Architecton: Proceedings of Higher Education №3 (79) September, 2022

Arts and crafts

THE ROLE OF STRUCTURAL, ARCHITECTURAL AND ARTISTIC ELEMENTS MADE OF METAL IN THE BUILDINGS OF THE PROVINCIAL ORENBURG OF THE 19th – EARLY 20th CENTURY

УДК: 72.03
DOI: 10.47055/1990-4126-2022-3(79)-18

Abstract

Период конца XIX – начала XX в. внес глобальные изменения в российскую социально-экономическую действительность, которые отразились в том числе и на архитектуре небольших губернских провинциальных городов. Накопление финансового капитала купечеством повлияло на активное развитие промышленности, строительство жилых, общественных и производственных зданий, формирование крупных многоэтажных промышленных предприятий. Появление новых материалов, технологий, строительной техники, повышение уровня инженерных знаний, освоение передовых строительных конструкций – все это повлекло за собой изменение визуального облика городской среды рубежа XIX–XX вв.

Регион Южного Урала XIX в. имел многочисленные центры производства металлургической продукции, наиболее известные из которых находились в непосредственной близости от губернского пограничного Оренбурга, такие как механические и чугунолитейные заводы в Самаре, Уфе, Миассе, Челябинске, а немного далее уральские заводы – Каменский, Кушвинский, Верх-Исетский, Нижнетагильский, Билимбаевский и др. [1]. В степном городе Оренбурге с середины XIX в., кроме многочисленных кузнечных мастерских, создавались предприятия по производству и обработке металла. Так, в 1856 г. купцом А.Ф. Греном основывается чугунолитейный завод (на месте современного станкостроительного завода на ул. Котова), который выпускал сельскохозяйственные орудия, изготовлял строительные конструкции и лестницы для интерьеров [2]. В 1905 г. открылся чугуно-медно-литейный и механический завод Ф.К. Эверта, выпускавший чугунные оградки, полевые котлы, плиты, инструменты и другие несложные изделия [3]. Заводское производство Оренбурга того периода было направлено на изготовление инструментов, элементов и деталей производственных циклов и сельскохозяйственных орудий – губерния в основном была земледельческая. Исследователь истории немецкой диаспоры О.Я. Бахарева указывает «Временный 2-й гильдии купец Ф.К. Эверт с 1882 г. владел складом сельхозмашин. Газета «Оренбургский листок» рекламировала (от 2-го февраля 1905 г.) паровые молотилки, локомобили, косилки, жнейки, разные инструменты, мельничные принадлежности. В июле 1894 г. он купил у А.Ф. Грена участок в 1200 кв. сажень с каменным чугунно-литейным и механическим заведением. К 1905г. оно значилось чугунно-медно-литейным и механическим заводом» [3, с. 154]. Помимо этого, в Оренбурге «функционировало такое крупное предприятие, как Главные ремонтные мастерские Ташкентской железной дороги…», которые обслуживали нужды конкретной железнодорожной отрасли [4].

К концу XIX в. диапазон выпускаемой продукции механическими заведениями расширился, появилась необходимость внедрения металлических архитектурных конструктивных элементов не только в жилые и общественные строения, но и в промышленные сельскохозяйственные предприятия нового современного типа – паровые мельницы.

Одновременно в этот же период началось активное строительство кирпичных заводов в Оренбурге, применявших в качестве основного сырья местную красную глину, что создало предпосылки для активного возведения промышленной и жилой архитектуры из красного кирпича, условно обозначаемого сегодня как краснокирпичный стиль. «Удачным выбором, – считает исследователь архитектуры купечества Е.В. Бурлуцкая, – становился и так называемый «кирпичный стиль», при котором декоративные элементы выполнялись из того же кирпича, что и основное здание, при этом эстетическое значение приобретала сама кирпичная кладка стен» [5, с. 47]. Архитектурные строения практически перестали украшать дорогостоящим лепным орнаментальным декором, теперь сама форма строения, оставаясь утилитарной, становится носителем новой красоты и эстетики. На основе трансформируемых модуляций кирпича, применяемого как модуль, фасады стали оформляться орнаментальными рельефными украшениями. Время возведения строений, лишенных оштукатуренных фасадов и лепных украшений значительно сократилось, что повлекло за собой замену деревянных строений кирпичными в центральной части городского пространства Оренбурга. В ускоренном темпе возводились общественные, промышленные и жилые строения, что фактически поменяло визуальный образ городской среды за исследуемый период. Внедрению в архитектуру новых материалов, технологий и металла также способствовало то, что в степном городе Оренбурге в XIX в. многочисленные пожары уничтожали большую часть городской деревянной застройки (в том числе промышленные фабрики, мельницы, общественные и жилые строения). В результате в конце XIX в. в строительстве широко стали применяться такие материалы, как кирпич, бетон, цемент и металл.

