Современное российское общество сталкивается с глубокими изменениями базисных основ жизнедеятельности. Сейчас широко известен тот факт, что окружающая нас среда активно влияет на нашу жизнедеятельность. В этой связи мы постоянно занимаемся поиском решений, которые удовлетворяли бы различным условиям, влияющим на правильность передачи от автора к зрителю образного архитектурного замысла.

 Существующая практика проектирования архитектурных объектов и средового дизайна не изучает реальные потребности и имеющиеся возможности для преобразования, развития и совершенствования образа городской среды. Это отражается на восприятии городской среды человеком, затрудняет процесс ориентации, размывает сложившийся образ городских фрагментов неструктурированностъю предметно-пространственных решений.

Архитектуру нельзя отложить в сторону, как книгу или репродукцию. Мы связаны с ней нерасторжимо, и именно вынужденная необходимость видеть слишком долго одну и ту же картину, которая уже давно осознана и оценена нами, – причина той отрицательной эмоциональной реакции, которую мы называем чувством монотонности.

Кроме того, практика показывает, что при восприятии серых монотонных ландшафтов новостроек утрачивается способность эстетического переживания городской среды, появляется безразличность к восприятию образа города. Несовершенство способов формализованного представления и связь образа жизни с организацией предметно-пространственной среды обитания людей очевидна. А разрозненность работы утверждающих инстанций не позволяет организовать полноценную систему ее наблюдения, анализа, оценки и прогнозирования. Слабая методическая, практическая и информационная база подчеркиваtт остроту данного вопроса.

Решить названные проблемы позволяет создание методической основы по работе с фрагментами городской среды с целью преобразования их средствами дизайна и внедрения ее в учебный и проектный процессы.

В ходе исследования предлагается методика преобразования существующей городской среды при помощи архитектурно-дизайнерских средств для совершенствования визуального образа города. При этом за образ принимается идеальная категория, которая стоит как сверхзадача в творчестве архитектора-дизайнера.

Комплексное содержание образа городской среды представля.т собой дневной, и как противопоставление ему, вечерний образ, синтез которых позволяет полнее раскрыть образную составляющую среды города (рис. 1,2).

Рис.  1,2. Сопоставление дневного и вечернего образа городской среды Рима

Понятие «эволюция» трактуется широко, мы применяем значение эволюции  «как концепцию, противостоящую теориям, отрицающим (или ограниченно понимающим) изменчивость природы и общества, и используем как синоним понятия «развитие», включающего в себя как количественные, так и качественные изменения» [1].

Эволюция визуального образа города (городской среды) – это, прежде всего, комплексный предпроектный анализ среды, учитывающий перспективу его развития, затем – на его основе – прогностическая модель, например, дизайн-концепция как своеобразный алгоритм дальнейшей архитектурно-дизайнерской деятельности, позволяющей сформулировать «проектно-художественную метафору, выражающую художественную модель организации средовых объектов» [2]. И, наконец, разработка собственного дизайн-проекта, который содержит проектные решения, развивающие или отвергающие некоторые положения дизайн-концепции.

Так, по мнению А.Э. Гутнова, «эволюционный взгляд на проблемы современной реконструкции городов требует глубокого проникновения в конкретную историю городского развития. Он требует нового отношения к истории градостроительства как конструктивной исследовательской дисциплине… таким образом может получить развитие новая область знания – своего рода эволюционная генетика города, которая изучит объективные закономерности формирования и изменения городской планировки и научится эффективно управлять этим процессом» [3]. Следовательно, определив понимание эволюционной генетики, как эволюции городской среды, а именно визуального образа города, развивающегося в течение суток, переходящего от дня к сумеркам и вечеру, вбирающего в себя полное комплексное понимание города, в данном научном исследовании были получены следующие результаты:

1) рассмотрены основные философские, психофизиологические, эстетические и художественные аспекты визуального восприятия городской среды;

2) выделены особенности изменения визуальных качеств городской среды в дневное и вечернее время;

3) определены приемы использования архитектурно-дизайнерских средств для преобразования визуальных качеств городской среды.

Таким образом, научная новизна исследования автора заключается в том, что:

— определены основные особенности визуального восприятия городской среды путём выделения трёх аспектов восприятия: психофизиологического, эстетического, художественно-образного, согласованная деятельность которых обеспечивает создание визуального образа среды;

— предложен и апробирован подход к формированию информационной базы анализа городского фрагмента при помощи социологического опроса горожан, проводящих в исследуемом фрагменте городской среды большую часть своего жизненного времени;

— предложен способ преобразования исследуемого фрагмента среды средствами дизайна, позволяющий решительно изменить существующую ситуацию с целью создания положительного эволюционного визуального образа, синтезирующего в себе дневную сумеречную и вечернюю составляющую.

Иллюстрации

Рис. 1. – Дневной образ городской среды Рима // Р. ДЖУЛИАНИ. Рим-Самара 2001. С. 83.

Рис. 2. – Вечерний образ городской среды Рима // Р. ДЖУЛИАНИ. Рим-Самара 2001. С.101.

Степанова С.А. ЭВОЛЮЦИЯ ВИЗУАЛЬНОГО ОБРАЗА ГОРОДА [Электронный ресурс] /С.А. Степанова //Архитектон: известия вузов. — 2006. — №3(15). — URL: ссылка