурного строя главного фасада здания Управления Свердловской железной дороги архитектора К.Т. Бабыкина

Во введении мы отметили, что первым из выбранных для ординационного анализа будет рассмотрен главный фасад здания Управления Свердловской (ранее Пермской) железной дороги К.Т. Бабыкина. К проектированию своего архитектурного шедевра Константин Трофимович приступил в 1923 г., когда он стал начальником проектно-технического отдела Пермской железной дороги, а в 1928 г. здание было введено в эксплуатацию.

У него был типологический прототип – здание Управления Омской железной дороги, построенное в 1910-х гг. по проекту петербургских архитекторов А.Н. Дмитриева и Ф.Н. Лидваля. Константин Трофимович хорошо знал это презентабельное и самое большое на то время здание Омска, поскольку в 1920 г. работал в Омске в должности начальника отделения гражданских зданий Сибирского округа путей сообщений. Однако Бабыкин внес в него ряд авторских изменений, таких как угловые ротонды, фланкируемые ризалитами, двухъярусный центральный аттик, отказался от второго яруса прямоугольных окон в цокольном этаже и скульптурного завершения фасада, переработал архитектурный декор обрамлений окон. Все это добавило зданию пластической и композиционной выразительности и завершенности эталонного для Екатеринбурга – Свердловска авторского объекта раннего советского классицизма, который и спустя столетие считается одним из самых красивых зданий города (рис. 2).

Рис. 2. Здание Управления Свердловской железной дороги. Екатеринбург, ул. Челюскинцев, д. 11

Воспоминания учеников Константина Трофимовича [7, 8] донесли до нас образ глубокого знатока архитектуры, теоретика и практика, который ничего в профессии не делал наобум, все разъясняя и обосновывая. Однако, передавая знания будущим молодым архитекторам, ему не все удавалось довести до понимания своих учеников. Так, его бывшие студенты, ставшие затем выдающимися уральскими архитекторами: Народный архитектор СССР, академик РААСН Геннадий Иванович Белянкин (1927–2011), доктор архитектуры, член-корреспондент РААСН Владимир Григорьевич Десятов, заслуженный архитектор РФ Виталий Рафаилович Рабинович, с которыми мне посчастливилось не одно десятилетие общаться и работать, – отмечали, что так и не поняли до конца предназначение пропорционального циркуля в работе архитектора-проектировщика. Все они, как один, повторяли лишь фразу Бабыкина, которую в конце концов опубликовал другой ученик Константина Трофимовича, заслуженный работник высшей школы РФ, член высшего творческого совета Союза писателей России Владимир Александрович Блинов (10, с. 18): «Вообще-то этот циркуль должен быть у архитектора в голове и в глазах!». Ей он завершил повествование о магических действиях Бабыкина во время консультаций студентов над вычерченным в течение многих дней фасадом проектируемого объекта. По всей вероятности, смысл манипуляции Учителя с пропорциональным циркулем и остался не понятым студентами, так как ни один из них в своей дальнейшей профессиональной работе не пользовался пропорциональным циркулем, а в учении о пропорциях в архитектуре они признавали лишь «золотое сечение», по-разному трактуя способы его использования при проектировании зданий. Чаще всего они ссылались на Модулор Ле Корбюзье [11], не упоминая работы Григория Давидовича Гримма, нашего отечественного теоретика пропорций в архитектуре, опередившего лидера архитектуры XX в. более чем на два десятилетия [5]. Что думал о золотом сечении К.Т. Бабыкин и применял ли он его свойства в своей архитектурной практике, нам не известно. Однако со слов представителей студентов, которым преподавали бывшие ученики К.Т. Бабыкина, стало известно, что обращаться с пропорциональным циркулем их не учили.

Чтобы ответить на эти вопросы и выяснить способы гармонизации форм фасада К.Т. Бабыкина на пике его творчества, рассмотрим эпюру горизонтальных и вертикальных линейных ординат главного фасада здания Управления Свердловской железной дороги архитектора К.Т. Бабыкина. Они помогут наглядно раскрыть присутствие единого архитектурного строя в композиции анализируемого фасада. Но действовать мы будем в обратном (нежели предписал Бабыкин) порядке: сначала смотреть глазами, а затем анализировать головой.

Рис. 3. Эпюра горизонтальных и вертикальных линейных ординат главного фасада здания
Управления Свердловской железной дороги арх. К.Т. Бабыкина.
Автор А.В. Долгов, чертеж Я.А. Нохриной

Прежде всего, обратим внимание на ордерную композицию группы трехчетвертных коринфских колонн в средней части здания, несущих антаблемент, поскольку нам известно, что отношение высоты всего ордера от основания базы колонны до верхней линии венчающего антаблемент карниза (М) к высоте колонны (m) нам даст число архитектурного строя данного ордера. Будем полагать, что весь фасад здания подчинен этому строю. Измерив М и m, получаем, что М:m=6:5=1,2. Иначе это число строя мы называем коэффициентом ординации – K_орд. Обозначим эту ординату 1^→.

Найдем на фасаде подобные 1^→ ординаты. Ими будут: 2^→ , 3^→ , 4^→ , 5^→ , 6^→ . Они фиксируют аналогичный строй у других весьма важных и отчетливо выраженных на фасаде вертикальных членений фасада, определяя их размеры:

2^→  – размер завершающего аттика центральной части фасада;
3^→ – высоту аттика антаблемента главного ордера в совокупности с высотой купола, а также высоту аттика центрального ризалита;
4^→ – высоту венчающей массы боковых ризалитов над стеной с окнами;
5^→ – высоту венчающей массы фасада прясел стен фасада между центральным и боковыми ризалитами в расчете от линии разграничения на две части цоколя здания;
6^→ – высоту малого аттика над большим аттиком боковых ризалитов центральной части фасада. Перейдем к вертикальным ординатам среднего пропорционального деления с тем же корд = 6:5=1,2.
7^→ – определяет горизонтальный уровень низа окон 4-го этажа в зоне центрального ризалита;
8^→ – определяет уровень верха уменьшенных оконных проемов 3-го этажа средней части центрального ризалита;
9^→ – определяет уровень верха карнизов оконных наличников, увязывая его с верхом аттика антаблемента главного ордера;
10^→ – определяет уровень верха аграфов оконных наличников 3-го этажа, увязывая его с венчающим карнизом прясел стен между центральным и боковыми ризалитами;
11^→ – определяет высоту цокольного этажа, увязывая ее с отметкой низа окон 4-го этажа.

Проанализируем горизонтальные ординаты, дающие вертикальные разграничения протяженного фасада.

А^→ – определяет местоположение осей крайних трехчетвертных колонн центрального прясла фасада;
В^→ – определяет половину ширины центрального прясла фасада;
С^→ – определяет и связывает строем габарит ширины фланкирующего ризалита с полуротондой по отношению к их удаленности от оси противоположной ротонды;
D^→ – определяет ширину боковых ризалитов центральной фасадной группы;
E^→ – определяет и делает соразмерной основным вертикальным членениям фасада ширину полуротонды;
K^→ – определяет ширину фланкирующего ризалита фасада;
А^→ – симметричная линейная ордината, равная общей протяженности фасада, позволяет увязать ее с межосевым расстоянием крайних трехчетвертных колонн центрального прясла, обозначая композиционное ядро фасада, определяющее ритмический шаг осей в прясле.

Таким образом, рассмотренная эпюра наглядно подтвердила соразмерность и слаженность единым архитектурным строем основных разграничений композиции фасада по вертикали и горизонтали. При этом проявились многочисленные одномерные линейные диспозиции и их регулирующая роль. Полностью подтверждает этот вывод и эпюра поисковых наклонных линий.

Рис. 4. Эпюра поисковых наклонных линий главного фасада здания
Управления Свердловской железной дороги арх. К.Т. Бабыкина.
Автор А.В. Долгов, чертеж Я.А. Нохриной

В ней доминирующую роль играет производная от отношения исходных линейных величин М и m=6:5 пропорция начальных величин М и ∆=6:1, что наглядно проявляют поисковые наклонные линии, проведенные под углом к горизонтали или вертикали, tg которого равен 6:1=6. Эта диспозиция начальных линейных протяженностей входит в число 16 двухмерных диспозиций, характеризующих архитектурный строй с коэффициентом ординации равным 6:5=1,2 корд.

Особенно убедительно выглядит на эпюре поисковая наклонная линия 1/, связывающая нижний левый угол фасада с крайней верхней точкой венчающего карниза правой ротонды. Не менее убедительны и следующие поисковые наклонные линии:

2/ – от нижнего угла левого ризалита до крайней правой точки низа архитрава главного ордера на правой ротонде;
3/ – от точки пересечения оси левой ротонды с верхней горизонтальной границей цокольного этажа до макушки купола правой ротонды;
4/ – от конька фронтона левого ризалита до верхней срединной точки аттика центральной части фасада;
5/ – от крайней верхней точки карниза аттика левого ризалита центральной части фасада до крайней правой точки венчающего аттика;
6/ и 6`/ – образующие общий габарит стены фланкирующего ризалита;
7/ и 7`/ – образующие общий габарит стены бокового ризалита центральной фасадной группы;
8/ и 8`/ – формирующие ритмический шаг вертикальных осей окон центрального фасадного прясла;
9/ и 9`/ – увязывающие высоту венчающего аттика с общей шириной трех арочных окон, спроецированной на линию основания здания;
10/ – определяющая высоту всего цоколя;
11/ – определяющая высоту нижнего яруса цоколя;
12/ – определяющие ширину ритмических вертикальных групп боковых прясел фасада;
И другие менее протяженные поисковые наклонные линии, дешифрующие проявления единого архитектурного строя фасада на его локальных участках.

В итоге рассмотрения обеих аналитических эпюр у нас не остается сомнений в том, что все фасадное целое, его части и детали пронизаны единым архитектурным строем, восходящим к исходному отношению М и m=6:5=1,2=K_орд.

Теперь мы стали гораздо глубже понимать и видеть, в чем заключается эвритмия классического фасада, справедливо полагая, что с подобными проявлениями придется столкнуться, если провести ординационный анализ классицистического плана или разреза здания, а также его фрагментов и деталей.

Остается лишь добавить, что при проектировании фасада с такими свойствами композиционной организации все его структурные размерности и разграничения можно получить, используя пропорциональный циркуль, закрепленный в отношении длин его концов 6:5, либо 6:1, но во втором случае измерительных движений циркуля при проектировании будет значительно больше.

Заключение

Таким образом, мы достигли части поставленной перед настоящей статьей цели, а именно, установили основные черты системной организации фасада, созданного К.Т. Бабыкиным, использовав для этого авторские аналитические методы архитектурных ординат и наклонных поисковых прямых. Подтвердилась и рабочая гипотеза о достижении архитектором единого композиционного строя фасада через использование при его построении пропорций крайнего и среднего деления заданного отношения (в нашем случае 6:5). Никакого золотого сечения мы при анализе композиции здания не обнаружили. Осталось лишь заметить, что к использованию при проектировании соотношения высоты ордера к высоте колонны, равного 6:5, призывал и великий итальянский архитектор Андреа Палладио. Другого мнения был Джакомо да Виньола, придерживавшийся строя 5:4. Интересно, найдем ли мы при помощи ординационного анализа сходные черты методов гармонизации фасадных форм в объектах конструктивистов В.Д. Соколова и М.Я. Гинзбурга? Об этом будет следующая статья в продолжение начатой темы.

Библиография

1. Архитектор Константин Трофимович Бабыкин: 137-летию автора посвящается… статьи, эссе, рассказы / Союз архитекторов. – Екатеринбург: TATLIN, 2015. – 285 с.: ил.

2. Вениамин Соколов: к 135-летию архитектора: каталог выставки / Урал. гос. арх.-худож. ун-т. – Екатеринбург : НИИМК, 2025. – 104 с.: ил.

3. Гинзбург, М.Я. Жилище : Опыт пятилетней работы над проблемой жилища / М.Я. Гинзбург. – М., 1934. –190 с.: ил.

4. Гинзбург, М.Я. Ритм в архитектуре / М.Я. Гинзбург. – М. : Среда коллекционеров, 1923. – 119 с.: ил.

5. Гримм, Г.Д. Пропорциональность в архитектуре / Г.Д. Гримм. – М.: ОНТИ, 1935. – 148 с.

6. Десятов В.Г. Константин Трофимович Бабыкин: биографический очерк о жизни мастера архитектуры / В.Г. Десятов. – Екатеринбург: Свердловская железная дорога, 2015. – 143 с.: ил.

7. Десятов, В.Г. Первые архитекторы уральской школы: очерки развития одной вузовской группы 164-664 в УПИ / В.Г. Десятов. – Тюмень: Сити-пресс, 2010. – 87 с.: ил.

8. Долгов, А.В. Инструментальный аналитический метод архитектурной ординации: к постановке проблемы / А.В. Долгов // Академический вестник УралНИИпроект РААСН. – 2015. – № 1. – С. 16–18.

9. Долгов, А.В. От линии к плоскости / А.В. Долгов // Академический вестник УралНИИпроект РААСН. – 2015. – № 4. – С. 56–59.

10. Константин Бабыкин: к 145-летию архитектора: каталог выставки / Урал. гос. арх.-худож. ун-т. – Екатеринбург : НИИМК, 2023. – 60 с.: ил.

11. Ле Корбюзье. Творческий путь / пер. Ж. Розенбаума. – М. : Стройиздат. 1970. – 248 с.

12. Витрувий. Об архитектуре / Поллион Марк Витрувий. – Л. : ОГИЗ : СОЦЭКГИЗ, 1936. – 340 с.

13. Хан-Магомедов, С.О. Моисей Гинзбург / С.О. Хан-Магомедов. – М.: Архитектура–С, 2007. – 136 с.: ил.

14. Шарапов, И.А. Архитектура конструктивизма. Моисей Гинзбург : дискурс классики / И.А. Шарапов // Академический вестник УралНИИпроект РААСН. – 2024. – № 4 (63). – С. 86–89.

Ссылка для цитирования статьи

Долгов, А.В. Архитектурный строй в композиции фасадов зданий Свердловска 20–30-х годов XX века. Часть 1 / А.В. Долгов //Архитектон: известия вузов. – 2025. – №4(92). – URL: http://archvuz.ru/2025_4/6/  – DOI: https://doi.org/10.47055/19904126_2025_4(92)_6 

©
Лицензия Creative Commons
Это произведение доступно по лицензии Creative Commons "Attrubution-ShareALike" ("Атрибуция - на тех же условиях"). 4.0 Всемирная