В статье рассматривается творчество художника по металлу, ювелира Робера Госсенса, одного из последних представителей «золотого века» драгоценностей, проектировщика костюмных украшений для знаменитых европейских Домов моды.
Робер Госсенс ― ювелир-художник по металлу и один из последних представителей "золотого века" драгоценностей.
Госсенс провел юность в Маре, районе, где работали приблизительно пятьдесят специалистов по производству драгоценностей: гравёры, литейщики и эмальеры. Робер происходил из семьи литейщиков. Его дед работал для литейного завода Рюиссо и делал восковые модели для великих художников, в частности Бартольди. В раннем возрасте Робер Госсенс работал в паре со своим отцом, но, к сожалению, художественные вкусы отца и сына разошлись. Его серьезное обучение началось в 1942 г., когда он вошел в профсоюз ювелира Боера, который создавал коробки и зажигалки для ювелирных Домов «Картье» и «Меллерио». В сороковые годы Робер набирался опыта в изготовлении аксессуаров для дамских сумочек.
Уже в 1948 году, он стал самостоятельным мастером и начал сотрудничество с такими известными ювелирными Домами, как: «Картье», «Шоме», «Мелерио», «Буавен» и «Жанвиер Бершо». До середины пятидесятых Госсенс работал для Макса Боинета, который делал модели ювелирных украшений для Домов моды и для известных изготовителей костюмных украшений. Это сотрудничество принесло много новых знаний молодому ювелиру.
В пятидесятые годы Робер Госсенс вновь стал работать со своим отцом, который поставлял литые изделия для «Пюифорка», «Тетар», «Франсуа Юго», «Эрме», «Кристофль», «Равине-Денфер» и «Джакометти». Когда Госсенс встретил Франсуа Юго и Пикассо, перед ним открылись новые творческие горизонты. В 1953–1957 гг. он начал принимать заказы от Франсуа Дегорсе, который создавал драгоценности для «Шанель» и «Баленсиага».
По рекомендации Франсуа Дегорсе, в послевоенный период, когда Шанель вновь начала создавать коллекции одежды и украшения к ним, Госсенс начал работать для Дома «Шанель» (1954 г). Ювелир создавал коллекции украшений, художественный образ которых соединял в себе византийские, этрусские, кельтские мотивы. Цветовая гамма, орнаменты, форма ― все это служило вдохновением творчеству молодого ювелира. Примером может быть браслет с мотивом грифона, пожирающего лошадь, который позаимствован со скифской вазы из собрания Эрмитажа (рис. 1).
Хотя Госсенс работал для многих Домов моды высокого класса, его украшения неразрывно связаны с историей Дома «Шанель». С Домом «Шанель» Госсенс развивал известный «византийский стиль», и вплоть до 1971 года в костюмных украшениях этого Дома можно встретить коллекции, где присутствуют византийские мотивы. Когда на свет появились знаменитые византийские украшения, прославившие логотип «Шанель» в ювелирном искусстве, Шанель пошутила: «Мы никому не скажем, что это сделали сами. Скажем просто, что украшения были найдены при археологических раскопках на улице Камбон» [4, p.50]. Под влиянием культуры Древнего Египта, Этрурии, а также Персии ювелир изготавливал для «Шанель» мебель, скульптуру и люстры.
Именно благодаря Роберу Госсенсу Шанель удалось воплотить свои ювелирные мечты: оба были увлечены ренессансом и античностью, неожиданными сочетаниями материалов ― бронза и благородные металлы; жемчуг, горный хрусталь и разноцветное стекло. Один из ярких примеров – ожерелье в античном стиле, которое представляет собой ленту из позолоченных металлических листьев дуба, с акцентом на полированные стеклянные вставки в виде ягод и граненым желудем в центре (рис.2).
Многолетнее сотрудничество с Шанель помогло Госсенсу отточить свое профессиональное мастерство. Он понял, что не только художественное решение украшения, но и высокотехническое его исполнение отличает работу художника-ювелира. Что красота изделия зависит не только от прекрасного технического исполнения, но и от качества и красоты самого материала, например, каменные вставки, которые могут иметь разнообразие в форме, цветовой палитре, прозрачности и т. д. Он говорил: «Я пробовал найти красоту в древних породах камня» [4,p.52], в подборе которых Шанель предоставляла Госсенсу большую свободу. Золотая брошь с рубиновыми бусинами, жемчугом и бриллиантовыми вставками ― ранний пример украшений, произведенных Робером Госсенсом для линии «Шанель» в конце 1950-х годов (рис.3).
Приблизительно в 1959 г., Госсенс создал своего рода матросский воротник из металлической сетки и эмали, при разработке которого он столкнулся с большими техническими трудностями, которые смог преодолеть благодаря, появившемуся в тот период инновационному способу ― гальванопластике. Также с применением этой технологии Госсенс выполнил металлическое «петельное» платье, сплетенное из звеньев цепочек.
Сохранились интересные воспоминания Робера Госсенса, которые повествуют о создании известной «серьги-гнезда» для Шанель. Госсенс рассказывает, как, работая над созданием тройного кольца с небольшими бусинами из стекла для Дома «Картье», он добавил в композицию жемчуг, который так нравился самой Коко Шанель, и понял, что родилось новое произведение ювелирного искусства ― «серьга-гнездо».
Его сотрудничество с Шанель было огромным успехом, оно производило на общественность большое впечатление. В одном из интервью Госсенс сам замечает, что знакомство с Коко Шанель является главной встречей в его жизни. С ней Госсенс проработал вплоть до 1971 года. Ювелир сотрудничал сразу с двумя Домами моды «Шанель» и «Баленсиага», предоставляя им модели костюмных украшений для показов коллекций одновременно. Взаимное уважение Шанель и Баленсиага означало, что Госсенс никогда не сомневался, предоставляя украшения одному, а затем другому кутюрье. Благодаря им Госсенс обнаружил различия между костюмными украшениями и «классическими» ювелирными драгоценностями.
Костюмные украшения для «Баленсиага» использовались исключительно в подиумных показах, так как клиенты этого Дома моды носили только настоящие драгоценности. Например, удивительное «старинное» ожерелье было разработано Робером Госсенсом для «Баленсиага» в середине 1950-х гг. Серебряные детали ожерелья имели форму двух типов: овала и капли. Само ожерелье состояло из двух уровней, украшенных жемчугом. Доминантой композиции ожерелья были крупные кабошоны ярко зеленого цвета (рис.5).
Для «Баленсиага» Госсенс создал первый крест из горного хрусталя. Один из его друзей был геммологом, он имел огромный запас таких кристаллов и не знал, что с ним делать. Госсенс нашел камням применение, используя их в коллекциях костюмных украшений. Такие Дома, как: «Баленсиага», «Грэ» и «Шанель» предпочитали большие каменные вставки в украшениях, создававших яркие акценты в костюме (рис.6).
При жизни Шанель существовал единственный магазин, продающий драгоценности Госсенса, и поэтому заказов на тиражирование украшений было немного. В 1973 г., полагаясь на сотрудничество с Жаном Гонтиз, Госсенс пробовал развить изготовление и продажу костюмных украшений от «Шанель». Но его собственные цели и цели Дома «Шанель» пришли в противоречие, наступило скорое разочарование в этом проекте.
После смерти Шанель Госсенс создал собственную торговую марку. Под именем «Робер Госсенс» были выпущены не только коллекции бижутерии и аксессуаров, но и мебель, зеркала в драгоценных рамах, люстры, вазы и т.п.
Вместе с сыном Робер Госсенс продолжал работать для модных Домов «Соня Рикель», «Кензо», «Жан-Поль Готье». Он не был обижен вниманием клиентов, но признавался, что его не оставляют мечты о знаменитых заказчиках, например, ему легко было представить среди них французского короля Франциска I, ведь украшения, которые были выполнены Госсенсом, можно считать произведениями искусства (рис.7).
В 80-е годы ювелирный Дом Госсенса занимался созданием костюмных украшений для кутюрье Ив Сен Лорана и выдавал лицензии на его костюмные драгоценности.
В 1984 г., Госсенс начал заниматься обучением рабочих Дома «Сомер Пишар» технике изготовления костюмных украшений для последующей работы с Домом «Картье». С тех пор, Дом Госсенса создал модели для «Луи Керрера», «Живанши», «Диор», «Тьери Мюглер», «Кристиан Лакруа», «Соня Рикель» и флаконы духов для «Герлен».
С 1984 года вплоть до 1994 года на Дом «Робер Госсенс» уже работало 48 производителей ювелирных изделий. В 2000 г. состоялась выставка работ Госсенса.
Художник-ювелир, ставший проектировщиком костюмных драгоценностей, Робер Госсенс ― один из редких мастеров, который смог охватить своим вниманием каждый аспект костюмных украшений. Джерард Алексаниан говорил, что Госсенс – «единственный проектировщик драгоценностей, который в состоянии сделать абсолютно все» [5, p.46]. Госсенс был истинным художником, посвятившим целую жизнь созданию костюмных украшений. Его мастерству и фантазии не было границ. Легенда гласит, будто бы Госсенс сказал скульптору Сезару: «Однажды я уменьшу одну из ваших работ, чтобы сделать украшение для костюма» [5, p.59].
В настоящее время Дом моды «Шанель» объявил о покупке фирмы «Робер Госсенс», создающей изделия из золота и серебра. Сегодня ювелирный Дом «Робер Госсенс» возглавляет сын основателя, Патрик Госсенс. Фирма разрабатывает аксессуары, костюмные и ювелирные украшения для различных Домов моды и компаний, производящих одежду класса «ready-to-wear». Также она выпускает собственную ювелирную линию, представленную в различных ювелирных бутиках.
Береговая О.В. РОБЕР ГОССЕНС ― ЮВЕЛИР ДОМА «ШАНЕЛЬ» [Электронный ресурс] /О.В. Береговая //Архитектон: известия вузов. — 2007. — №2(18). — URL: