В области ревитализации индустриальных объектов к настоящему времени накоплен значительный практический опыт как в России, так и за рубежом. Теоретическое осмысление этого опыта необходимо для формирования методологической базы подходов к ревитализации индустриального наследия и активно ведется с начала XXI в. Большинство работ посвящено проблемам выбора перспективного направления рефункционализации индустриального объекта, но ведутся исследования и по систематизации подходов к формированию художественно-образной концепции. В статье рассматриваются различные подходы к решению взаимодействия «старого» и «нового» в облике ревитализируемых индустриальных объектов в контексте репрезентации времени на примерах реализованных и концептуальных зарубежных и российских проектных решений. В результате анализа и обобщения рассмотренных примеров предложена классификация творческих концепций репрезентации времени и выявлена их связь с функциональным наполнением ревитализируемого объекта.
Significant practical experience has been accumulated in the field of industrial site revitalization, both in Russia and abroad. Theoretical understanding of this experience is essential for developing a methodological basis for approaches to the revitalization of industrial heritage, and has been actively pursued since the early 21st century. Most studies are devoted to the problem of choosing a promising direction for refunctionalizing an industrial site, but research is also underway to systematize approaches to developing an artistic and imaginative concept. This article examines various approaches to resolving the relationship between old and new in the context of representing time, using examples of implemented and conceptual international and Russian design solutions. By analyzing and summarizing the examples examined, a classification of creative concepts for representing time is proposed and their connection with the functional content of the revitalized site is identified.
Проблеме ревитализации депрессивных промышленных территорий с целью их устойчивого развития посвящено множество исследований в различных аспектах: экономическом, экологическом, социокультурном, градостроительном. В 1974 г. в Европе был создан Международный комитет по сохранению индустриального наследия (TICCIH), поскольку к этому времени появилось осознание ценности промышленных объектов, утративших свою первоначальную функцию, как неотъемлемой части культурного наследия
Модели преобразования промышленных территорий в зависимости от их функциональной актуализации (от сохранения производственных функций до их полной замены) содержатся в работах С.В. Корниенко, Е.В. Демидовой и др. В исследовании С.В. Головина представлен аналитический обзор мирового и отечественного опыта ревитализации индустриальных объектов с позиций успешности выбранного направления рефункционализации
Но при всей ценности исследований и богатстве накопленного практического опыта в этой области, методологическая база для научно обоснованного выбора творческой концепции пока не разработана, а проблема выбора подхода к формированию художественного образа и композиционных средств его воплощения решается индивидуально каждым творческим коллективом. Не ставя перед собой цели разработки методологии, ограничимся анализом накопленного опыта в аспекте выбора ведущей композиционной темы в репрезентации истории.
Таким образом, объект нашего исследования – реализованные и концептуальные проекты ревитализации индустриального наследия; предмет – творческие концепции репрезентации истории, цель – выявление и систематизация применяемых в современной практике подходов к художественно-образному решению, методы – анализ, обобщение и систематизация их в контексте репрезентации времени, а также используемых в каждом конкретном случае композиционных средств.
Как показывает российский и зарубежный опыт, новое функциональное наполнение при редевелопменте может варьироваться очень широко: это и жилые пространства, и офисы, и рекреационные общественные пространства, и творческие кластеры. По мнению А.А. Барабанова, именно количественное и качественное расширение функционального спектра является наиболее перспективным направлением
Обзор российского и зарубежного опыта выявляет не только широкий спектр направлений для рефункционализации, но и не менее широкий спектр художественно-образных решений, ключом к каждому из которых является репрезентация отношений «старого» и «нового» в архитектуре. Не претендуя на создание неких универсальных рекомендаций для выбора направления рефункционализации, отметим, что творческая концепция представляет собой целостный конструкт, в которой функция и образ являются неотъемлемыми сторонами одного замысла, поэтому в анализе художественно-образного решения нельзя игнорировать и функциональное решение.
В исследовании М.В. Винницкого отмечено, что взаимодействие «старого» и «нового» в архитектуре «может стать источником нестандартных творческих решений», в которых это взаимодействие создает «синергетический эффект от переосмысления идентичности в современных архитектурных формах»
В работе М.Р. Невлютова отмечается, в частности, что «два диалектических поля» «оппозиция духа времени и духа места (genius seculi and genius loci) … выражают проблему времени в архитектуре: нуждается ли архитектура в постоянном обновлении или же она обладает вневременными свойствами»
Расположенный в центральной части Нью-Йорка сахарный завод, утративший свое функциональное назначение в годы Великой депрессии, превращен в офисный центр (рис. 1). Из руинизированных фасадов здания были восстановлены три, а четвертый, представляющий собой стеклянную «кристаллическую» структуру, выполнен по контрасту к ним и, по замыслу авторов, должен ассоциироваться с кристаллами сахара. Здание превратилось в арт-объект, в котором «genius loci» представлен в «дискретном времени», на жестком сопоставлении двух застывших его состояний: прошлого и настоящего, визуализируя контраст исторического и современного типов деятельности.
Экоиндустриальный парк (рис. 2) разбит на территории заброшенных сталелитейных заводов в Дуйсбурге. На направление редевелопмента повлияло прежде всего экологическое состояние объекта, потребовавшее рекультивации почвы методом фиторемедиации (восстановлением почвенного покрова с помощью высадки специально подобранных растений), а также потребность горожан в многофункциональном общественном пространстве. Руины были законсервированы, элементы архитектуры и оборудования превращены в арт-объекты. Одна из задач состояла в создании «визитной карточки Рурской области». Художественный образ «genius loci» создается через «растворение» руин в «наступающей» на них природе, постепенно поглощающей артефакты промышленных сооружений.
В творческой концепции само время, его вечное движение, становится темой создания образа. Происходит театрализация пространства, загадочного, необычного и интригующего для приходящих за новыми впечатлениями посетителей.
Расположенная в городской черте территория бывшего цементного завода к настоящему времени превращена в многофункциональный научный парк, предназначенный для международных исследований и разработок в области математики и включающий исследовательские центры, лаборатории, жилые помещения для исследователей и студентов, а также библиотеку, спортивный зал, магазины, рестораны и проч. (рис. 3). Для этого проведена реконструкция с индивидуальным подходом к каждому зданию, в соответствии с принципом максимальной сохранности «genius loci».
Сочетание старой архитектуры с современной, нейтральной, геометрически простой, композиционно подчиненной ей новой соответствует концепции «устойчивого развития». В основе образа лежит непрерывная эволюция территории (гармония пространства/времени). В этом случае визуализируется сама непрерывность человеческой деятельности, ее эволюция.
В результате редевелопмента заброшенного тракторного завода появилась многофункциональное общественное пространство, включающее художественно-выставочные, рекреационные пространства с детскими игровыми площадками, торговые зоны, библиотеки, пространства для мероприятий (рис. 4). В проекте, получившем многие профессиональные награды, решались задачи «удовлетворения различных потребностей горожан» через «объединение общественных ресурсов (архитектуры, ландшафта, искусства, культурного творчества и коммерции»4.
Заявленная творческая концепция: «перемещения в пространстве и во времени», создание «яркой городской гостиной», «новой среды, сочетающей исторический контекст с современной эстетикой»4. В качестве приемов использовался диалог старого и нового с переосмыслением старого. «Сочетание латуни, зеркальной нержавеющей стали и деревянных ступеней создает ощущение визуального напряжения и пространственной многослойности», использование «пространственных изгибов и колец в виде абстрактных "отпечатков колес" для «передачи воспоминаний о тех временах, когда здесь производили колеса для тракторов» . В этом примере мы снова встречаемся с театрализацией пространства, но поэтизация прошлого здесь происходит с позиции современности.
В результате реконструкции бывшего пивоваренного завода в Архангельске, являющегося объектом культурного наследия (рис. 5), территория завода превращена в культурный кластер, направленный на разработку бизнес-проектов в сфере креативных индустрий. В качестве одной из задач ставилось «привлечение талантливой молодежи и творческого сообщества г. Архангельска»5. Исторические руинизированные здания были отреставрированы, здания, не имеющие культурной ценности, демонтированы. Новые сооружения были стилистически и композиционно согласованы с отреставрированными.
Творческая концепция: максимальное сохранение исторического облика («застывшая история»). Поскольку следов времени на отреставрированных зданиях не осталось, история в этом примере также становится элементом театральной декорации к современному функциональному наполнению.
Заброшенный металлургический завод в Сысерти был преобразован в креативный кластер в 2019 г., когда на территории завода появился воркшоп «Ре-школа» (проект Наринэ Тютчевой), а с 2020 г. стал местом проведения фестивалей «Лето на заводе». В настоящее время территория кластера является популярным местом проведения творческих мероприятий: выставок, ярмарок, мастер-классов, концертов, спектаклей; а сам кластер «На заводе» признан «местом притяжения» не только городского и регионального, но и федерального уровня. Планируется создание мастерских, кинотеатра, магазинов (рис. 6). Основная задача реконструкции – сохранение «genius loci» при создании свободного «вдохновляющего» арт-пространства, а творческой концепцией – палимпсест.
Приемы: контраст руин с новыми формами и материалами при композиционном и формально-стилистическом согласовании новых и старых элементов зданий и арт-инсталляций.
Музейный комплекс «Северская домна» на Северском трубном заводе (Полевской) работает с 2009 г. и включает два исторических промышленных здания, признанных объектами культурного наследия республиканского значения, Спасо-Преображенскую часовню и экспозицию под открытым небом. При реконструкции максимально сохранены все исторические компоненты: конструкции, оборудование, старая кирпичная кладка. В творческой концепции музеефикации доминирует время прошедшее (рис. 7).
Расположенное в городской черте здание бывшего вагоноремонтного депо превратилось в многофункциональное общественное пространство с ресторанами и кафе. До реконструкции стихийно использовалась как «арт-сквот» – для проведения неформальных выставок, концертов, спектаклей, перфомансов. При реконструкции ставилась задача сохранения «genius loci» («духа места»), для чего была произведена консервация руин, а композиция надстроенного мандсардного яруса композиционно и формально-стилистически подчинена композиции реконструируемого здания. Тема настоящего времени «звучит» в контрасте новых и старых материалов, а также благодаря приему «экспонирование руины в витрине» (рис. 8).
Рассмотрим концептуальные проекты ревитализации индустриальных объектов, выполненные студентами УрГАХУ на кафедре дизайна среды.
Староуткинский металлургический завод основан в 1728 г. и построен в стиле «русский классицизм» под влиянием петербургской и московской архитектурных школ. Представляет собой историко-культурную ценность, но находится в руинизированном состоянии (рис. 9), в связи с чем Администрация муниципального округа Староуткинск предложила студентом УрГАХУ разработать концептуальный проект реконструкции руин. Староуткинск – поселок городского типа, находящийся вдали от крупных городов, с невысокой транспортной доступностью. По замыслу представителей администрации Староуткинска, проектируемый объект должен быть включен в туристический маршрут наряду с посещением ландшафтных территорий, набережной р. Чусовой и конно-спортивного клуба. В поселке находятся один гостевой дом на 3 номера и небольшая гостиница на 11 номеров. Таким образом, наиболее целесообразным решением для нового функционального наполнения является создание на территории завода музейного комплекса, состоящего из закрытой музейной части и музея под открытым небом.
Творческая концепция: «воспоминание о прошлом». При реконструкции предлагается консервация руин и заключение их в легкую «рамку» металлических стержневых самонесущих конструкций, воссоздающих «призрачный» абрис изначальной архитектуры завода и иллюзорно иллюстрирующих утраченное историческое наследие (рис. 10).
На территории закрытого музея предлагается расположить выставочные галереи, в которых будут представлены экспонаты заводского оборудования, а также интерактивные экраны с информацией об истории завода, производственных процессах и происходивших на заводе значимых событиях.
Открытая часть музея, по замыслу автора, должна представлять собой прогулочный парк, проложенный через территорию завода.
Архаичная историческая фактура архитектуры представлена в сочетании с чистыми белыми плоскостями стен и пола, стеклянными перекрытиями, глянцевыми поверхностями.
В ночное время руины завода должны подсвечиваться по основному историческому контуру, который проходит по сохранившимся конструктивным и художественным фрагментам и современным стержневым конструкциям, проложенных там, где этот контур утрачен.
Башня-градирня, построенная в 1947 г. в Североуральске по проекту В.Г. Шухова, представляет собой выполненный из дерева однополостной гиперболоид вращения. Так В.Г. Шухов первым ввел в архитектуру гиперболоидные конструкции, предвосхитившие параметрическую и биосферно-совместимую архитектуру XXI в. В настоящее время градирня не используется, но находится в хорошем состоянии и является единственным в России сохранившимся гиперболоидным сооружением из дерева.
