This work is an attempt to reveal regularities in the emergence of rationalistic models of the tangible environment and the effect of these models on modern-day environmental design. The article considers briefly the development of modern-day environmental design from the point of view of genesis of rationalistic models.
This work is an attempt to reveal regularities in the emergence of rationalistic models of the tangible environment and the effect of these models on modern-day environmental design. The article considers briefly the development of modern-day environmental design from the point of view of genesis of rationalistic models.
В современном средовом дизайне одновременно развиваются различные направления, однако, одной из наиболее явных тенденций здесь является создание иллюзорной предметно-пространственной среды, что свидетельствует об упадке рационального подхода в дизайне. Уход от рационального подхода сопровождается появлением новых форм. История дизайна свидетельствует о том, что возникновение новых форм является закономерным этапом смены рационалистических моделей. Соответственно, в современном средовом дизайне требуется сформировать идейную основу нового рационалистического направления. Некоторые черты этого направления можно спрогнозировать, проанализировав периоды развития рационалистических моделей в средовом дизайне в начале XX в. и в период после II мировой войны.
Традиции рационализма начали формироваться в античности, когда человек воспринимался как часть космоса (порядка). Согласно античной философии, движение космоса подчинено законам, следовательно, любая гипотеза может быть доказана логическим путём.
Рационалистические идеи Платона нашли отражение в его модели «идеального города», которая отражает тройственную расчленённость человеческой души (разумная, яростная и вожделеющая). По мнению Платона, от природы у разных людей одна часть души развита сильнее, поэтому он выделял три сословия: правители, стражи и работники. Все материальные блага должны были принадлежать правителям, стражи должны были следить за соблюдением законов, а работники – обслуживать потребности первых двух слоёв.
Идеи Платона (модель «идеального города») нашли отражение в первой волне архитектурного и дизайнерского рационализма: цели рационалистических утопий функционализма и конструктивизма, рационализма и формализма заключались в формировании нового общества и нового человека. Идеи Платона также нашли отражение в формообразовании функционализма и конструктивизма: форма, обусловленная функцией, содержит в себе общее начало.
В ХХ веке вследствие ослабления позиции церкви рационалистические идеи активно развивались: научный подход идеализировался. Косвенно идеи Платона повлияли на все рационалистические течения в средовом дизайне XX в. Они обусловили появление следующих черт:
- единство чувственного и интеллектуального (форма определяется назначением предмета);
- единство внешнего и внутреннего (ненужность декора);
- единство целого и частей (неприятие эклектики).
В формализме также нашли отражение идеи Аристотеля, который считал, что форма – есть минимально общее начало вещи. Безусловно, его идеи во многом соответствуют идеям второй волны рационализма, который характеризуется большой композиционной сложностью. Функционализм и конструктивизм (а затем деконструктивизм и нелинейная парадигма) провозгласили идею соотнесённости формы и материала, которая раньше была сформулирована немецким философом Г. Земпером.
В XX веке рационалистические модели развивались сразу в двух направлениях: одно рассматривало систему «человек – среда» (европейский рационализм 1930-х гг., советский формализм 1920-х гг.), другое – только среду (европейский функционализм 1920-х гг., советский конструктивизм 1920-х гг., деконструктивизм 1980-х гг. и нелинейная парадигма 1990-х гг.). При этом развитие моделей происходило волнообразно: от развития к упадку.
Рационалистические идеи модернизма позволили дизайну решить проблему создания новой формы: возникла новая система культурных ценностей, опирающаяся на научные достижения. Другими словами, утопичная идея, связанная с формированием нового человека, воплощалась в смелых проектах благодаря техническому прогрессу, который позволял противостоять хаотичной по сути природе. Идея формирования нового человека обусловила стандартизацию и универсализацию среды.
Упадок рационалистических идей модернизма сопровождался возвратом к прошлым формам, помещённым в новый контекст (посмодернизм). Таким образом, в периоды упадка рационалистических идей качественных изменений в форме не происходило. Проблема создания новой формы, возникшая в постмодернизме, была разрешена сторонниками деконструктивизма. Идеи деконструктивизма, в свою очередь, повлияли на нелинейную парадигму.
По своей сути все рационалистические модели предметно-пространственной среды являются
В плане композиции рационалистические модели разных периодов претерпевали крайние изменения: от простого (модернизм) к сложному (деконструктивизм и нелинейная парадигма), от статики (модернизм) к динамике (деконструктивизм и нелинейная парадигма).
Эстетически ценной является научно обоснованная форма. Так как чаще всего научно-технические достижения проявляются в индустриальных объектах, эстетизировались машинные формы («дом – машина для жилья»). Затем, вследствие распространения компьютеров, появилось осознание виртуального пространства, которое дало ощущение иллюзорности мира. Создание иллюзорной среды демонстрирует упадок рационалистических идей вследствие их простоты и категоричности.
Философ Жиль Делёз в своих последних работах «выражал тревогу по поводу нелинейных опытов мышления, пытаясь найти пути выхода из завораживающего, но непривычного и демонически неуютного мира нелинейности» [1, с. 9]. В нелинейной парадигме осознанно создаётся противопоставление сущности архитектуры и динамики нелинейной парадигмы.
Нелинейная парадигма, опирающаяся на компьютерные технологии, создала идею виртуального пространства. Нелинейная среда формируется изогнутыми плоскостями, нивелирующими переходы между полом, стенами и потолком. Однако предлагаемые пышные формы быстро начали изживать себя, и начало формироваться новое направление в дизайне среды – иллюзорная среда. Здания начали сливаться с окружающей средой: например, дома напоминают льдины или камни в проекте Mountain Architecture архитектурного бюро Jarmund Vigsnaes Architects.
В новых моделях предметно-пространственной среды находят своё отражение существующие рационалистические идеи – открытое пространство; растворение архитектуры во внешнем пространстве (зеркальные фасады, фасады- и крыши-газоны и др.), однако, создают новую реальность, которая накладывается на существующую. В отличие от нелинейной парадигмы иллюзорная среда уходит от рационализации, упорядочивания хаоса. Примером такого подхода в дизайне среды может служить проект Water/Glass House Кенго Кума, в котором идея открытого пространства трансформируется в идею иллюзорного пространства. Плоскость воды становится своеобразной координационной сеткой, на которой строится виртуальная среда (стыки листов стекла напоминают линии построения 3D-объектов).
Идеи создания иллюзорной среды не формируют принципиально новую модель предметно-пространственной среды. Иллюзия параллельного мира, характерная для нелинейной среды, сохраняется, однако, формальная сложность нивелируется прозрачностью и лёгкостью, и упорядоченность исчезает. Таким образом, создание иллюзорной среды знаменует упадок рационалистических идей. Такая модель не даёт раскрыться потенциалу, заложенному в предметно-пространственной среде, она просто уходит от решения проектных проблем.
Кратко схему развития рационалистических моделей предметно-пространственной среды в XX веке можно представить в виде таблицы, в которой направления, знаменующие упадок рационалистических идей, помещены на серый фон.
Из таблицы видно, что в XX веке прошло две волны развития рационалистических моделей предметно-пространственной среды. При этом изменение свойств композиции, кардинально отличающихся в периоды первой и второй волн рационализма, закладывается в периоды упадка рационалистических идей. Следовательно, в парадигме иллюзорной среды содержатся важные композиционные (и, соответственно, концептуальные) изменения, которые сохранятся в будущих рационалистических моделях.
Парадигма иллюзорной среды не решает проблему создания новой формы, поэтому необходимо сформировать идейную основу нового рационалистического направления. Исследование периодов расцвета рационалистических моделей предметно-пространственной среды в XX веке свидетельствует о том, что направления в дизайне, связанные с упадком рационалистических идей, содержат в себе конфликт, который может быть разрешён только рационально. Однако, так как возникновение этих направлений обусловлено изменениями в сознании людей, изменения (на уровне концепции и, соответственно, композиции), характеризующие данное направление, сохранятся в новой рационалистической модели.
Рис.1. Кенго Кума. Water/Glass House
Рис.2. Jarmund Vigsnaes Architects Интерьер+дизайн, февраль 2008, статья "Неразличимое", стр. 28
Пьянкова Н.С. ГЕНЕЗИС РАЦИОНАЛИСТИЧЕСКИХ МОДЕЛЕЙ ПРЕДМЕТНО-ПРОСТРАНСТВЕННОЙ СРЕДЫ [Электронный ресурс] /Н.С. Пьянкова //Архитектон: известия вузов. — 2009. — №1(25). — URL: