Введение

В современных условиях массового строительства становится актуальным обращение к истокам формирования улиц, кварталов, районов и городов в целом – к вопросам ансамблевой застройки. Изучение предшествующего опыта позволит выйти на качественно новый уровень осмысления проблем ансамблевости в современных условиях и подвести итоги 80-летнего существования темы ансамбля в отечественной периодике начиная с 1930-х годов, когда появилось большое количество периодических изданий, оказавших огромное влияние на развитие архитектурной теоретической мысли («Архитектура СССР», «Советская архитектура», «Архитектурное наследство», «Строительство и архитектура Москвы» и другие).

Систематизация статей тридцатых годов XX – начала XXI в. [1] позволила прийти к выводу, что авторы-теоретики с той или иной периодичностью неизменно обращались к осмыслению вопросов ансамблевости, но на разных уровнях (теоретическом, историческом и критическом). В свою очередь, исследование содержательной информации, заложенной в текстах об архитектурных ансамблях, позволило выявить спектр высказываемых авторами суждений – главных идей работы, на основе которых были сформулированы обобщенные идеи или же представления времени – сжатые фактуально-концептуальные данные публикаций. Таким образом, представления – это суммарное отражение мыслей всех авторов, а не главных идей отдельных текстов [2].

К основополагающим представлениям об архитектурном ансамбле относятся две мысли: «формирование ансамблей – один из важнейших аспектов градостроительства» и «гармоничные ансамбли являются замечательными образцами архитектуры». Первая формулировка предполагает, что архитекторы воспринимают ансамбль как неотъемлемый элемент городского пространства, вторая же подчеркивает ценность наследия – выдающихся исторических архитектурных ансамблей. Эти основные идеи активно формулировались на протяжении всего рассматриваемого периода (с 1930-х гг. и до начала XXI века), поэтому изучить тему архитектурного ансамбля и влияние одних текстов на другие предлагается на примере самих текстов. К задачам статьи также относится проследить существование и развитие исторических, критических и теоретических текстов в рамках двух основополагающих представлений времени и выявить типы текстов, оказавших наибольшее влияние на появление новых публикаций.

Методика. Анализ темы об архитектурном ансамбле осуществляется на основе публикаций, в которых развивались наиболее популярные архитектурные мысли периода – представления времени. На основе изучения содержания и типологии этих текстов происходит выделение основных «связей» между публикациями и анализ их влияния друг на друга, а также выделяются статьи, оказавшие наибольшее влияние на развитие теории архитектуры. В ходе анализа изучаются все тексты, в которых освещалась определяющая архитектурная идея периода. Далее изучается содержание и типология этих публикаций в хронологическом порядке. В итоге выявляется типология, которая в большей степени способствовала развитию темы.

Представление «формирование ансамблей является одним из важнейших аспектов градостроительства» впервые было сформулировано в 1933 году в статье Л.А. Ильина [3]. В статье автор рассуждает о месте и значении ансамбля в городе, о сложении ансамблевой застройки Петербурга. В следующей работе (1935) автор рассматривает различные типы исторических архитектурных ансамблей сквозь призму общего единого городского построения [4]. В том же году появилась еще одна статья В.А. Лаврова, в которой он подчеркивает необходимость изучения и углубления базы теории архитектурного ансамбля для успешной практической деятельности – формирования ансамблей [5]. В полном объеме данный текст опубликован в 1936 году в книге «Проблемы архитектуры». Все четыре текста 1930-х годов принадлежат к теоретическому типу, в котором поднимаются общие для теории архитектуры вопросы, высказываются новые предложения, концепции, проводится анализ. Эти тексты продолжают развитие теории архитектурного ансамбля, предоставляют основу для дальнейших изучений.

В 1940-е годы не появилось ни одной публикации, где была бы сформулирована мысль о важности формирования ансамблей. 1950-е же годы были отмечены появлением пяти статей, в которых освещалась именно эта идея. В 1952 году вышла публикация Е. Ащепкова, где автор утверждает, что только при всестороннем, комплексном подходе при решении всех архитектурных вопросов возможно создание гармоничных ансамблей. Эта статья относится к критическому типу текстов, популяризирующему современные архитектурные ансамбли и нередко впервые представляющему информацию о возведенных ансамблях. Д.Ходжаев в теоретической статье 1953 года [7] подчеркивает, что для формирования гармоничного окружающего городского пространства необходимо всестороннее изучение вопросов ансамблевого строительства. В 1954 году появились теоретические тексты, авторы которых подчеркивали важность формирования ансамблевых структур в пространстве населенных пунктов: работа И. Крикуновой, З. Чечика [8] посвящена возведению общественных зданий, которые позволят сформировать ансамбли площадей; статья А. Опочинской [9] говорит о важности формирования ансамбля высотных зданий. По мнению автора, разработка единого композиционного решения будет способствовать сложению ансамбля высотных зданий. К 1954 году относится критический текст Р. Агабабяна [10] о роли архитектурного ансамбля в силуэте городской застройки.

В 1960-е годы не опубликовано текстов, в которых бы развивалась мысль о важности для города формирования ансамблей. Зато в 1970-е годы в печати появилось семь таких текстов. Это критическая статья В.Егерева [11] 1974 года, в которой автор говорит, что при строительстве городов первоочередной задачей должно являться создание целостных и красивых градостроительных ансамблей. В том же году вышла еще одна критическая статья Т.Ф. Беленькой и М.А. Садовского, где авторы приходят к выводу, что архитектурная общественность должна больше внимания уделять возведению объектов промышленной архитектуры, вливающихся в ансамбль [12]. В 1975 году опубликована теоретическая статья М.В. Цимбала [13], в которой автор пишет, что главным в образовании ансамблей является художественное единство его элементов, система масштабности, подчиненность основной идее. В критической статье В. Павличенкова (1976) говорится о вкладе в развитие градостроительства формируемых в Зеленограде ансамблей [14]. Л. Лоповок в теоретическом тексте 1977 года подчеркивает важность понимания исторической роли сложения ансамблей для современного градостроительства [15]. В том же году была опубликована теоретическая статья Р. Гайзаковой «Пространственная целостность и условия восприятия ансамбля» [16], в ней автор говорит, что при формировании архитектурных ансамблей особое внимание следует уделять созданию единства и слитности пространства и объемов. 1979 год был отмечен появлением еще одной теоретической публикации Л. Лоповка [17], в которой автор пишет, что архитекторы при формировании ансамблей должны стремиться к созданию гармоничной и целостной системы вне зависимости от принципов построения (контрастных или нюансных).

В 1980-е годы появилось еще четыре статьи, авторы которых обращались к вопросу формирования архитектурных ансамблей. Это теоретический текст М. Бархина [18], где подчеркивается, что только при условии комплексной организации проектирования возможно создание красивых целостных ансамблей, критический текст В. Бузычкина, посвященный формированию ансамблей в городах и селах РСФСР [19]. 1981 год был отмечен появлением теоретической статьи Л.Соколова [20] о многогранности процесса формирования архитектурного ансамбля и требованиях к нему. В 1987 году вышла теоретическая статья А. Бабурова [21], в которой автор пишет, что архитектурный ансамбль – феноменологическое явление, требующее тщательного изучения и мастерства при его формировании.

Таким образом, рассмотрение представления «формирование ансамблей является одним из важнейших аспектов градостроительства» показало:

– тексты этой группы принадлежат к теоретическому и критическому типу. Данная архитектурная мысль появилась в теоретических текстах Л.А. Ильина и В.А. Лаврова в 30-е годы XX века, а уже потом – в 50-е, 70-е и 1980-е – развивалось как в теоретических, так и в критических текстах (рис. 1). В большинстве случаев развитие этой идеи осуществлялось на основе связи – «теория – критика». Это прямая связь, так как теоретические тексты представляют собой основу любых научных текстов. В свою очередь, исторические тексты дают необходимую базу для развития публицистической критики. Соответственно, связь «история – критика» также будет прямой, а «критика – история» – обратной;

– мысль о том, что углубление теоретической базы важно для практической деятельности – построения ансамблей, которую высказал В.А. Лавров, развивалась на протяжении десятилетий и в теоретических, и в критических текстах. Мысль о важности создания целостных ансамблей, сформулированная Л.А. Ильиным, также углублялась в последующие десятилетия в текстах, поднимающих теоретические и критические вопросы формирования ансамблей;

– это архитектурное представление чаще формулировалось авторами в теоретических текстах на страницах «Архитектуры СССР». Это можно обосновать тем, что освещение этой мысли непосредственно связано с рассуждением на общие вопросы архитектуры и градостроительства, что, в свою очередь, сопряжено с теоретическим анализом.

Рис.1. Изменение обращения к тезисам разных типов при формулировании представления "Формирование ансамблей – один из важнейших аспектов градостроительства"

Другая мысль «гармоничные ансамбли – замечательные образцы архитектуры» впервые появилась в исторической статье Б. Васильева в 1953 году. Публикация относится к историческому типу текстов, описывающих архитектурное наследие. В этой статье автор рассказывает об истории застройки Петербурга во второй половине XVIII в., о парадных ансамблях города [22]. К критическому типу текстов относится статья Н. Колли (1954) о сложении ансамбля улицы, о зданиях на проспекте им. Сталина в Минске [23]. К публикациям этого же года относится и критическая статья А. Жукова о зданиях и павильонах, построенных в связи с реконструкцией сельскохозяйственной выставки в 1939-1940-х гг. [24]. В 1955 году опубликован исторический текст Л. Невоструевой, посвященный ансамблю в Ораниенбауме как цельному художественному произведению, отражающему переход от барокко к классицизму в русском зодчестве. Также высокую оценку получают архитектурные ансамбли в исторических текстах Г. Рабиновича [26], Р. Кацнельсона [27], Н. Воронцова и И. Сахаровой [28] (1956). Иосифово-Волоколамскому монастырю посвящена также историческая публикация В. Павличенкова [29] 1958 года.

В 1960-е годы не было издано ни одной публикации, в которой бы утверждалось, что «гармоничные ансамбли являются замечательными образцами архитектуры». В 1970-е годы было опубликовано семь таких статей, причем 5 из них – в 24-м номере «Архитектурного наследства», посвященного ансамблю. Все эти работы принадлежат к историческому типу текстов, к ним относятся тексты С.Л. Агафонова [30], Г.Я. Мокеева [31], Г.В. Алферовой [32], Л.М. Лисенко [33], Е.Д. Квитницкой [34]. К историческому типу текстов 1976 года относится и статья М. Тарановской [35], опубликованная в «Архитектуре СССР». Критический тип текстов представлен публикацией Ю.В. Курбатова 1979 года о гостинице «Прибалтийской», гармонично вписанной в ансамбль «морского фасада» Васильевского острова [36].

В 1980 году был опубликован историко-теоретический текст О.И. Брайцевой, посвященный ансамблю улицы Покровки конца XVIII в. в Белом городе Москвы [37]. В том же году вышла критическая публикация В. Глазычева, в которой автор говорит, как олимпийская архитектура улучшила городскую среду Москвы [38]. В 1981 году появилось две критические статьи, в которых заострялась рассматриваемая мысль – статья О. Кайгородцевой о единстве архитектуры и окружающей среды, посвященная усадьбе Кусково [39], и Л. Кирилловой о формировании Трускавца как целостного, композиционно выверенного ансамбля [40]. В 1983 году был опубликован критический текст Т. Грашковой, где автор говорит о народном дворце культуры в Софии как большом достижении национальной архитектуры и художественной культуры [41]. В 1985 году опубликовано два исторических текста – Д.О. Швидковского о реконструкции ансамбля Царского Села Ч. Камероном [42] и А.Ф. Крашенинникова об ансамбле Архиерейского двора в Воронеже [43].

В 1996 году появилась историко-теоретическая статья Н. Душкиной, в которой автор высоко оценивает Ходынский ансамбль и творческий потенциал Баженова. В том же году опубликована историческая статья Ю.В. Чантурии [45], а в 1997 году – историческая публикация И.А. Бондаренко [46].

Анализ представления «гармоничные ансамбли являются замечательными образцами архитектуры» показал:

– это представление зарождалось в 1950-е годы и развивалось в 1970-е в исторических и критических текстах. В 1980-е и 1990-е годы появились тексты теоретические, посвященные анализу этой мысли. Стоит отметить, что в 1990-е годы авторы перестали обращаться к критическим вопросам, заостряя внимание на исторических и теоретических проблемах (рис. 2). Развитие представления осуществлялось в равной степени на основе как прямых («история – критика», «теория – история»), так и обратных («критика – история», «история – теория») связей;

– данная мысль чаще появлялись на страницах «Архитектурного наследства», авторы которого обращались в большей степени к историческим вопросам темы архитектурного ансамбля. И, соответственно, сама мысль формулировалась авторами чаще в исторических текстах. Это можно связать с тем, это представление является логическим «итогом» исторических текстов. Авторы, описывая ансамблевые произведения прошлого, в большинстве случаев приходили к выводу, что исторические архитектурные ансамбли прекрасно спроектированы и гармонично сосуществуют со своим окружением.

Рис. 2. Изменение обращения к текстам разных типов при формулировании представления "гармоничные ансамбли являются замечательными образцами архитектуры"

Выводы

Таким образом, на примере формулирования авторами двух представлений удалось выявить, каким образом развиваются и трансформируются фактуальные данные статей. Так, если представление «гармоничные ансамбли являются замечательными образцами архитектуры» формулировалось авторами практически без особых содержательных изменений, то мысль «формирование ансамблей является одним из важнейших аспектов градостроительства» трансформировалась под влиянием исторических событий. Это связано с тем, что первое представление формулировалось на протяжении всего периода в текстах, описывающих ансамбли прошлого. Второе же представление освещалось авторами в текстах, заостряющих внимание на вопросах, связанных как с историческими, так и с современными ансамблями. В свою очередь, возведение новых ансамблевых форм всегда находится в неком историческом контексте. В одни десятилетия контекст требовал заострить внимание на важности обращения к теории ансамбля, в другие – подчеркнуть необходимость создания целостных гармоничных ансамблей.

Определяющая мысль «формирование ансамблей является важнейшим аспектом градостроительства» освещалась авторами в теоретических и меньше – в критических текстах. Эта мысль появилась в 1930-е годы в теоретических статьях, а затем до 1990-х годов развивалась, трансформировалась и в теоретических, и в критических публикациях. Авторы, теоретически осмыслявшие проблематику формирования ансамблей, во многом повлияли на появление теоретических и критических статей, в которых эта тема продолжала развиваться. Содержание представления «гармоничные ансамбли являются прекрасными образцами архитектуры» с течением времени не изменялось. Оно активно развивалось в 1950-е годы и вплоть до наших дней не потеряло своего описательного значения.

Анализируя формулирование данных двух представлений, можно прийти к выводу, что существование и дальнейшее развитие определенной архитектурной темы может осуществляться как в текстах одного типа (пример – преимущественно исторические тексты представления «гармоничные ансамбли являются замечательными образцами архитектуры»), так и в публикациях разных типов текстов (пример – тексты представления «формирование ансамблей является одним из важнейших аспектов градостроительства»). В целом основное влияние на тексты оказали работы теоретические. Именно авторы, теоретически осмыслявшие проблематику формирования ансамблей, во многом повлияли на появление статей, авторы которых продолжали эту тему как в теоретических, так и в критических работах.

Кондрашина С.В. РАЗВИТИЕ ПРЕДСТАВЛЕНИЙ ОБ АРХИТЕКТУРНОМ АНСАМБЛЕ В ТЕКСТАХ ПЕРИОДИЧЕСКОЙ ПЕЧАТИ ТРИДЦАТЫХ ГОДОВ XX — НАЧАЛА XXI ВЕКА [Электронный ресурс] / С.В. Кондрашина //Архитектон: известия вузов. — 2015. — №3(51). — URL: ссылка