Среда обитания представляет собой динамическую структуру, включающую три взаимосвязанных компонента: природный (биофизический), социальный и предметно-пространственный (антропогенный) [3]. В условиях возрастающей эмоциональной, визуальной и физической перегруженности городских жителей дизайн становится важнейшим инструментом и катализатором устойчивого развития искусственной среды, «второй природы», которая оказывает влияние на состояние, поведенческие модели и качество жизни человека. Проектировщики исследуют и средствами дизайна стараются решить насущные проблемы и потребности современного общества: социокультурные, эстетические, психологические, экономические, экологические и др. При безусловном доминировании зрительного восприятия тактильные ощущения зачастую остаются недооцененными, несмотря на их значимость для ориентирования в пространстве и взаимодействия с предметами, для формирования психоэмоционального благополучия человека.

Тактильность интерпретируется в теории дизайна как полиморфная категория, синтезирующая физико-механические свойства материалов, перцептивные характеристики среды и когнитивные аспекты взаимодействия. Отсутствие консенсуса в терминологической трактовке данного понятия вызывает необходимость его операционализации, т. е. перевода абстрактного, теоретического понятия в конкретные, наблюдаемые и измеримые признаки, индикаторы или действия, которые можно эмпирически проверить в ходе исследования. Мы можем рассматривать тактильность через три взаимосвязанные проекции: как физическое свойство материалов, определяющее их перцептивное восприятие; как средство формирования аффективных состояний пользователя; как культурно-семантический конструкт, кодирующий исторически обусловленные представления о телесном комфорте.

Объект исследования: тактильность в дизайне. Предмет: роль тактильных качеств объектов предметно-пространственной среды. Цель: выявить значимость, особенности, возможности, принципы и тенденции проектирования тактильных качеств дизайн-объектов.

Методология. Рассмотрение тактильности как проектного ресурса в дизайне требует междисциплинарного подхода, включающего антропологический анализ исторической динамики тактильных взаимодействий; семиотический анализ телесных практик в культурологическом аспекте; феноменологическую редукцию сенсорного опыта и сравнительный анализ современных проектных решений. Рассмотрение исторической ретроспективы позволяет выявить закономерности трансформации тактильного восприятия в различных социокультурных контекстах, а также когнитивные диссонансы, обусловленные цифровизацией среды обитания. Оптимизация сенсорного взаимодействия с предметной средой предполагает разработку интегративной модели, объединяющей принципы психофизики восприятия, нейрокогнитивные механизмы эргономического восприятия, бионические подходы в проектировании и этнокультурные паттерны организации пространства. Методы исследования: системный анализ научных источников по теме исследования; исторический подход при изучении использования тактильных качеств в предметах дизайна; сравнительный анализ существующих практик интеграции тактильных качеств и элементов в предметы и пространство с выявлением закономерностей восприятия тактильности материалов и форм; методы социологических исследований (опрос, фокус-группа); наблюдение за процессами взаимодействия с дизайн-объектами.

Роль тактильности в дизайне в различных культурно-исторических контекстах рассматривалась в трудах зарубежных и российских авторов. Еще Дж. Рескин и У. Моррис особое внимание уделяли проблематике «новой эпохи», возвращению человека в лоно природы, ценности тактильных характеристик и ремесленного труда. Педагоги Баухауза И. Иттен, О. Шлеммер, В. Гропиус интегрировали тактильность в индустриальный дизайн через принципы «единства искусства и технологии», сформулировали основы человекоориентированного проектирования. Б. Мунари, А. Форти, Дж. Гибсон, Э. Скьольд [9], А. Н. Лаврентьев, В. Рунге [8], А. В. Рябушин и др. прослеживали, как тактильные качества материалов и форм адаптировались к вызовам времени, сохраняя связь с человекоцентричными ценностями. Э. Манцини писал, что материалы в дизайне важны не только с технической точки зрения, но и с тем, как их воспринимает тело. Сильный эмоциональный отклик становится полноценным языком взаимодействия между человеком и объектом, а не «побочным эффектом» выбора материала, что превращает тактильность в одно из центральных качеств дизайна, выраженных в материальной форме и визуальном образе [17]. А.А. Базилевский исследовал влияние технологий и материалов на морфологию промышленных изделий. Н. Антван рассмотрел роль и особенности мультисенсорного подхода в дизайне общественных интерьеров. Дж. Дагман, М. Карлссон и Ли Викстрём исследовали тактильные аспекты опыта понимания и восприятия предметов людьми [12].

