При создании нового архитектурного объекта в исторической среде основополагающими направлениями для проектирования были приняты архитектурные бионические знаки и символы, несущие историко-культурное содержание, и их современные интерпретации, а также использование геометрических иллюзий и насыщение среды информацией разного порядка.

Развитие современного общества все больше зависит от способа предоставления информации. Информация сама по себе очень важна, однако пассивна, способы ее распространения, анализа и общения с ней приобретают решающее значение в развитии общества. Архитектурная среда, в свою очередь, дает исчерпывающее количество способов для выбора и структурирования большого количества информации. В связи с этим положением возможен особый подход к проектированию нового здания в окружающей исторической застройке.

Концептообразующая основа такого подхода – метафора. Под объектом проектирования «информационного» подхода может рассматриваться как город, так и микрорайон, район, квартал, улица, отдельное здание и т.д.

На основе теории информации, изложенной в статье с сайта [1], можно дополнить понятие метафоры «объект-интерфейс» определением «здание интерфейс», связанным непосредственно с архитектурой.

Метафора "Здание-интерфейс" основывается на использовании привычных способов проектирования городской среды, при полном взаимодействии их с интерактивной системой базы данных. Все объекты в городской среде являются с точки зрения теории информации [1], объектами информационной системы, между которыми существуют соответствующие связи и отношения. Созданное на основных принципах распределения информации в городской среде, «здание-интерфейс» изначально будет понятно и не приведет в заблуждение людей, воспринимающих объект. Основная идея как здания, так и его интерьеров – это информативность. Такое здание изначально задает семантическую схему взаимодействия человека и интерфейса уже непосредственно в пространстве реального города.

Человек «Информационный» – это человек, манипулирующий поступающей информацией. Он манипулирует пространством, объектами, он наделен средствами выбора просмотра информации, ее поиска, изменения, ввода и вывода. [1]

Моделирование трехмерного информационного объекта происходит по трем пространственным информационным направлениям: синтаксическому, семантическому, прагматическому. [1]

1. Способы выбора и оценки информации, предоставляемые городской средой при воплощении метафоры "здание-интерфейс", могут использоваться по аналогии с привычными аспектами проектирования.

Например:

Вышениже – информационные объекты, расположенные в подобном взаимоотношении, находятся в иерархической зависимости. Объект, расположенный выше, обладает большим приоритетом, нижний, соответственно – меньшим. Принцип работает даже при смене точки зрения, что особенно важно для выбранного участка территории, с ярко выраженным рельефом в наиболее благоприятной зоне для восприятия здания.
Освещенность – чем более освещен объект, тем он более важен, доступен, активен и наоборот. В новом объекте активно может использоваться свет как средство передачи информации. Такое свойство может действовать в связи с тем, что историческая зона подразумевает некоторую недоступность в использовании и необходимость в ее бережном сохранении в первозданном виде, а современный объект позволяет модернизацию и адаптацию к существующей градостроительной ситуации.
Перспектива (информационная) – уникальная возможность оценить большой объем информации в обобщенном виде. Перспектива – очень важное и принципиальное понятие, дает общий, мгновенный результат анализа информации и ее состояния:
- чем больше перспектива, тем больше информации;
- чем дальше в перспективе, тем меньше дифференцирована информация;
- чем ближе к объекту, тем больше детализирована и конкретизирована информация и объекты.
Семантика (форм, изображений) – несет особо важную нагрузку и проявляется буквально во всех информационных объектах. Так, к примеру, чем больше плоскость, тем больше семантической информации, которая отражена на ней, больше ее освещенность, фактурность, четкость, тем больше в ней подвижных элементов и т.д.
Звук – сигнализирует и информирует, также мощный коммуникативный инструмент. Благоприятно использование в этом смысле плотины – преобразование ее в некоторых местах в мини-водопады, с целью привлечения дополнительного внимания при помощи звуковых эффектов спадающей воды.

Изменение основных физических величин (сила тяготения, плотность, температура, трение, время, пространство) – человек легко интерпретирует изменения физического состояния среды, эти изменения могут показывать доступность информации, ее важность. Также возможны и другие важные способы выбора и оценки информации: ближнеедальнее, композиционное, по геометрическим характеристикам, четкостьразмытость, прозрачностьнепрозрачность, фактура, текстура и т.д.

2. Принципы построения информационно-архитектурных конгломератов (ИАК):

На основе теории информации, изложенной в статье с сайта [1], можно дополнить понятие «информационного конгломерата» (ИК), применительно к вопросам архитектурного проектирования, понятием «информационного архитектурного конгломерата».

Информационно-Архитектурный Конгломерат (ИАК) – это иерархическая и ценностная, образно связанная система информационных объектов в архитектурном или градостроительном объекте. ИАК – структура, в которой информация выражена в знаково-образном отражении.

ИАК начинает формироваться с плана, в котором человек должен видеть образную, знаковую (не текстовую) информацию, и заканчивается полно-объемной структурой. Человек может оперировать этой структурой, изменять ее, убирать, добавлять, перемещать информационные блоки.

Возможность этого следует из метафоры, например:

1. разрушить здание, значит – уничтожить информацию. В связи с этим необходим бережный подход при проектировании нового объекта в исторически-сложившейся ситуации промышленной зоны г.Кушва, так как в данном случае уничтожится основная информационная насыщенность городской среды, а комплекс несет в себе ценные эстетические переживания прошлого;

2. строящееся здание отражает суть накопления информации;

3. здания, соединенные переходом или проводами, обозначают связанную между собой информацию;

4. здание нельзя разрушить или переместить, если в нем присутствуют люди, либо происходят какие-либо процессы жизнедеятельности, так как эта информация еще востребована. Возможно создание массового посещения туристов этого объекта как исторического ядра города, так как заводской комплекс представляет особую историческую ценность и такая информация еще востребована.

3.В семантическом аспекте информация может представать в аллегоричном выражении, например:
- свалка (хаос) – обозначает старую и ненужную информацию. В связи с этим при проектировании нового информационного объекта возможен снос старых и заброшенных объектов;

Рис.1 Образ цветка, используемый в проекте «Здание-интерфейс», иллюзия целого цветка, при реально существующей только надводной части

- придание объекту формы цветка является интерпретацией символических готических приемов объемно-пространственного формирования комплекса (рис.1).

Готические мотивы заводской архитектуры воплотились в бионическом образе нового сооружения, что передает общее настроение всего центра города. Непосредственно на фасаде здания образ цветка напоминает об окнах-розах, массово использовавшихся в готической архитектуре. Бионическое направление в формировании объекта нацелено на создание целостности информации двух блоков – современности и историчности. Так как возможно использование некоторых знаков и символов готической архитектуры, то они используются с той же информационной направленностью, но с современной трактовкой.

4. Концепция организации информационно интерьера и «здания-интерфейс»:

«Пограничная виртуальная (усовершенствованная) реальность дает возможность сочетания обычной реальности с виртуальной. Другими словами, это новая реальность, состоящая из элементов и связей как мира реального, так и мира, созданного человеком при помощи компьютера. Такая реальность есть звено, соединяющее в себе части этих миров, которая является промежуточной стадией в процессе слияния и полного их объединения.» [1]

Архитектура такой реальности, очевидно, должна нести двойственные признаки, характерные для обоих полюсов. И через нее должно осуществляться взаимодействие между ними.

Рассмотрев сценарий движения человека из реального мира в мир виртуальный, возможно выделить пять информационных блоков:

Первым информационным блоком такого движения будет взаимодействие зрителя со зданием еще с улицы, где первым информационным блоком будет блок, описывающий состояние окружающего мира и характер взаимодействия его со зданием: погода, время, отметки высот и т.п.
Второй блок – вход в пограничное пространство. Здесь человек получит другую информацию, ориентированную уже на здание и описывающую его структуру. Т.е. выдается информация об уровнях, их назначении, позиционировании их в структуре всего здания.
Третий информационный блок – перемещение уже до места ожидания (коридора) посредством лифта. Первая информационная плоскость – пол, имеющий непосредственное взаимодействие со зрителем, описывает некоторые из его параметров (например, масса пользователя или любого объекта, входящего в контакт с данной информационной панелью). Вторая плоскость описывает состояние в коридоре. Это количество людей, находящихся в здании, план эвакуации из него, функционирующие зоны для посещения посетителями, другая полезная информация. Такая информация уже в лифте способна информировать администратора и посетителя и предоставляет каждому из них возможность определить план действий. На третьей плоскости (потолке) описывается состояние в мире в целом. Данный информационный блок выглядит в виде карты мира, на которой выдается информация по странам и городам. (Такой информацией может быть как общая информация – столица государства, время его освоения, так и наиболее важная информация, которая поддается, в силу своего характера, изменениям – текущее время, курс валют, погода). Другие три плоскости описывают состояние реального мира, пограничной реальности (здания) и мира виртуального. Такая информация может показывать высоту и этажность зданий, год постройки, архитектора, может отображать назначение здания.
Четвертым информационным блоком – является окно, обращенное на улицу. Таким образом, информация, находящаяся на этом поле, описывает состояние улицы и, в частном случае, панораму города.
Пятым информационным блоком является интерактивный инструмент, представляющий из себя фрактальный объем – самоподобную виртуальную копию здания, являющийся информационным центром, тем самым, осуществляя большую связь виртуального и реального миров. Интерактивность объема проявляется в изменчивости его внешнего вида в течение времени. При изменениях, происходящих в реальном пространстве здания, они автоматически проявляются и в виртуальном объеме – информационный блок, в котором произошли изменения, становится более активным.

Таким образом, были выявлены основные типы информационных блоков, их назначения и особенности. Каждое из них обладает инструментами взаимодействия человека с виртуальным пространством, что позволяет определить данный интерьер «здания-интерфейс» как особый вид, представляющий собой пограничную реальность, объединяющую реальный и виртуальный миры.

«Сколько раз дерево принималось за продолжение дороги, а тень от скалы – за поворот? Страховые компании располагают статистикой, доказывающей, что от зрительного образа до реальности – целая пропасть…» Роже де ля Тай

Человек умеет считывать и распознавать нужную, а, главное, важную для него информацию, не путаясь и легко ориентируясь в потоке образов, структур и систем. Если окружающие человека формы, линии, плоскости, цвета вызывают эмоциональную и эстетическую ответную реакцию, значит, можно использовать архитектурно-художественные качества форм и пространств сознательно, прогнозируя вполне определенную ответную эмоционально-эстетическую реакцию и соответствующее поведение людей.

При восприятии архитектурного масштаба большое значение имеют зрительные иллюзии – т. е. неправильные, искаженные восприятия, вызываемые определенными законами ощущения. Ряд иллюзий обусловлен тем, что архитектурные формы воспринимаются не изолированно, а в сопоставлении с окружающими их другими формами, всегда в известном “целом”

Рис.2. Видите дыру в ад? Она просто нарисована на асфальте

Рис.3. Полезные дизайнерские обои...от замыливания глаз при творении шедевра...
смотреть в центр, отодвигать и придвигать голову уставившись в центральную оранжевую точку...

Рис. 4. Иллюзия того, что объект не целостный и не имеет никакой информативной основы.
Но если приглядеться, существует образ человека, сидящего верхом на коне

В связи с этим возможно использование иллюзорных приемов в композиции здания для достижения доступности информации, которую несет объект проектирования, ее важности и ценности. При использовании некоторых иллюзорных приемов вероятно возникновение ощущения движения, что будет служить для привлечения большего внимания или же может использоваться для описания динамики какого-либо процесса. Благоприятно расположение нового объекта проектирования на берегу реки Кушва, так как водная гладь дает массу возможностей для создания визуальных и оптических иллюзий. Отражение объекта в воде предоставляет иллюзию целостности объекта, тогда как в материальном его восприятии существует только его половина (см. рис. 2).

Рассмотрев основные принципы функционирования нового объекта в окружающей среде г.Кушвы, можно сказать о его преимуществах:

Новое современное здание, по сути, будет уже знакомо зрителю. Изменяется только качество информации, поэтому оно не вызовет негативных реакций при его восприятии.
Интернациональность, универсальность, возможность создания понятной всем среды общения.
Информация не скрыта (за множеством ненужных блоков, однообразностью образов, устаревших форм и т.д.), а предстает сразу во всем объеме, но дифференцировано, по ценностному признаку.
Пространственная метафора объекта – человеку предоставляется возможность оперировать любой информацией и любым ее количеством, как легко воспринимаемой визуальной структурой.
Динамичная, многопользовательская среда.
Подход к проектированию данного объекта – это способ выявить потенциальные возможности реального города и перспектив развития человеческого сознания.

References

www.interface-city.ru

Citation link

Лушникова Е.А. АСПЕКТЫ АНАЛИЗА ВЗАИМООТНОШЕНИЙ СОВРЕМЕННЫХ БИОНИЧЕСКИХ ФОРМ С УНИКАЛЬНОЙ ИСТОРИЧЕСКОЙ АРХИТЕКТУРОЙ ЗАВОДА Г. КУШВА [Электронный ресурс] / Е.А. Лушникова //Архитектон: известия вузов. – 2005. – №2(10). – URL: http://archvuz.ru/en/2005_2/26

Лицензия Creative Commons
Это произведение доступно по лицензии Creative Commons "Attrubution-ShareALike" ("Атрибуция - на тех же условиях"). 4.0 Всемирная

Receipt date: 29.06.2005