Металл в архитектуре промышленных и жилых строений Оренбурга конца XIX начала XX в. играл значительную роль. Исследований на тему металлических архитектурных элементов уездных провинциальных городов России рубежа XIX–XX вв. не так много, в основном они касаются кованого металла некоторых ремесленных центров Поволжья и Урала. Так, исследователь художественного металла Н. Моргунов указывает: «архитектурно-декоративный кованый металл по сей день остается белой страницей в истории художественной культуры многих районов нашей страны…» [6, с. 201]. Историк архитектуры искусствовед М.В. Курочкин также отмечает: «Многое из прошлого наследия кованого металла уже не восстановить. Более того, имеется опасность исчезновения произведений декоративно-прикладного искусства, даже принадлежащих к объектам со статусом памятников» [7, с. 256].

В конце XIX в. в строительстве металл стал применяться для формирования или укрепления конструктивного каркаса промышленных строений, а также в качестве межэтажных перекрытий, лестниц, балконов, оконных переплетов и т.д. При этом каждый металлический фрагмент архитектурной постройки, будь то лестничный пролет, оконная рама, дверь или балконная решетка, имели не только функциональную, но и эстетическую ценность. Исследователь Оренбурга П.Н. Столпянский так описывает мельницу Юрова, возведенную в 1903 г.: «Потолки основаны на железных балках, железных прогонах и чугунных колоннах; своды цементобетонные, отштукатурены. Полы во всех этажах мельницы цементные. Железные прогоны и чугунные колонны оштукатурены по проволочной сетке и этим обезопасены от огня. Оконные рамы и двери железные. Крыша корпуса на железных стропилах, по железному решетнику, покрыта кровельным железом. Сообщение размольного отделения с обоечным отделением через 1-й этаж и по железным наружным площадкам 3 и 5 этажей. Материал, из которого выстроена мельница: кирпич, камень, цемент, железо, чугун и стекло. Отопление паровое» [8, с. 108–110].

Рис.1. Конструктивные крепежные элементы в виде металлических клепок и балкон,
полностью выполненный из металла паровой мельницы купца Юрова в Оренбурге.
Фото С.Г. Шлеюк

Порой металлический каркас и его крепежные элементы демонстрировались на фасадах промышленных строений, например, представляя собой крепежные клепки, которые функционально обеспечивали монолитность строения и декоративно его украшали. Подобные примеры сохранились до наших дней на фасадах промышленных паровых механических мельниц Самары и Оренбурга (рис. 1). По расположению металлических элементов на фасадах и сегодня можно судить о расположении конструктивного основания строения, о принципе его укрепления. Таким образом, металл, применяемый в качестве конструктивных элементов в архитектуре строений рубежа XIX–XX вв. помимо своей основной утилитарной функции являлся еще и декорирующим акцентом архитектуры, формируя новую стилевую эстетику городской среды.

Наиболее дорогой в изготовлении и сложной, требующей определенных материалов (высококачественный чугун и уникальная формовочная смесь), особого производственного цикла и оборудования, является технология чугунного литья. Данная техника была очень распространена на рубеже XIX–XX вв., активно применялась в архитектурном строительстве и в оформлении внутреннего пространства интерьеров. Техника чугунных отливок была технологически сложной и дорогостоящей. Промышленные предприятия Оренбурга также выпускали продукцию для архитектурных строений, выполненную из чугунного литья. Так, для фасадов отливали чугунные козырьки, кронштейны и балконные ограждения, а для интерьеров сложные различных конфигураций лестницы с фигурными балясинами и орнаментальными ступенями (рис. 2). Чугунное литье как искусство в этот период было очень модно и востребовано.

Рис. 2. Чугунная лестница усадьбы купца Зарывнова в Оренбурге. 
Фото В. Койраха. http://koyrakh.livejournal.com 

Помимо архитектурных декоративно-монументальных форм в Оренбурге были распространены и изделия художественного литья малых кабинетных форм Каслинского завода Екатеринбургского уезда Пермской губернии – парковой мебели, декоративных тарелок, подсвечников, пресс-папье и т.д., которые приобретались горожанами за немалые деньги.

Повторяемые чугунные элементы в городской среде, скорее всего, говорят о местном их производстве, а сложные богато украшенные многоярусные чугунные формы крылец и балконов, видимо, привозились в Оренбург из соседних губерний. К сожалению, чугунного литья рубежа XIX–XX вв. не так много на улицах города. В основном это архитектурные элементы, использующиеся как конструктивные части строения и одновременно как декор – кронштейны, козырьки, балконы, несущие элементы лестничных пролетов и т.д., способствующие выявлению пластической выразительности фасадов, подчеркивающие своеобразие архитектурных решений (рис. 3).

Рис. 3. Примеры чугунного литья кронштейнов и входной группы крыльца XIX в. 
Фото С.Г. Шлеюк

В центральной части Оренбурга до наших дней сохранились чугунные козырьки старинного художественного литья различного типа. Выполненные в виде кронштейнов или козырьков, установленные на декоративные чугунные столбы, они украшали фасады зданий, закрывали от солнца и осадков входные группы и даже части уличного пешеходного тротуара. Стилистика орнаментальных мотивов чугунного декора самая разнообразная – от элементов неоготики и барокко до древнерусской вязи. Часто встречающийся мотив кронштейнов чугунного литья в Оренбурге представляет собой основу из геометрической спирали, украшенную остроконечными пластичными листьями. По характерным визуальным признакам его можно отнести к неоготике рубежа XIX–XX вв. Архитектор и исследователь архитектурных памятников С. Смирнов так описывает художественное литье торгового дома Путолова-Зарывнова: «Парадный вход в торговый дом Путолова находится со стороны улицы Кобозева. Совсем недавно этот главный вход украшал прекрасный входной козырек-балкон из старинного художественного литья. Балкон поддерживался изящными литыми столбами, ограждение балкона было выполнено из красивых кованых решеток с орнаментами в "русском узорочном стиле"» [9, с. 153].

Рис. 4. Усадьба городская Е.И. Иванова. Ул. Советская, 22. Дом с лавками. 1876. Эклектика. 
Фото С.Г. Шлеюк

Художественно ценен дошедший до нашего времени без реставрации балкон-козырек, находящийся перед входными дверями строения городской усадьбы купчихи Е.И. Ивановой (ул. Советская, 22), здание фиксируется в реестре памятников архитектуры как «Дом с лавками» и относится к 1876 г. (рис. 4). Интересно и необычное конструктивное решение архитектурного элемента, объединяющего одновременно две функции – балкона и козырька над входной дверью. Есть вероятность, что архитектурный элемент чугунного литья был установлен немного позже строительства самого здания. На эту мысль наводит не совсем симметричное его расположение относительно декоративных лепных элементов фасада.

Архитектурный элемент из чугунного литья Дома с лавками представляет собой прямоугольную многоярусную конструктивную часть, богато украшенную различными орнаментальными мотивами. Верхняя часть конструкции, включающая балясины балконной решетки и боковое основание второго этажа выполнены в геометрическом стиле с применением ясных повторяющихся форм. Это пересечение прямых линий, ромбов, в сочетании с пластичными завитками и декоративными элементами, формирующими прозрачный и легкий метрический орнаментальный мотив. Плотный, практически непрозрачный орнамент закрывает конструктивные несущие части. Между столбами в центральной лицевой и боковых частях козырька располагаются ажурные литые элементы, напоминающие древнерусскую вязь. Чугунные с каннелюрами, многоярусные со сложной профилированной базой и орнаментальным поясом в верхней части колонны украшают всю архитектурную конструкцию.

Рис. 5. Архитектурно-декоративный кованый металл Оренбурга рубежа XIX–XX вв. Ул. Чичерина. 
Фото С.Г. Шлеюк

Параллельно с конструктивным металлом и чугунным литьем на рубеже веков продолжает развиваться традиционный художественный металл, выступающий как элемент народного монументально-декоративного искусства, как образец ремесленного творчества. К нему относятся декоративные элементы домов мещан, солдат, рабочих – горожан, менее обеспеченных материально, строения которых украшались традиционно козырьками, балконными ограждениями, решеткам. Все это изготавливалось местными умельцами при помощи художественной узорной ковки и просечной технологии по металлу (рис.5).

Таким образом, выбор технологии для изготовления художественного металла в архитектуре Оренбурга XIX в. зависел, в первую очередь, от социального статуса заказчика, его финансовых возможностей и типа строения. «Социальный аспект и производственная основа того или иного художественного промысла отчетливо сказывались и на образном строе изделий» [6, с. 202].

Народная архитектура применяла самую доступную просечную технологию, которая шла на украшение фронтонов, карнизных подзоров и наверший столбов ворот. В основном в народном строительстве применялся принцип декорирования края – зубчатые, сложносочиненные орнаментальные мотивы украшали края металлической крыши и крыльца, выходящие на фасад строения, по аналогии с декорированием платков, подзоров. Декоративный орнаментальный мотив в просечной технологии формировался в одной плоскости, заданной параметрами «кровельного» листа. Организация орнаментальной ленточной композиции происходила путем метрического повтора и вариаций имеющихся у ремесленника форм просечных элементов (рис. 6).

Рис. 6. Примеры просечной технологии. Оренбург. Фото С.Г. Шлеюк

Часто над крыльцом, являющимся парадной частью крестьянского дома, народный умелец выполнял более сложные орнаментальные мотивы с ярко выраженным композиционным центром. Архитектурные элементы из просечного металла в народном строительстве, помимо декоративной функции, имели основное утилитарное предназначение, как в принципе и любая деталь, применяемая в жилищном народном строительстве. Декоративная кромка, украшавшая край крыши или крыльца, задерживала снег, а декоративный подзор крыльца спасал от солнечных лучей и от дождя человека, входящего в дом. Навершия водосточных труб и дымников закрывали объемными элементами в виде шаров, звезд, цветочных розеток. Их применяли в качестве укрытия, чтобы в строение не проникали дождь и снег.

Основные мотивы декора из просечного металла в Оренбурге часто повторяют пропильные орнаменты деревянных прорезных элементов наличников и свесов, дублируя их и объединяясь с ними в многоярусный композиционный ряд. Образный строй изделий формировался в основном из повторяющихся геометрических и пластических элементов, дополнялся растительными мотивами, напоминающими русское народное творчество. Синтез элементов демонстрирует высокий уровень художественного единства. Данный прием широко применялся в различных городах России. Так, Н.В. Алгазина, рассуждая о металлических элементах просечной технологии Омска указывает: «Характер рисунка плоскостных декоративных изделий — оформление фронтонов, карнизных подзоров, коньковых решеток и т.п., были унаследованы от деревянных пропильных орнаментов и в большинстве своем повторяют традиционные мотивы русского зодчества» [10, с. 249]. Народная архитектура в основном использовала именно просечную технологию. Отличием архитектурно-декоративных элементов из просечного металла Оренбурга является его особая ажурность, демонстрирующая высокие качества мастеров кустарной промышленности. Декоративные элементы кружевной жести демонстрируют особую эстетику и красоту, по образному наполнению напоминают орнаментальные мотивы местного народного промысла Оренбуржья – традиционного ажурного платка паутинки. Таким образом, строения людей простых сословий – рабочих, военных, казачества, крестьян, мещан – строились и украшались по народному типу, декоративные элементы из металла формировали в них незабываемый художественный образ и местный колорит.

Наиболее распространенной технологией изготовления металлического декора в Оренбурге XIX и XX вв. была ковка. Элементы из кованого металла для частных строений изготовлялись в многочисленных кузнечных мастерских Оренбурга. Так, историк Столпянский П.Н. в 1908 г. указывает, что в конце XIX в. кузнечное ремесленное дело было одним из самых распространенных в губернском городе Оренбурге [8].

Кованый металл получил широкое распространение среди городских построек конца XX в., выполненных в красно-кирпичном стиле. И сегодня еще сохранилось немало строений в историческом центре, в которых декоративные «кирпичные» элементы фасадов естественно уживаются с кованым металлом, гармонично дополняя друг друга.

Рис. 7. Оренбург. Козырек над входной дверью и решетка между тумбами парапета крыши.
Ковка, железо. Конец XIX в. Фото С.Г. Шлеюк

Принцип декоративного оформления кованым металлом краснокирпичных «каменных» строений в Оренбурге конца XIX – начала XX в. практически повторяет принцип украшения народной архитектуры. Традиционен и ассортимент изделий – решетки монументальных и малых уличных оград, парапеты, зонты, флаговые крепежные кронштейны, балконные ограждения. В краснокирпичных строениях Оренбурга чаще всего именно металлические кованые элементы применялись в качестве декоративных решеток между тумбами парапетов крыш, ограждений балконов, а также как конструктивно-декоративные основы дверных козырьков. Орнаментальными мотивами из кованого прута украшались металлические ворота и двери строений, придавая одновременно красоту и конструктивную прочность архитектурным элементам.

Пластические и декоративные черты ручной художественной обработки металла строений Оренбурга, расположенного на границе Европы и Азии, решены в классических традициях, характерных для России конца XIX в. В них ощущается и византийская пластика линий, и барочные орнаментальные стилевые элементы, а ритмические повторения круговых мотивов напоминают о сарматах, о тюркских корнях, о многонациональном европейско-азиатском населении Оренбурга, о зверином стиле, присутствовавшем когда-то на этой земле. Необходимо отметить, что изделия из кованого металла наиболее чутко реагировали на изменения архитектурной стилистики. Так, с появлением строений в стиле модерн орнаментальные композиции из кованого металла на балконных решетках, парапетах, воротах, лестничных пролетах и т.д. приобрели принципиально другой характер (рис. 8).

Рис. 8. Кованый металл балконного ограждения и ограждения лестничного марша.
Оренбург. Ул. Чичерина, 34. Ковка, железо. Конец XIX в. Фото С.Г. Шлеюк

Исчезли декоративные завитки и обилие декора, композиционное решение орнамента стало предельно ясным и простым, в нем прослеживается эстетика нового стиля.

Архитектурно-декоративный кованый металл формирует композиции линеарного типа, в котором различная толщина прута, подобно линии, создает разнообразные орнаментальные структуры. Орнаментальные мотивы складывались из технологических возможностей прута при нагревании. Практически всегда основой декора были прямые и лекальные линии, круги, завитки… Линейный графичный ажурный узор дополнял фасады красного кирпича, придавая им декоративность, легкость и гармонию. Характер орнамента из кованого металла менялся в зависимости от его расположения – так кромки архитектурных деталей оформлялись декором на основе метрического повтора одного элемента, а козырьки и кронштейны над входными дверями имели более сложные композиционные решения.

По аналогии с чугунными отливками в Оренбурге сложился определенный тип орнаментальных мотивов декоративных кованых решеток, ограждений и кронштейнов. Они визуально узнаваемы, по их композиционному декоративному принципу организации можно судить о времени их исполнения.

Рубеж XIX–XX вв. в архитектуру городской застройки, помимо перечисленных выше архитектурных элементов, принес новые формы из металла, такие как жалюзи и ставни. Такие металлические элементы встречаются достаточно редко, располагаются они в основном в исторической центральной части города, в домах купцов, мещан или зажиточных рабочих.

Итак, металл в архитектуре Оренбурга на рубеже XIX–XX вв. стал применяться значительно чаще, тем самым изменяя внешний и внутренний облик строения, его роль в формирования городской среды значительна. Конструктивные элементы из металла позволили создавать сложные с выступающими эркерами фасады, укреплять структуру жилых и промышленных строений, выполнять функцию перекрытий и лестничных пролетов и одновременно отражать в архитектуре городской среды губернского Оренбурга особые образ и стилистику провинциального модерна.

Рассмотрены три основные технологии изготовления конструктивных и художественно-декоративных архитектурных металлических элементов в Оренбурге рубежа XIX–XX вв.: технология чугунного литья, технология «холодной» ковки из листового просечного металла, а также технология ковки из стальной полосы или прута (проката) круглого и квадратного сечения. Обратим внимание, что форма пластической выразительности металла трех видов технологий соответствует трем визуальным принципиально разным характеристикам – объемного в чугунном литье; плоскостного – в просечной технологии и линеарного типа – в кованом металле. Производственная технология металлических элементов напрямую связана с художественно-образным строем изделий, который формируется на основе стилевых особенностей исследуемого периода, а также мотивов, отголосков народной и национальных культур конкретной местности. Художественно-образные решения элементов из металла в архитектуре промышленного и ремесленного производства имеют принципиальное различие. Так конструктивный металл, выполненный на производстве, тяготеет к общепринятому и модному стилевому художественному отображению рубежа XIX–XX вв., а ремесленное кузнечное производство декоративного металла основывается на местных народных и национальных традициях. Синтез конструктивного и декоративного металла в архитектуре формирует провинциальный художественный образ городской среды конкретной местности.

Металлические элементы выполняют одновременно утилитарные и декоративные функции, дополняя и формируя образ строений, они обогащают узорочьем пограничный провинциальный стиль и художественное оформление жилых и общественных строений. Применение в застройке местных материалов, строительных методов и приемов декоративного оформления создавало конкретные средства художественной выразительности конкретного городского пространства. Элементы художественного металла как часть городского образа архитектурного пространства отражают стилистику определенного периода, особенности эстетического мировоззрения в историко-культурном контексте. Так исторически формировалась общность образной стилевой системы, характерной для архитектуры городского пространства губернского Оренбурга рубежа XIX–XX вв.

References

1. Search and historical forum. Orenburg as a journey into the past. Orenburg region [Online].  Available at: http://smolbattle.ru/threads/Orenburg-is-a-journey-into-the-past.32823/   (accessed 14.09.2022). (in Russian)

2. Burlutskaya, E.V. Alexander Fedorovich Gren is a German entrepreneur in Orenburg. Berdskaya Sloboda. Various. Persons. [Online]. Available at: https://berdskasloboda.ru/af-gren-nemeckij-predprinimatel-v-orenburge/?ysclid=l817789vxg972420963   (accessed 14.09.2022). (in Russian)

3. Bakhareva, O.Ya. (2007) Contribution of the German Diaspora to the development of the economy and culture of the cities of Orenburg province in the second half of the 19th – early 20th centuries. The Russian State, Society and Ethnic Germans: the main stages and nature of relations (XVIII–XXI centuries): {rpceedings of the 9^th international conference. Moscow, 1-3 November 2006. Moscow: MNSK-press. (in Russian)

4. Semenov, E.A., Gerasimenko, T.I., Akhmetov, R.S. The economic potential of Orenburg: features of the past, present, future. Institute of the Steppe of the Ural Branch of the Russian Academy of Sciences. [Online]. Available at: http://orensteppe.org/content/ekonomicheskiy-potencial-orenburga-cherty-proshlogo-nastoyashchego-budushchego (in Russian)

5. Burlutskaya, (Bannikova), E.V. (2018) The city created and creating. Post-reform Orenburg as a space of merchants’ everyday life. Bulletin of the Orenburg State Pedagogical University. [Online], No. 3(27), pp. 42-55. Available at: http://vestospu.ru/archive/2018/articles/5_27_2018.pdf  . (accessed 14.09.2022). (in Russian)

6. Morgunov, N. (1986) Forged metal of the Urals. Soviet Decorative Art, Issue 8; Moscow: Publishing house "Soviet Artist", pp. 200-215  (in Russian)

7. Kurochkin, M.V. (2009) Metal artworkin the architecture of the Vyatka province of the late 19th and early 20th centuries. (centers, function, artistic image). Decorative Art and Spatial Environment. Bulletin of MGHPU. Moscow:  MGHPU, No. 1-1, pp. 255-263  (in Russian)

8. Stolpyansky, P.N. (1908) The city of Orenburg: materials for the history and topography of the city. Orenburg: Orenburg province press. (in Russian)

9. Smirnov, S.E. (2019) 50 pearls of Orenburg. Orenburg: Orenburg Book Publishing House named after G. P. Donkovtsev. (in Russian)

10. Algazina, N.V. (2014) The metal art of Omsk of the 19th-early 20th centuries. On the issue of style formation. Omsk Scientific Bulletin, No. 3(129), pp. 249-256. [Online]. Available at: https://cyberleninka.ru/article/n/hudozhestvennyy-metall-omska-xix-nachala-xx-vekov-k-voprosu-stileobrazovaniya-1/viewer  (accessed 14.09.2022). (in Russian)

Citation link

Shleyuk, S.G. THE ROLE OF STRUCTURAL, ARCHITECTURAL AND ARTISTIC ELEMENTS MADE OF METAL IN THE BUILDINGS OF THE PROVINCIAL ORENBURG OF THE 19th – EARLY 20th CENTURY[Online] //Architecton: Proceedings of Higher Education. – 2022. – №3(79). – URL: http://archvuz.ru/en/2022_3/18/  – doi: 10.47055/1990-4126-2022-3(79)-18

Лицензия Creative Commons
Это произведение доступно по лицензии Creative Commons "Attrubution-ShareALike" ("Атрибуция - на тех же условиях"). 4.0 Всемирная