В условиях происходящей в мире глобализации в архитектуре возникает проблема утраты национальной и региональной идентичности. Архитектура западных и азиатских стран в последние десятилетия развивается динамично, демонстрируя неоспоримые достижения, связанные с использованием высоких технологий, новых строительных материалов и конструкций. Широкое заимствование в архитектурной практике разных стран приемов создания ярких творений мировых зодчих приводит к утрате региональных особенностей архитектуры и стиранию границы в национальной культуре этих стран. Архитектура как вид искусства выступает прекрасным посредником в межкультурном и межнациональном диалоге. Посредством архитектурных идей и творений представителям одной культуры предоставляется возможность ближе познать традиции другого народа. В свою очередь, история и уникальность созданных архитектурных объектов различными народами мира сохранятся в поколениях самими представителями той или иной национальности. Выполнить эту задачу может одно из направлений в современной архитектуре – регионализм [5, 6].

Регионализм – это направление в архитектуре, когда зодчий, вдохновляясь идеями национальной исключительности и самобытности, старается максимально учитывать многовековой опыт строительства архитектурных объектов в данном регионе, традиции и местные особенности, сочетая их с современностью. Комплексное решение проблем средоформирования с учетом ландшафтно-климатических особенностей местности, национальных традиций, местных строительных и отделочных материалов очень ярко отражается, в частности, в уральском народном жилище, глубоко исследованном и представленном в монографии [3].

Регионализм зародился в современной архитектуре в начале ХХ в. Во многих странах в эти годы сформированы национальные и региональные архитектурные школы, творчество которых существенно обогатило мировую культуру.

Целью настоящей статьи авторы считают изучение опыта решения проблемы регионализма и самобытности в современной зарубежной и российской архитектурной практике. Исходя и поставленной цели, определены задачи: рассмотреть сущность регионализма; выявить особенности регионализма в странах Латинской Америки, Японии, Скандинавии и Российской Федерации.

Методика исследования основана на анализе литературных источников, фотоматериалов архитектурных объектов и исследований российских и зарубежных ученых.

Теоретической основой исследования являются научные труды различных направлений, раскрывающие отдельные аспекты проблемы регионализма:

- теоретическую основу работы составили исследования В.Л. Глазычева, А.В. Иконникова, В.И. Иовлева, А.В. Степанова, В. Л. Хайта, Ю.С. Янковской и др.;

- развитие регионализма в условиях глобализации изучали Т.Г. Маклакова, О.В. Орельская, К. Фремптон. Анализом соотношения национального и интернационального в архитектуре занимался Ю.С. Яралов;

- влияние природно-климатической среды на формирование региональных особенностей архитектуры проанализировано в работах А.И. Кругловой, Д.С. Масленникова, В.М. Пивкина, Ф.Л. Серебровского, Н.В. Оболенского, В.М. Фирсанова и других ученых.

Б.М. Полуй с позиций экологического подхода предложил теоретические и практические основы формирования архитектуры и градостроительства в условиях сурового климата. Климатическая типология жилища рассмотрена в трудах Н.П. Былинкина, В.Е. Коренькова, Ю.Д. Губернского. Особо следует выделить труды В.К. Лицкевича и А.А. Гербурта-Гейбовича, которые предложили методику строительно-климатического зонирования территории страны на основе классов погоды, что позволило более точно определить границы выделяемых зон для проектирования;

- важный вклад в исследования по учету местного климата Урала в контексте оптимизации планировочных решений жилых и общественных зданий внесли педагоги Свердловского архитектурного института (ныне УрГАХУ): Н.С. Акчурина, Б. М. Давидсон, С.А. Дектерев, В.И. Жердев, А.В. Калабин, И. В. Маргиани, А.В. Меренков, А.А. Савченко, В.И. Фельдман и др. Б.М. Давидсон разработал оригинальный метод учета местного климата на основе подклассов погоды, В.А. Блинов исследовал влияние климатических факторов на формирование планировки и застройки жилых образований;

- концепция комплексного подхода в изучении региональной архитектуры предложена в работе Е.К. Блиновой и Т.А. Гильдиной. Регионализм и его проявление в контекстуальном проектировании исследован в работе А.Н. Прокудина и С.И. Мельничук;

- историко-культурный аспект регионализма рассмотрен в работах А. Берковича, С.А. Дектерева, А.Ю. Каптикова, А.М. Раскина и Л.П. Холодовой.

О.В. Орельская отмечает, что во многих странах с регионализмом в архитектуре связывают надежды на возрождение самобытности зодчества [6]. Наиболее яркие работы, характеризующие достижения национальных архитектурных школ во второй половине ХХ в. появились в Бразилии, Мексике, Японии, Финляндии и ряде других стран.

Региональные особенности бразильской архитектурной школы обусловили следующие факторы: жаркий и влажный климат, требующий проветривания зданий с поднятием их на столбы; защита помещений от перегрева посредством солнцезащитных устройств, которые часто становятся элементами декорирования; взаимодействие внешнего и внутреннего пространства зданий, их связь с природным окружением; разнообразие строительных и отделочных материалов – необработанный бетон, стекло, металл, камень, дерево, глазурованная плитка; связь с монументальной живописью и ландшафтным дизайном.

Наиболее ярко особенности бразильской архитектуры проявились в творчестве Афонсу Эдуарду Рейди, который вошел в архитектуру в одно время с Оскаром Нимейером. В их творчестве отразилась специфика Бразилии, ее природа и история, особенности национального характера [8]. В творчестве Оскара Нимейера нашли яркое отражение местные природные особенности и строительные традиции народных зодчих в поиске инновационных архитектурно-образных и конструктивных решений зданий. Зодчий творчески подходит к учету функциональных требований, учитывает климатические условия, рельеф участка, обычаи населения, местные строительные материалы. Для воплощения креативных идей Нимейер предпочитал три основных материала: бетон, стекло и металл. Он разработал свои творческие принципы, которых придерживался всю жизнь: главное – не функциональность, а красота; архитектура должна гармонировать с природой, которая ее окружает; стоит брать пример с природы – выбирать текучие и изогнутые линии. Пластичность делает здания и предметы «живыми» [7].

К числу наиболее ярких произведений архитектора можно отнести:

(рис. 1а) – резиденция президента Бразилии на берегу водохранилища. Строгий прямоугольный объем здания оживляют изящные декоративные пилоны, облицованные белым мрамором. Необычная форма и пластика пилонов, которые отражаются в воде, создает выразительный эффект сочетания архитектуры и природы.

(рис. 1б) имеет круглую форму в плане диаметром 70 м. Необычную композицию создают изогнутые пилоны, поддерживающие купол и светорассеивающее остекление между ними. Включенное внутреннее освещение собора ассоциируется с языками пламени гигантского костра, создавая выразительный эмоциональный образ.

В 1953 г. архитектор-экспериментатор воплотил интересный проект в окресностях Рио-де-Жанейро – для своей семьи (рис. 1в). Он решил «сотрудничать» с природой, подстраивая объект под окружающую среду. Огромный валун, пролежавший здесь столетия, был органично включен в архитектуру здания, часть его осталась под открытым небом, а другая часть умело вписана в интерьер особняка.

Рис. 1: а – Дворец рассвета. Бразилиа. Арх. О. Нимейер, 1960. – Источник:  https://brasil.ru/0/desyat-vazhnejshix-proektov-oskara-nimejera-v-brazilii ; б – Кафедральный собор. Бразилиа. Арх. О. Нимейер, инж. Ж. Карлозу, 1970. – Источник: https://dzen.ru/a/ZdXPTNroaF5PhEfB в – дача семьи Нимейера. Рио-де –Жанейро. Арх. О. Нимейер, 1951. – Источник:   https://lago-verde.ru/lifestyle/oskar-nimeyer-legendarnyy-arkhitektor-sozdavshiy-gorod/ 

Для национальных мексиканских архитектурных школ характерно сочетание художественных традиций с современностью. Высокая художественная культура древних инков, майя и ацтеков выражалась в синтезе архитектуры и искусства (барельефы, скульптура, мозаика, роспись). В колониальный период мексиканская архитектура находилась под влиянием испанского барокко, но со временем мексиканские зодчие выступили против интернациональной архитектуры, стремясь придать современным зданиям региональное своеобразие. Они стали успешно сочетать современные тенденции мировой архитектуры с национальными традициями.

Основные особенности мексиканской архитектуры: использование ярких цветов; широкие карнизы и толстые стены для защиты от жары; открытые внутренние дворики – патио. Региональное своеобразие архитектуры Мексики обусловлено учетом зодчими местных природно-климатических, географических и культурных факторов (рис. 2).

Один из наиболее ярких примеров национальной идентичности – комплекс университета в Мехико, авторами планировки которого стали архитекторы М. Пани и Э. дель Моралес. Среди объектов комплекса выделяются здания книгохранилища библиотеки университета, глухие стены которого отделаны цветной мозаикой, а на фасадах корпуса медицинского факультета использована монументальная живопись (рис. 2а). Также ярко проявляется сочетание национальной идентичности и современных интернациональных тенденций в архитектуре частного жилища (рис. 2б, в).

Рис. 2: а – Книгохранилище библиотеки университета в Мехико. Арх. Х.О. Горман, 1952.  Источник: https://yandex.ru/images/search?img_url=https%3A%2F%2Fi.redd.it%2Fbiblioteca-central-de-la-unam-ciudad-de-m%25C3%25A9xico-central-v0-6eyphx3wnl191.jpg% ; б – Загородный дом в мексиканском стиле. – Источник: https://yandex.ru/images/search?img_url=https%3A%2F%2Fobstanovka.club%2Fuploads%2Fposts%2F2023-04%2F1680955693 ; в – Вилла в испанско-мексиканском стиле. – Источник: https://tr.pinterest.com/pin/830421618768650613  .

Регионализм в японской архитектуре. Япония, страна, где возник потрясающий синтез модернизма и регионализма, подарила миру шедевры региональной архитектуры. Национальные особенности японской архитектуры выражены в следующих признаках: тесное единство архитектурного объекта с природой; органичная связь внутреннего пространства здания с внешней средой посредством раздвижных перегородок; принцип сборного строительства на основе применения модульной системы, которая с древних пор использовалась японскими зодчими; лаконизм в решении интерьера; сохранение естественной фактуры строительных материалов (камня и дерева); криволинейные формы крыш культовых объектов.

Одним из лидеров современной архитектуры Японии стал архитектор К. Танге, в творчестве которого органично сочетается национальная художественная традиция с европейским зодчеством. Одна из знаменитых его построек – Олимпийский спортивный комплекс "Йойоги". Сложные криволинейные формы подражают древнему японскому искусству оригами (рис. 3).

Рис. 3. Олимпийский комплекс. Токио. Арх. К. Танге, 1964. Источник: https://ya.ru/images/search?lr=54&source=related-duck&text=Олимпийский%20стадион%20в%20Токио%20Кензо%20Танге 

Комплекс включает два сооружения – большое с плавательным бассейном и малое с универсальным гимнастическим залом, объединенных общим стилобатом. Для перекрытия сооружений использованы вантовые конструкции, криволинейные очертания которых ассоциируются с покрытиями древних японских храмов. В последние годы в японской архитектуре отмечается возрастание интереса к пластическому и скульптурно-символическому аспектам архитектуры.

Регионализм в скандинавских странах. Он появился в них раньше, чем в других государствах. Причиной этого, прежде всего, явился холодный климат, которому не отвечали строительные каноны, пришедшие из Средиземноморья с его теплым климатом. Скандинавский регионализм наиболее ярко представлен в архитектурных объектах финского зодчего Алвара Аалто, имевшего множество последователей [1].

Алвар Аалто — новатор финской архитектуры, «отец» североевропейского модернизма и представитель скандинавского дизайна ХХ в. Архитектор начинает экспериментировать с идеей национального романтизма, применяя в проектировании традиционные природные материалы (дерево, кирпич, гранит, т.д.) и тесную связь построек с природным окружением. Он отдавал предпочтение природным материалам и силуэтам: ламинированное дерево и стекло, абстрактные формы и гибкие силуэты. Для него единство с окружающей средой являлось непререкаемым законом.

Своеобразие творческого языка Аалто имеет глубокие корни в природе и искусстве Финляндии, психологии ее народа. Но его творчество, опирающееся на национальные традиции, отражает глубокое знание хода развития мировой архитектуры ХХ в. Аалто органично соединил в своих объектах достижения рационализма и преимущества личного интуитивного метода, найдя яркие и самобытные средства архитектурной выразительности.

Архитектурные постройки Аалто неотделимы от окружающей среды – как городской застройки, так и природного ландшафта, составной частью которых они являются. Отношение мастера к естественному окружению всегда базируется на глубокой вере в непреходящую ценность природы, с которой связаны жизнь и деятельность людей. Яркие примеры высокого мастерства зодчего: ансамбль кампуса политехнического института в Отаниеми (рис. 4), Музей искусств в Ольборге (рис. 5) и Дворец «Финляндия» в Хельсинки, ставший символом страны (рис. 6). Все архитектурные объекты Аалто гениально включает в природное окружение и градостроительную среду. Здание дворца органично вписано в рельеф участка. Главным фасадом оно обращено на побережье залива и решено лаконично, а фасад, обращенный в парковую зону, имеет пластичные формы, включенные в ландшафтную среду.

Рис. 4. Кампус политехнического института. Арх. А.Аалто, 1964. Источник: https://www.Artchitectours.com 

Рис. 5. Музей искусств в Ольборге. Дания, Отаниеми в Хельсинки. Арх. А. Аалто, 1972.   Источник:  https://ticket.wikimedia.org/otrs/index.pl  

Рис. 6. Дворец «Финляндия». Хельсинки. Арх. А. Аалто, 1971. Источник: https://de.wikipedia.org 

Алвар Аалто оставил после себя многочисленных учеников и последователей, в работах которых влияние великого мастера проявляется в скрытой форме и не связано с прямым заимствованием архитектурно-композиционных приемов и художественных средств [1].

Регионализм в современной архитектуре Российской Федерации. В России многие годы в строительстве, особенно жилищном, преобладало использование типовых проектов, «универсальных» серий жилых домов, применяемых для обширных территорий страны без особого учета местных условий, что остановило творческий процесс в архитектуре и негативно отразилось на архитектурном облике российских городов. Одной из причин этого была необходимость быстрого восстановления в городах утраченного жилого фонда вследствие огромных разрушений периода Великой Отечественной войны, необходимости сноса ветхого и морально устаревшего жилья, а также снятия в целом остроты в решении жилищной проблемы. Созданный в стране на протяжении многих десятилетий мощный строительный комплекс по производству крупных панелей и блоков бесконечно тиражировал в городах и селах безликие, однообразные дома и социальные объекты. Региональной проблематике при этом не уделялось внимания.

Переход России в конце 1990-х гг. к рыночным отношениям создал в стране новую социально-экономическую ситуацию в стратегии жилищного строительства, проектирования и строительства общественных зданий. Наступил период частного предпринимательства, и строительная отрасль, особенно в жилищной сфере, в значительной степени перестала финансироваться из госбюджета, а финансирование стало осуществляется за счет банковских кредитов, получаемых частными застройщиками, которые возмещаются покупателями квартир. С этого периода российские архитекторы получили свободу творчества, но при этом они, нередко без должного отбора, прибегают к использованию разработок западных мастеров. Критика советской архитектуры за монотонность и однообразие застройки многих городов побудила архитекторов к обращению к самобытности зодчества, обогащению языка современной архитектуры.

Архитектурно-типологическое исследование народного жилища Урала проведено в соответствии с мудрым заявлением академика И.Э. Грабаря, что, «изучая народное зодчество, мы должны отбирать не то, что отошло в прошлое, а то, что принадлежит будущему, что выявляет наиболее прогрессивные стороны творчества народных мастеров» [2]. Результаты исследования народного жилища позволили провести зонирование территории Урала для проектирования жилища с выделением трех зон, что объективно свидетельствует о необходимости учета природно-климатических особенностей в практике проектирования, создавая тем самым предпосылки для отражения региональных и национальных различий в архитектуре зданий [3].

В исследовании рассмотрен многовековой опыт приспособления переселенцев из европейских губерний к различным по климату районам Урала в создании своего жилища. Это явилось отправной точкой в наглядном понимании формирования уральского регионализма в архитектуре.

Истоки и особенности русского национального зодчества наиболее наглядно можно увидеть в древнерусских городах знаменитого Золотого кольца России (Переславль-Залесский, Ростов Великий, Ярославль, Кострома, Суздаль, Владимир и др.). Многие памятники архитектурного наследия в этих городах сохранили в первозданном виде свое убранство. Города Золотого кольца, обладающие драгоценными сокровищами русской национальной культуры, привлекают туристов из многих стран мира. Образцы высокого древнерусского зодчества служат наглядным примером для современного архитектора в его творческой деятельности по созданию архитектурных объектов, гармонично включаемых в архитектурно-ландшафтную городскую среду (рис. 7, 8).

Рис. 7. Сергиев Посад. Троице-Сергиева лавра. Источник:  https://www.slideserve.com/

Рис. 8. Воскресенская церковь и Успенский 1337. в г. Ростове Великом. Источник: https://ru.pinterest.com 

Во второй половине ХХ в. в России получает развитие регионализм в современной архитектуре, появляются региональные архитектурные школы: московская, нижегородская, самарская и др. При этом в условиях расширяющихся международных культурных контактов по линии творческих, образовательных и туристических обменов в архитектурной практике все чаще начинает проявляться утрата национальной и региональной идентичности. Часто происходит заимствование архитектурно-планировочных и конструктивных решений зданий, их композиционно-образного внешнего облика во многом без учета природно-климатических условий, местных традиций и социальных факторов. Это нередко вызывает нарекания со стороны жителей российских городов и особенно со стороны потребителей современного жилища. Гиды, проводящие экскурсии с иностранными туристами, например в Екатеринбурге, отмечают их желание увидеть образцы русской национальной архитектуры, а не подобие архитектуры современных европейских городов.

Безусловно, архитектура отражает свое время, а поэтому обращение во вчерашний день неприемлемо для творцов современной архитектуры, которые ориентируются на новаторство, прежде всего в области формообразования и авторских концептуальных проектных решений на основе использования высоких строительных технологий, применения новых строительных материалов и конструкций. Так, получившая всероссийскую известность персональная творческая мастерская архитектора Е.Н. Пестова в Нижнем Новгороде создала в стиле модерн объекты, удостоенные Государственной премии РФ в области архитектуры, которые стали знаковыми в городе (рис. 9, 10). Модерн для архитектора был интересен тем, что он обращался к национальным традициям, к корням, к русской средневековой архитектуре. Е.Н.Пестов говорил, что у него подход к архитектуре художественный, эмоциональный. Важны целостность и ясность образа объекта, его выразительность, чтобы замысел и идея легко читались и воспринимались [4, с. 21, 22].

Рис. 9. Административное здание на ул. Б. Печерская в Н.Новгороде.  Арх. Е. Пестов,  А.Харитонов, 1999. Источник: https://u-kon.com/ru/projects/kopiya-grand-hotel-kempinski-batumi-black-sea-g-batumi  

Рис. 10. Расширение банка «Гарантия» в Н. Новгороде. Арх. Е. Пестов, А. Каменюк, 2006. Арх. Е. Пестов,  Источник: https://dom-archi.ru/tpost/0m9vz9xgm1-administrativnoe-zdanie-2-ya-ochered-ban

Рассмотренные в статье современные тенденции, отражающие возвращение архитектуры к истокам ее региональных и национальных особенностей, находит поддержку населением многих стран, включая Россию. Наша страна, сохранившая прекрасные образцы русской национальной архитектуры, созданной поколениями зодчих, вызывает огромный интерес иностранных туристов и исследователей архитектуры прошлого. К сожалению, в современной архитектуре российских городов редко можно увидеть постройки, соотнесенные с их этнической принадлежностью. Происходит безжалостный снос памятников архитектурного наследия под напором застройщиков, для которых важно любой ценой получить для строительства земельный участок, особенно в центре города.

Возрастающая тенденция глобализации создает угрозу утраты традиционной архитектуры, что приводит к исчезновению понятия идентификации архитектурного объекта по его истории, культуре и уникальности того народа, который этот объект представляет.

Каждый народ должен хранить память о своей истории, традициях, культуре. Архитектура как лицо времени может стать прекрасным инструментом для этого, посредником в межкультурном и межнациональном диалоге. Понимая необходимость сохранения и развития национальной самобытности архитектуры, многие зарубежные и российские зодчие с начала ХХ в. прилагают усилия для создания национальных архитектурных школ. В целом же, как отмечает А.П. Кудрявцев, «очевидно, что архитектура в XXI веке будет развиваться в соответствии с общемировой тенденцией – через диалектический синтез процессов глобализации и национальных региональных традиций».

Дектерев, С.А. Глобальные и региональные тенденции в современной архитектуре / С.А. Дектерев, В.Ж. Шуплецов //Архитектон: известия вузов. — 2025. — №4(92). — URL: ссылка — DOI: ссылка