Расположение (периферия малого города, на выезде из Североуральска) характеризуется хорошей транспортной доступностью и развитой инфраструктурой.
В качестве нового функционального наполнения уникального сооружения автором предложено создание музейно-выставочного комплекса под открытым небом, демонстрирующего развитие архитектурной и инженерной мысли В.Г. Шухова. Архитектурные и конструктивные особенности градирни сохранены.
Творческая концепция: «эволюция идеи» – демонстрация последовательного процесса развития идей В.Г. Шухова в XX–XXI вв. от деревянного гиперболоида к современным параметрическим конструкциям пространственной оболочки выставочного павильона.
Реконструкция предполагает проведение следующих работ: реставрацию и консервацию башни (содержательного и композиционного центра музейно-выставочного комплекса), наполнение ее минимальным количеством экспонатов, введение мультимедийных технологий, установку тематического арт-объекта и элементов благоустройства на открытой территории, возведение выставочного закрытого павильона, а также «стекающей» с башни ажурной параметрической оболочки-перекрытия, соединяющей башню и выставочный павильон (рис. 11).
Таким образом, к диапазону творческих концепций ревитализации индустриальных объектов добавляется тема эволюции, развития во времени уже не территории, а идеи.
Творческие концепции ревитализации рассмотренных проектов можно классифицировать по отношению к репрезентации времени:
1. «Дискретное время» – контраст «остановившихся» прошлого и настоящего (офисное здание на территории сахарного завода в Бруклине).
2. «Поэтизация течения времени» (эко-индустриальный парк на территории бывшего металлургического завода «Мейдерих» в Дуйсбурге).
3. «Устойчивое развитие» – гармоничное развитие пространства во времени (научный парк на территории цементного завода в Пекине).
4. «Театрализованное путешествие во времени и пространстве» – напоминание о прошлом в современном пространстве (ревитализация территории Чанчуньского тракторного завода);
5. «Театр застывшей истории» (пивоваренный завод Суркова в Архангельске);
6. «Палимпсест» – диалог прошлого и настоящего в наслоениях времени (креативный кластер «На заводе»)
7. «Минувшая история» (музей «Северская домна»)
Выбор характера репрезентации взаимодействия настоящего и прошлого времен и характер отношения к прошлому зависит от творческой интерпретации нового функционального наполнения объекта и определяет подход к его архитектурному решению.
В контексте репрезентации времени можно выявить следующие концепции: время дискретное, остановившееся на определенных этапах истории объекта (в фокусе внимания находится «дух места»), и время непрерывное, само являющееся темой образа (в фокусе внимания – «дух времени»).
Взаимодействие форм и композиционных приемов современной архитектуры с сохранившимися объектами индустриального наследия представлено в широком спектре творческих концепций, варьирующихся от полного сохранения исторических форм до неявных аллюзий на темы истории места, а интерпретация времени – от времени остановившегося, дискретного (в прошлом, настоящем, или сразу в нескольких состояниях) до поэтизации самого движения времени. Выбор того или иного подхода зависит не только от степени сохранности объекта и его историко-культурной ценности, но и от интерпретации нового функционального назначения в художественном образе пространства. В многофункциональных и, прежде всего, рекреационных общественных пространствах тема истории звучит в своего рода театральных декорациях, обеспечивающих новые впечатления. В арт-пространствах чаще всего взаимодействие истории с современностью решается как диалог (прием палимпсеста). В научных центрах доминирует тема непрерывного устойчивого развития.
Стремительный рост городского строительства в контексте стремления сохранения или обретения идентичности приводит к тому, что тема взаимодействия истории и современности будет в каждом случае решаться в авторской интерпретации взаимодействия «духа пространства» и «духа времени». Изучение, обобщение и систематизация творческих концепций ревитализации исторического наследия в этих условиях необходимы для осознанной репрезентации истории территории, сохранения и развития ее культурного потенциала.
Наумова, С.В. Творческие концепции ревитализации индустриальных объектов в контексте репрезентации времени / С.В. Наумова //Архитектон: известия вузов. — 2025. — №4(92). — URL: