Design

Modern design based on chinese traditional ming style round-backed armchair

УДК: 684.4
DOI: 10.47055/19904126_2023_3(83)_23

Abstract

Введение

Мебель в стиле Мин представляет собой высшую ступень развития китайской традиционной мебели. В широком смысле слова под мебелью в стиле Мин подразумевается мебель с характерными чертами стиля Мин не только эпохи династии Мин, но даже династии Цин и современного Китая. В узком смысле – это мебель с превосходными материалами и красивыми формами периода от династии Мин до начала династии Цин [1]. Кресло с круглой спинкой в стиле Мин является типичным представителем мебели в стиле Мин и признается экспертами и исследователями традиционной китайской мебели в мире как вершина развития китайской традиционной мебели. (рис.1) Таким образом, проведенное исследование позволит более точно и систематично понять конструктивные особенности традиционной китайской мебели, а также провести систематический анализ ее технологических характеристик, что может послужить источником вдохновения для современных дизайнеров мебели.

а.

б.

Рис.1. а – Кресло с круглой спинкой в конце династии Мин (1573–1644 ). Источник: https://zhuanlan.zhihu.com/p/41505497 ;
б – Кресло с круглой спинкой династии Мин, XVII в. Источник: https://www.architecturaldigest.com/contributor/christies-real-estate  

Эрогономический анализ кресла с круглой спинкой в стиле Мин

Китайская наука времён династии Мин достигла большого прогресса. Научные достижения нашли отражения и в конструкции кресла, которое соответствует принципам современной эргономики, что способствует эффективному расслаблению при пользовании таким креслом. Авторы проводят статистический анализ данных, приведенных известными китайскими специалистами по исследованию мебели в стиле Мин, и данных документа «Китайский национальный стандарт GB 3326-1997» [2, 3] по китайским креслам, и делает сравнительный анализ соотношения между креслом с круглой спинкой в стиле Мин и эргономикой современного стула (табл.).

Эргономические характеристики кресла в стиле Мин и современного стула.
Статистические данные о креслах с круглой спинкой, приведенные в книге Ван Шисяна «Оценка мебели в стиле Мин»,
и данные в файле китайского национального стандарта GB3326-1997

Спинка кресла с круглой спинкой в стиле Мин имеет S-образную форму. Планка спинки кресла также имеет S-образную форму, что в основном соответствует форме позвоночника и позволяет легко приподнимать талию и спину, уменьшая сидячую нагрузку на талию и бедра (рис. 2). В конструкции S-образной спинки расстояние от наиболее выраженной точки поворота в районе спины до поверхности сиденья составляет около 24 см. Стандарт, требуемый современной эргономикой, составляет 23–26 см, что является оптимальным диапазоном для сидения, позволяющим поддерживать поясницу и уменьшать давление на нее. Как показано на рис. 2, конструкция спинки кресла с круглой спинкой полностью соответствует современным требованиям эргономики. Поэтому в Китае пожилые люди обычно предпочитают сидеть в традиционных китайских креслах с круглой спинкой, которые при длительном сидении вызывают меньше мышечной усталости, чем обычная мягкая мебель, например диван [4].

Рис. 2. Влияние изогнутой спинки кресла на разгрузку мышц поясничного отдела

Кресло с круглой спинкой имеет большую округлую верхнюю часть, которая служит спинкой и подлокотником, приподнимающим всю верхнюю часть тела сидящего, тем самым снижая давление на поясницу и ягодицы со стороны верхней части тела. Согласно современным международным стандартам GB10000-1988 [5], рекомендуется проектировать подлокотники кресел на оптимальном расстоянии 25–26 см от поверхности сидения. Кресло с круглой спинкой в стиле Мин также соответствует этому стандарту: обычно около 25 см.

Глубина (430–500 см) и ширина (450–480 см) посадочной поверхности кресла с круглой спинкой значительно превышают стандарт современных китайских национальных кресел и даже соответствуют стандарту ширины современных диванов для одного человека. Таким образом, можно утверждать, что конструкция кресла с круглой спинкой в стиле Мин полностью отвечает потребностям пользователей с разной формой тела и позволяет достичь большей свободы и комфорта при сидении. Что касается дизайна материала поверхности сиденья кресла, то здесь имеются не только твердые деревянные доски (на которые современные люди обычно кладут мягкие подушки), но и мягкие подушки, сплетенные из бамбуковых и ротанговых материалов, которые также отвечают индивидуальным потребностям пользователей.

Стоит подчеркнуть, что высота поверхности сиденья от земли относительно высока по сравнению с современными креслами и обычно составляет 490–530 см, в то время как современные эргономические стандарты предусматривают 400–440 см, чтобы соответствовать комфорту сидящего. Однако в конструкции кресла с круглой спинкой в стиле Мин педаль для ног имеет высоту около 6 см, что компенсирует проблему слишком высокой конструкции сиденья и позволяет достичь комфортного состояния после сидения. Кроме того, поза сидящего человека в древнем Китае строго регламентировалась этикетом сидения, который требовал прямой позы и прямого тела. Поэтому естественное опускание ног и почти перпендикулярная к земле посадка соответствовали древнекитайскому этикету. Кресло в стиле Мин было оснащено подставкой, которая позволяла поднимать обе ноги от земли. С одной стороны, это позволяло противостоять холоду зимой (в китайской народной медицине подчеркивалось, что холодный воздух проникает во все тело через подошвы ног, и все тело становится горячим, если ноги горячие). С другой стороны, это соответствует теории традиционной китайской медицины. Во-первых, стопы отрываются от земли, в результате чего все тело находится в подвешенном состоянии, что благоприятствует циркуляции ци и крови. Во-вторых, в центре ступней находится акупунктура "Юнцюань", которую можно растирать для массажа, что еще больше активизирует вены человеческого тела и способствует циркуляции крови [6].

Конструктивные и технологические особенности

Традиционная китайская столярная мебель имеет сложную структуру и сложную технологию производства. Как отмнтил известный коллекционер мебели в стиле Мин г-н Филипп де Бакер, «мебель в стиле Мин на первый взгляд может показаться несложной, но ее простые линии и чистые пропорции скрывают очень сложную структуру врезных и шиповых элементов» [7].

Обычное кресло с круглой спинкой в стиле Мин состоит почти из сорока частей, как показано на изображении кресла в разобранном виде на рис. 3.1 . Кресло состоит из 12 основных структурных компонентов, каждый из них имеет свое традиционное название (рис. 3.2), каждый компонент состоит из различных врезных и шиповых конструкций, которые единообразно соединены в единое целое.

а.

б.

Рис. 3. а – Кресло в стиле Мин с круглой спинкой состоит из множества частей;
б –. Структурные элементы кресла В качестве примера можно привести

Большой круглый подлокотник круглого кресла в стиле Мин, который состоит из девяти частей, включая пять изогнутых деревянных палочек и четыре параллелограммных небольших деревянных клина (рис. 4). Эта деталь выполнена по методу соединения "нагель-тенон", который после соединения образует большой круг, что очень устойчиво, а визуальный эффект обработки поверхности не позволяет увидеть швы. Этот конструктивный метод широко используется в каркасных конструкциях несущих поверхностей, таких как столики для благовоний традиционной китайской мебели, опоры для сидения, круглые табуреты, круглые подлокотники кресел. С одной стороны, это очень экономит материал и позволяет эффективно использовать небольшие деревянные бруски. С другой – при тепловом расширении древесины тенонная и врезная конструкция может расширяться или сжиматься вместе со всей мебелью, при этом детали остаются плотно соединенными друг с другом [8].

Рис. 4. Компоненты и структурная схема большого круглого подлокотника круглого стула в стиле Мин.
Источник: https://hongyuyang1224.wixsite.com/test/untitled-c13iv 

Конструкция сидений и опор кресла достаточно сложна. Поэтому кресло, созданное в основном кустарным способом, далеко не всегда отвечает требованиям современного дизайна и производства, а также спросу потребителей на качественную и доступную мебель.

а.

б.

Рис. 5. «Китайский стул» (а) и кресло династии Мин с круглой спинкой (б).
Источник: https://www.16pic.com/sucai/2730589.html 

Датский дизайнер Ханс Вегне (1914–2007) – один из знаменитых мебельных дизайнеров XX века в мире, представитель скандинавского дизайна. В качестве примера можно привести кресло «The China Chair» под кодовым обозначением PP66, разработанное в 1944 г. и выпущенное повторно в 1976 г. (рис. 5). Ханс Вегне вспоминает, что на создание «Китайского стула» его вдохновила портретная картина из книги «Датский купец, сидящий на ярком стуле» (рис. 6). Внешне «Китайский стул» повторяет форму китайского кресла с круглой спинкой времен династии Мин, но по конструктивным идеям и технологии производства он более современен. Это продукт объединения фукнционала и эстетики мебели в стиле Мин и датского качества, традиций и современности, наследственности и инноваций, восточной и западной культуры. Его дизайнерские идеи и методы служат важным ориентиром для инновационного дизайна мебели в стиле Мин в современную эпоху [9].

Рис. 6. «Датский купец, сидящий на ярком стуле»
Источник: http://den.vn/tin-tuc/nha-thiet-ke-hans-j-wegner-voi-nhung-chiec-ghe-kiet-tac-386  

Кресло «The China Chair» характеризуется следующими особенностями:

1. Популярные материалы. При выборе древесины для «The China Chair» Ханс Вегне использует пробку или искусственную доску, которая имеет короткий цикл роста и низкую цену по сравнению с дорогóй и имеющей длительный производственный цикл древесиной твердых пород, используемой в мебели стиля Мин. Очевидно, что «The China Chair» в бóльшей степени отвечает потребностям современных методов крупносерийного производства и дизайна мебели для массового производства.

2. Упрощение конструкции. В «The China Chair» Ханса Вегне еще более усовершенствована и очищена конструкция кресла в стиле Мин за счет отказа от декора, а также от выпуклого фартука и объемной ножки, подножки и других элементов. При этом он сохраняет традиционные элементы кресла в стиле Мин – спинку и круглые подлокотники с разной толщиной опоры в качестве перехода, а также наделяет его более интернациональными элементами. В процессе творческой переработки наследия эпохи Мин «китайское кресло» Вегне получает инновационные формы, которые напоминают изысканную, простую и сдержанную красоту мебели стиля Мин, а также соответствуют принципам структурализма и минимализма в современном дизайне [10].

3. Данное кресло больше соответствует требованиям современной эргономики. В "The China Chair" Ханса Вегне по сравнению с креслом в стиле эпохи Мин сначала убрана подставка для ног, что позволяет ногам и ступням двигаться более свободно. В то же время он уменьшил высоту поверхности сиденья, поскольку считал, что сидеть на коротком стуле для высоких людей гораздо удобнее, чем на высоком стуле для невысоких, поэтому высота поверхности сиденья в его проекте всегда была немного ниже стандартной. Затем в конструкции поверхности сиденья используются современные технологические материалы, такие как кожа или тканое полотно, которые соединяют ее с поверхностью сиденья, делая сидение более удобным для пользователя [11].

4. Инновационная структура и современный производственный процесс, пригодный для массового производства. Конструкция "The China Chair" использует модульную технологию, что делает его более удобным для производства и транспортировки. Например, при создании больших подлокотников кресла была использована технология паровой гибки и интегрального формования. Метод соединения «нагель-тенон», применявшийся в креслах с круглой спинкой в стиле Мин, слишком сложен и громоздок и явно не может быть адаптирован к современным методам производства [12].

Заключение

Китайская традиционная мебель, представленная креслом с круглой спинкой в стиле Мин, является не только уникальным культурным наследием Китая, но и мировым эталоном единения эстетики и функциональности. Кресло было использовано в качестве канона и успешно переосмыслено различными дизайнерами мира. Однако современные методы производства постоянно обновляются, и традиционный ручной способ изготовления мебели сталкивается с серьезными проблемами. С одной стороны, как прекрасный образец ремесла прошедших эпох, он должен быть сохранен. С другой – в условиях массового производства, он должен постоянно обновляться. Поэтому кресло с круглой спинкой в стиле Мин, являясь традиционной китайской деревянной мебелью, пропитанной национальным духом, нуждается в адаптации к современным методам проектирования и производства, национальным и мировым культурным тенденциям и запросам, чтобы сделать его более востребованным у современной целевой аудитории.

References

1. Guo Zongying (2002). Analysis on the Design and Aesthetics of Ming-style Furniture. Oriental Collection, 82(01), 126-128. ( in Chinese )

2. Wang Shixiang (2003). Appreciation of Ming-style Furniture. Beijing: Cultural Relics Publishing House. ( in Chinese )

3. http://c.gb688.cn/bzgk/gb/showGb?type=online&hcno=0C497FF8C85FCAE7A6D790CE5D4F8BA5 

4. Li Tong (2016) Research into the advanced path of master chair design, Packaging Engineering, 42 (03), pp.39-43 ( in Chinese )

5. http://c.gb688.cn/bzgk/gb/showGb?type=online&hcno=A78583489235BF9BF9EE253E74DC76B9 

6. Tang Wen, Lyu Jiufang (2022). Application of traditional Chinese medicine health culture in the design of health care furniture. Furniture, 42 ( 02 ), pp.48-52. (in Chinese )

7. He Minfang (2019) Innovative Design Research and Practice of Ming-style Furniture. Ph.D dissertation. South China Agricultural University. (in Chinese )

8. Xue Kuni (2013) Research on the performance and design evolution of mortise and tenon joint structure of traditional furniture. Ph.D disseration. Nanjing Forestry University. (in Chinese)

9. Liang Chenglong (2010). Inspiration from China - A Brief Analysis of Hans Wagner 's Chair Design. Art and Design, 2(08), pp.242-244. ( in Chinese )

10. Liu Hongfang, Fan Xudong (2018). Nationality and modernity in design taking Hans Wagner's furniture design as an example. Design, No. 8, pp.96-97. (in Chinese)

11. Li Weiwei (2015). Innovative Design of Ming Style Furniture from Hans Wagner 's “Chinese Chair”. Packaging Engineering, 36(02), pp. 95-98. (in Chinese)

12. Jing Yidan, Miao Yanfeng (2022). Taking Hans Wagner 's “Chinese Chair” as an example to explore the modernization method of traditional furniture. Furniture, 43(04), pp.51-55. (in Chinese)

Citation link

Qiu, Qi, Kazakova, N.Yu. Modern design based on chinese traditional ming style round-backed armchair //Architecton: Proceedings of Higher Education. – 2023. – №3(83). – URL: http://archvuz.ru/en/2023_3/23/  – doi: 10.47055/19904126_2023_3(83)_23

Лицензия Creative Commons
Это произведение доступно по лицензии Creative Commons "Attrubution-ShareALike" ("Атрибуция - на тех же условиях"). 4.0 Всемирная