Философские аспекты сенсорного восприятия, тактильности, чувственного опыта, а также роль инстинктивного познания в контексте дизайна анализировали зарубежные исследователи и практики, среди которых: М. Мерло-Понти, Лаура У. Маркс, Дж. Дьюи, Р. Арнхейм, В.А. Лезьер, Д. Норман и др. В их работах рассмотрена взаимосвязь телесного опыта с проектированием среды, где тактильность выступает инструментом формирования эмоционального взаимодействия человека с пространством. Ю. Палласмаа отмечал, что доминирование визуального приводит к обеднению образа пространства, необходимо задействовать все сенсорные чувства; руки при создании и восприятии формы – это «самостоятельные организмы узнавания и мысли, это глаза…» [23].

Психоэмоциональные и психофизиологические аспекты восприятия, механизмы сенсорного взаимодействия человека с объектами среды стали предметом междисциплинарных исследований таких авторов, как Е.А. Алисов, Дж. Гринберг, С.А. Липатов, А.Р. Лурия, К. Холахан, Э. Холл, С.Ю. Джанг [14]. В их работах подчеркнута взаимосвязь между параметрами среды и психоэмоциональными реакциями пользователя. Тактильность как экологическое качество среды рассматривали Д. Норман, В. Папанек, Э. Карана, Р. Тейлор, В.Л. Глазычев, А.В. Уваров, М.В. Панкина.

Проблема исследования заключается в недостаточной изученности роли и влияния тактильных качеств объектов на физиологическое и психологическое состояние человека, на формирование экологического сознания; в отсутствии систематизированных принципов проектирования тактильных качеств предметно-пространственной среды.

Путь к познанию и восприятию мира, внутреннее состояние субъекта и формирование целостного образа реальности определяется взаимодействием различных сенсорных систем. Они служат фундаментом для ориентирования в окружающей действительности, обеспечивая восприятие визуальных и акустических сигналов, химических и тактильных стимулов, позволяют осуществлять оценку физических параметров объектов (габариты, масса, температура, вкусовые качества, запах и т. д.). Кинестезия (ощущение положения и движения собственного тела в пространстве, ощущение мышечных усилий и равновесия) играет особую роль в создании пространственного образа мира. Теория мультисенсорной интеграции подчеркивает, что восприятие пространственного окружения происходит через интеграцию различных сенсорных модальностей (рис. 1).

Рис 1. Сенсорные модальности в восприятии мира. Сост.: К.А. Бельтюкова, М.В. Панкина

Цифровая эпоха характеризуется все бо́льшим доминированием зрительного канала, через который человек получает до 80% информации, что создает ряд существенных проблем:

• визуальный шум – перенасыщение визуальными стимулами приводит к снижению эффективности восприятия и повышению уровня стресса; исследования показывают, что объем создаваемой визуальной информации каждые два дня эквивалентен всей информации с начала цивилизации до 2000 г., мозг обрабатывает около 36 000 сообщений в час; • дистанцирование от объекта – преобладание визуального восприятия создает барьер между человеком и объектом, снижая глубину взаимодействия и эмоциональную вовлеченность; сопровождается увеличением психологической дистанции взаимодействия до 1,5 м и депривацией других сенсорных модальностей, что приводит к потере материальной достоверности восприятия окружающей среды; • снижение эффективности дизайна – визуальный подход к дизайну ограничивает возможности получения полноценного пользовательского опыта, игнорируя потенциал других сенсорных каналов восприятия.

Проблемы усугубляются неблагоприятными факторами урбанистической среды, включающими монотонность архитектурных решений, большое количество динамичных объектов (транспорт, навигация и реклама, световые объекты, потоки людей, мониторы различных гаджетов), быстрый темп жизни, шум, ухудшение качества воздуха, возрастающую социальную напряженность, что в совокупности оказывает деструктивное влияние на психоэмоциональное состояние городских жителей. В связи с этим необходимо искать дополнительные подходы к организации предметно-пространственной среды.

Тактильность является важным каналом восприятия человека и представляет собой комплексное сенсорное явление, основанное на активации механорецепторов, встроенных в кожу человека и реагирующих на разные виды тактильных стимулов (характер поверхности, давление, вибрация, тепло и холод). Первичная соматосенсорная кора головного мозга демонстрирует сильную настройку на тактильную информацию. Сигналы рецепторов от множества источников передаются в центральную нервную систему, их интеграция и интерпретация формирует целостное восприятие образа и свойств среды.

Психология восприятия подтверждает, что тактильные ощущения играют фундаментальную роль в формировании эмоциональных и когнитивных реакций на окружающую среду [1]. Полисенсорная среда основана на синхронной активации мультисенсорных каналов восприятия, что способствует формированию целостного образа, оптимизации взаимодействия с предметами и ориентирования в предметно-пространственной среде. Эмпирические исследования демонстрируют, что интеграция минимум двух сенсорных модальностей повышает эффективность пространственной ориентации на 42% по сравнению с моносенсорными системами. Контакт с различными фактурами вызывает активацию островковой доли мозга, связанной с эмоциональным восприятием и соматическим откликом [13]. Этот механизм объясняет подсознательное предпочтение материалов с естественной микрорельефностью и термической инертностью, формирующее основу для экологически ориентированного поведения. Важную роль играет тактильная память, сенсорный опыт детства, связанный с природными материалами, создает устойчивые нейронные связи, влияющие на последующие поведенческие предпочтения. Данный феномен объясняет ностальгическую ценность «теплых» фактур и их значимость в формировании комфортной предметной среды.

Нейроэргономические исследования подтверждают благоприятное влияние природных форм на человека, корреляцию между тактильными свойствами материалов, уровнем экологического сознания пользователя и параметрами эмоционального отклика [16]. Установлено, что фрактальные структуры определенной сложности (характерные, например, для листьев деревьев или береговых линий) вызывают наиболее положительную реакцию нашей нервной системы [25]. Предметы, повторяющие формы живой природы, воспринимаются человеком как более удобные и понятные в использовании, такие решения на 20–30% комфортнее традиционных геометрических форм [15]. Согласно исследованиям Института психологии РАН, процессы тактильной перцепции оказывают непосредственное влияние на механизмы эмоциональной регуляции и когнитивного функционирования, что подтверждается данными нейровизуализации, демонстрирующими активацию специфических нейронных ансамблей при тактильном взаимодействии с различными типами поверхностей [1]. Пребывание в природной среде способствует снижению уровня кортизола на 21,3%/час против фонового снижения 11,7%/час. Исследования в области экологической психологии подтверждают, что интеграция природных текстур и фактур в искусственную среду создает эффект «природного резонанса», который активирует механизмы психологической саморегуляции и способствует восстановлению эмоционального баланса, снижению психоэмоционального напряжения и повышению стрессоустойчивости, улучшает качество жизни горожан [6].

Интересно исследование, проведенное под руководством Джошуа Акермана (Joshua Ackerman) из Массачусетского технологического института (США), доказывающее, что тактильные качества предметов влияют на эмоциональное состояние и взаимоотношения с окружающими людьми. Группе добровольцев предложили сложить мозаику, одна часть группы использовала фрагменты, покрытые наждачной бумагой, а другая – гладкие. После выполнения задания был проведен тест, в котором описывалась сцена общения двух людей, содержащая провокационные фразы и насмешки. Добровольцы анализировали, насколько острым был разговор между гипотетическими персонами. Группа, которая складывала мозаику из грубых фрагментов, оценила диалог как более жесткий и агрессивный, нежели те, которые складывали мозаику из гладких кусочков [10]. Таким образом, была продемонстрирована связь между тактильными ощущениями, восприятием и эмоциональным состоянием, что заложено на подсознательном уровне.

Морфологический аспект тактильности базируется на нейрофизиологических механизмах восприятия формы. Тактильное взаимодействие с биоморфными объектами активирует орбитофронтальную кору головного мозга, которая играет основную роль в принятии решений, эмоциональных реакциях, в формировании поведения и личности в целом. Плавные контуры и силуэты, натуральные фактуры и текстуры вызывают ощущение безопасности и позитивные эмоции. Этот феномен находит отражение в концепции аффективного (эмоционального) дизайна, где кривизна поверхности выступает значимым критерием эстетической оценки [22]. В создании терапевтических пространств тактильные качества материалов, формы предметов служат одним из инструментов психологической поддержки и реабилитации. Пандемия COVID-19, сопровождающаяся многими ограничениями и повышенной осторожностью в физических взаимодействиях, оказала значительное влияние на наше восприятие тактильности, подчеркивая ее критическую роль в создании комфортного и безопасного пространства [9].

Дизайн изначально в большей степени был основан на визуальном языке форм. Генезис тактильности в дизайне представляет собой нелинейный процесс диалектического развития, смену парадигм взаимодействия человека с материальной средой. В архаический период тактильность выполняла когнитивную функцию (познание через осязание), в постмодернизме акцент сместился на гедонизм, игру и эмоциональную составляющую, что разрушало традиционный синтез аспектов проектирования начала XX в.: функция, эргономика, форма и эстетика [4]. В цифровую эпоху тактильность трансформировалась в сложную систему бинарных отношений, объединяющих традиционные материальные практики и передовые технологии. Этот дуализм находит выражение в гибридных проектах, где ручное ткачество сочетается с роботизированными станками, а древние техники вроде кинцуги (kintsugi – японское искусство реставрации керамических изделий с помощью лака, полученного из сока дерева) адаптируются для ремонта электроники.

Современная теория дизайна основывается на диалектической взаимосвязи формы, функции и смысловой ценности объекта. Концепция: «форма следует за функцией» (Луис Салливан), «форма следует за предметом так же, как предмет следует за своим предназначением» (Карим Рашид) [24] подчеркивает необходимость осмысленного проектирования, где каждая материальная форма должна нести оригинальную идею и удовлетворять глубинные потребности пользователя. Дизайн в этом случае выполняет не только практическую функцию, но становится своеобразным «языком» общения между предметом и человеком. Посредством формы, тактильных ощущений он передает эмоции, создает комфортную среду и влияет на наши культурные предпочтения.

Материально-сенсорная составляющая среды предполагает анализ не только физико-механических свойств поверхностей (твердость, шероховатость, теплопроводность), но и их семиотического потенциала, определяющего культурно обусловленные ассоциации [4]. Особое значение в контексте экологического дизайна приобретает феномен «биофильной привязанности», проявляющийся в устойчивой положительной реакции на природные материалы (древесину, камень, органические волокна) и бионические формы.

Семантическая структура объектов экологического дизайна базируется на биомиметических принципах, где морфологические характеристики (пропорции, структурная организация, материалы и их фактурно-текстурные качества, колористические решения) детерминированы природными прототипами. Ведущие дизайнеры мира, такие как Гаэтано Пеше (1939–2024) – основоположник «эмоционального» и «поведенческого» дизайна, арт-дизайнер, известный экспериментами с биоразлагаемыми полимерами; Константин Грчич (р. 1965 г.), развивавший концепцию «интеллектуального минимализма»; Луиджи Колани (1928–2019) – пионер биодинамического дизайна; Марк Ньюсон (р. 1963 г.), исследовавший бионические принципы формообразования; Росс Лавгроув (р. 1958 г.), создающий футуристические, органические формы, которые сочетают в себе природу, технологии и философию органического эссенциализма, практически воплощали в жизнь в своих проектах биоморфную эстетику и эргономические решения, основанные на природных закономерностях.

Эргономическая составляющая тактильности базируется на принципах перцептивного соответствия, дифференциации тактильных характеристик поверхностей. В данном контексте следует учитывать антропометрические, психологические, физиологические и гигиенические параметры, которые существенно влияют на взаимодействие человека с предметом [8]. Антропометрическая адаптация объектов, учитывает биомеханику хвата и распределение тактильных рецепторов, не только обеспечивает операциональный комфорт, но и формирует паттерны устойчивого поведения. Исследования экопсихологии демонстрируют, что тактильный контакт с натуральными материалами повышает уровень экологической ответственности на 23–37% (установлено методом SEM-анализа). В проектной практике это находит отражение в конкретных кейсах, например детские игрушки «Grimm´s» (Германия) выполнены из необработанной древесины с естественной фактурой (рис. 2). Исследование показало, что взаимодействие с ними длится на 41 % дольше по сравнению с пластиковыми аналогами [11].

Рис. 2. Детские игрушки «Grimm´s» (Германия). – URL: https://www.grimms.eu/de/ 

Экологические качества дизайн-объекта, среди которых выделим натуральные материалы, фактуры и цвет, имеют большую значимость для формирования устойчивой потребительской культуры [6]. Сенсорно-ориентированное проектирование, являясь эффективным инструментом формирования экологического сознания, сочетает:

• антропометрическую адаптацию (оптимальные углы хвата, зоны тактильного контакта); • психофизиологическое соответствие (реакция тактильных рецепторов); • поведенческие стимулы (формирование устойчивых паттернов использования).

Парадигма проектирования общественных пространств предполагает разработку комплексных тактильных навигационных систем как неотъемлемого элемента инклюзивной среды. Исторически развитие концепции «доступной среды» восходит не только к системе Л. Брайля (1824), но и к более ранним попыткам создания тактильных карт для слепых в XVIII в. В современной мировой практике находят применение различные типы тактильных систем не только для людей с проблемами зрения, но для предупреждения, обеспечения безопасности, направления движения горожан в сложных, динамичных, информационно перегруженных пространствах: направляющие покрытия (рифленые плиты, тактильные полосы), тактильно-кинестетические указатели (рельефные схемы, пиктограммы), предупреждающие элементы (контрастные поверхности, вибротактильные сигналы) (рис. 3).

Рис. 3. Тактильные элементы навигации в общественных пространствах.  URL: https://dzen.ru/a/Y_R8cc-aGzzQGlYM

В промышленном дизайне характер поверхностей влияет на эргономические характеристики объектов, обеспечивая необходимый уровень сцепления, уверенного владения и управления предметом, тактильного комфорта при взаимодействии. Сочетание фактуры и текстуры в предметно-пространственной среде создает сложную систему тактильно-визуальных кодов, влияющих на процессы восприятия и интерпретации окружающей действительности. Эти характеристики приобретают особое значение при проектировании полисенсорных пространств, где тактильные качества материалов становятся инструментом создания эмоционально насыщенной и психологически комфортной среды. Объекты дизайна с полисенсорными выразительными и эргономическими свойствами способствуют более эффективной и качественной коммуникации. Данный результат достигается посредством системной интеграции взаимодополняющих сенсорных модальностей: визуальное восприятие (форма, цвет, пропорции), тактильные ощущения (фактура, текстура, температура), слуховое восприятие (акустические характеристики), кинестетические ощущения (вес, баланс, эргономика).

Дизайн метамодернизма актуализирует исследовательский подход к сенсорному восприятию, предполагает активное вовлечение пользователя через принципы интерактивности и инклюзивности. Сущность метамодернизма проявляется в диалектическом колебании «между ироничной дистанцией постмодерна и искренней вовлеченностью модерна» [5]. В данном контексте тактильность приобретает фундаментальное онтологическое значение, выполняя двоякую функцию: с одной стороны, выступая средством реконструкции подлинной реальности, с другой – формируя глубинные взаимодействия в системе «человек-среда».

С точки зрения проявления тактильности в дизайне метамодернизма можно выделить три ключевых принципа:

1. – возвращение к «честным» природным материалам с выраженными тактильными свойствами. Например, в коллекциях мебели и в интерьерах (рис. 4, 5) используют сочетание различных материалов (пробка, дерево, бамбук, керамика, фактурный текстиль, стекло) для создания сложной тактильной палитры, вызывающей «эффект присутствия» (по терминологии Brian Massumi) [18].

Рис. 4. Мебель от Yachtline, Россия. Диван и журнальные столики из коллекций Vintage и Twiggy.  URL: ​​​​​https://yachtline.ru/ 

Рис. 5. Мебель и предметы интерьера компании MANUALMODE, Россия.  URL: https://manualmode.store/ 

Проект «Knotty» студии The New Raw, представленный на Миланской неделе дизайна в 2023 г., – пример использования принципов тактильной эргономики к переработанным материалам (рис. 6). Коллекция скамеек демонстрирует, как можно воспроизводить сложные текстильные фактуры из пластиковых отходов, создавая поверхности, которые визуально и тактильно имитируют натуральные материалы. Проект расширяет понимание экоответственного дизайна, показывая, что тактильное восприятие определяется его морфологическими характеристиками. «Вязаные» узоры становятся функциональными элементами и создают психологический комфорт через знакомые тактильные ассоциации.

Рис. 6. Коллекция "Knotty" (студия TheNewRaw, 2023). URL: https://thenewraw.org/work 

2. Интерактивная вовлеченность – проектирование объектов, требующих физического взаимодействия. Например, кинетические скульптуры, иммерсивные инсталляции и перформансы студии DRIFT вдохновлены изменчивыми отношениями между природой, технологиями и человеком. Инсталляция «Shylight» реализует принцип «осциллирующей материальности» через динамическое взаимодействие шелковых элементов и алюминиевых конструкций (рис. 7).

Рис. 7. Инсталляция «Shylight» студии DRIFT. – URL: https://cxainc.com/portfolio/66908/ 

3. – создание предметов с «биографией». Например, японский дизайнер Наото Фукасава (р. 1956 г.) для бренда «±0» (2003) иллюстрирует принцип «без дизайна» (англ. «design dissolving in behavior») и использует материалы, аккумулирующие следы эксплуатации (царапины, пятна и другие признаки изнашивания), как «знак воспоминаний»: матовый пластик, проявляющий микроцарапины; ротанг с уникальной устойчивостью к износу; матовую нержавеющую сталь с «тепловыми картами» от нагрева [21]. Это подчеркивает индивидуальность каждого предмета, делая его более живым и значимым. Как подтверждают исследования MUJI Lab (2005), 82% пользователей отмечают усиление эмоциональной связи с такими объектами в течение полугода использования [20]. Этот подход воплощен и в концепции тактильного брендирования Наото Фукасавы, его упаковочные решения передают суть продукта без декоративных излишеств. Здесь нет дешевой бутафории, каждая мельчайшая деталь проработана: на упаковке с клубничным соком имеются зернышки на блестящей «кожице», у банана – темные пятна, а на упаковке с соком киви есть ворсинки (рис. 8).

Рис 8. Упаковки сока. Наото Фукасава, 2004. – URL: https://losko.ru/naoto-fukasawa 

Правила дизайна Н. Фукасавы основаны на переосмыслении принципов дизайна Дитера Рамса и добавлении к ним идей японской философии дзен. Человек не только смотрит на предметы, но и трогает их. Если корпус телефона кажется алюминиевым, а на самом деле он пластмассовый – это обман покупателя. Тактильное восприятие должно передавать суть предмета. Главные требования к мебели: долговечность, простота и функциональность. Фукасава отмечает, что в последнее время в дизайне слишком много авторского самовыражения, а его работы – это выраженная суть самих вещей. Он уверен, что благодаря минимализму и высокому качеству предмет прослужит нескольким поколениям и не надоест.

На стыке дизайна и цифровых технологий можно выявить характерную для метамодернизма связь между физической и виртуальной реальностью, где тактильные интерфейсы становятся медиаторами этого диалектического взаимодействия. Фундаментальный принцип метамодернистской чувствительности проявляется в стремлении к синтезу материального и цифрового опыта. Интеграция искусственного интеллекта и развитие сенсорных технологий жестового контроля способствовали созданию комплексных систем тактильного отклика, существенно трансформирующих характер пользовательского взаимодействия в цифровой среде. Исследования Массачусетского технологического института (MIT Media Lab, 2022) подтверждают значительный диагностический потенциал тактильных сенсоров нового поколения, демонстрирующих 95,7% точность в выявлении патологических изменений [19]. Особого внимания заслуживает разработка биометрической перчатки, которая имеет функции тактильной обратной связи, двигательной реабилитации (эффективность 78,3% при постинсультных состояниях) (рис. 9). В игровой индустрии развитие сенсорных технологий достигло значительного прогресса. Джойстики, контроллеры, жилеты, шлемы для иммерсивного взаимодействия в VR-среде обогащают тактильный опыт и предлагают различный спектр ощущений (рис. 10).

Рис. 9. Сенсорная перчатка (MIT). – URL: https://fgbnuac.ru/news/1581.html 

Рис. 10. Тактильные VR-перчатки компании Sharp, Япония. URL: ​​​​​https://tech.news.am/rus/news/5836/ 

Для работы в экстремальных условиях, в медицине, дополненной и виртуальной реальности, для дистанционного взаимодействия человека и робота, а также развития навыков огромным потенциалом обладают тактильные перчатки, которые помогают захватывать объект, передавать и обмениваться тактильной информацией. Такие перчатки должны быть удобными, масштабируемыми как по разрешению, так и по размеру и охвату. Носимый на руках интерфейс «человек-машина» со встроенными тактильными датчиками и вибротактильными приводами, имеет цифровые программы, способные записывать, воспроизводить и передавать тактильные взаимодействия [26].

В отличие от традиционного понимания тактильных характеристик как статических параметров материалов (коэффициент трения, шероховатость, теплопроводность) в настоящее время происходит фундаментальная трансформация функционального статуса тактильности. Цифровая эпоха демонстрирует переход к концепции динамической тактильности как:

• активного медиатора взаимодействия; • элемента мультимодальных коммуникационных систем; • инструмента эмоционального проектирования.

В частности, в арт-пространствах реализуются инновационные выставочные форматы за счет интеграции мультисенсорных иммерсивных сред (рис. 11). Этот тренд отражает парадигму «total design», где тактильность становится равноправным медиумом художественного выражения наряду с визуальными и аудиальными компонентами. Зритель буквально «входит» в объект искусства, взаимодействует и может изменить его, становится не пассивным зрителем, а активным соавтором [2].

Рис. 11. Арт-пространства с новыми выставочными форматами. URL: https://ru.pinterest.com/pin/37436240643907911/ 

В контексте метамодернистской парадигмы тактильность приобретает статус онтологической основы современного дизайна, реализуя фундаментальные принципы: вовлеченность, эмоциональный отклик, интерактивность и универсальность. Особое значение приобретает концепция мультимодального восприятия, где образ продукта воспринимается во всех градациях сенсорного опыта. Проектирование тактильных характеристик объектов характеризуется широкой вариативностью и многоаспектностью, позволяет достичь более глубокого и интуитивного взаимодействия между человеком, природой и технологиями. Перспективы развития тактильного дизайна связаны с ключевыми направлениями:

1) универсальный тактильный язык (стандартизация тактильных сигналов, кросс-культурная адаптация, интеграция с системами искусственного интеллекта); 2) психофизиологические аспекты материалов (взаимосвязь тактильных ощущений и ментального здоровья, терапевтические свойства поверхностей); 3) тактильная коммуникация (невербальные тактильные сигналы, эмоциональная тактильность, социальные аспекты осязания); 4) интеллектуальные экоматериалы (самовосстанавливающиеся композиты, биомиметические поверхности, программируемые текстуры); 5) нейротактильные технологии; 6) гибридные пользовательские сценарии, виртуальная среда; 7) эргономическая оптимизация.

Как отмечал Филипп Старк (р. 1949 г.), если в конце XX в. основным приоритетом дизайнеров являлись функционально-эстетические критерии конкретного изделия, то в современном контексте их задача заключается в интеграции экологических и философских парадигм, формирующих новые векторы цивилизационного развития, выходящего за рамки простого следования стилю [7]. Тактильность в дизайне представляет собой многогранное явление, охватывающее ряд аспектов, ключевых для восприятия объекта. Недостаточная разработанность методологии тактильного проектирования затрудняет создание сенсорно-сбалансированной среды, необходимой для формирования полноценного пользовательского опыта и сохранения эмоциональной связи между человеком и предметным миром. В данном контексте тактильность приобретает статус экологического качества, опосредующего связь «человек–природа» через материальные и эргономические параметры, морфологические характеристики. Она обладает значимым когнитивно-аффективным потенциалом, формируя не только субъективное восприятие, но и определяя экологическую эффективность.

Панкина, М.В. Тактильность в дизайне предметной среды: психоэмоциональные и экологические аспекты / М.В. Панкина, К.А. Бельтюкова //Архитектон: известия вузов. — 2026. — №1(93). — URL: ссылка — DOI: ссылка