Theory of architecture

TIMBER-FRAMED MOSCOW: TIMBER AND STONE ARCHITECTURE REVISITED

УДК: 72.035
Шифр научной специальности: 38. 711

Abstract

«В науке необходимо установить мост между прошлым и будущим и передать прошлое в заботливые руки будущего», – написал в середине ХХ столетия выдающийся русский учёный Д. С. Лихачёв. К концу века эта идея воплощается в общечеловеческом масштабе. С 80-х гг. ХХ в. развитие человеческого общества согласуется с постулатами концепции «устойчивого развития». Эта концепция предусматривает эколого-социально-экономическое развитие человечества с минимизацией ущерба для окружающей среды и без разрушения культурного наследия предыдущих поколений. На основе концепции «устойчивого развития» была разработана программа ЮНЕСКО, направленная на сохранение нематериального и материального культурного наследия. В их число часто вносят исторические здания и сооружения. О редких для Москвы, но при этом зачастую обделённых вниманием научной общественности строениях с использованием фахверковой конструктивной системы идёт речь в настоящей статье.

Фахверком (нем. “Fachwerk” – букв. «панельное сооружение»¹) называется строительно-конструктивная система, особенностью которой является разделение несущей и ограждающей функций между каркасом и заполнением. [1]

Говоря о фахверковых постройках Москвы, имеют в виду, прежде всего, строения с имитацией фахверковой стилистики. Однако в таких современных интерпретациях фахверка, как дома, построенные по финской и канадской технологиям, соблюдается принцип разделения несущей и ограждающей функций между каркасом из дерева и заполнением из стекла или утеплённых панелей.

Архитектурная мода на фахверк в регионе имеет преходящий характер. Строения с использованием элементов фахверковой архитектуры в декоре обнаруживаются на рассматриваемой территории в период с 1670-х по 1812 гг., с 1850-х по 1920-е гг., с 1990-х гг. по настоящее время. Авторская позиция заключается в том, чтобы исследовать различные интерпретации фахверковой архитектуры региона, представляющие собой как строения, возведённые по фахверковой технике строительства, так и имитации, а также влияние фахверковой стилистики на местную деревянную и каменную архитектуру.

Изучением фахверка занимались такие отечественные учёные как Н. И. Брунов, А. В. Бунин, Т. Ф. Саваренская, М. Г Круглова, А. В. Кузнецов, М. В. Нащокина, Г. В. Барановский, Г. Д. Машковцев, А. Н. Ефремов, В. С. Лавров, И. С. Ивянская, Б. М. Кириков, И. В. Белинцева и др. Тем не менее, существует достаточное пространство для научного изучения региональной специфики фахверкового зодчества Москвы.

Цель настоящей статьи – показать историческое развитие интерпретаций фахверковой архитектуры в Москве, а также выделить их характерные особенности. Цель данного вклада в науку заключается в обосновании значимости фахверковой архитектуры для архитектурно-градостроительного образа города. Статья не только информирует о региональных интерпретациях фахверковой архитектуры, отмечая их специфику и привлекательность, но и ориентирует на их более широкое использование в современном строительстве.

Москва – город архитектурно-исторических ценностей. Однако многие из них утрачены или являются редкими раритетами, представляющими в связи с этим большую ценность.

Рис. 1. Основные фахверковые объекты Москвы и ближнего Подмосковья (рисунок автора)

Москва, как исторически сложившийся мультиэтнический мегаполис, со времени основания была подвержена влиянию двух основных культурных потоков: западного и восточного, что нашло своё воплощение в эклектическом архитектурном облике столицы. Но если в каменной архитектуре истоки этих влияний достаточно чётко определимы, вплоть до места и исторической эпохи, то для фахверковой архитектуры, которая может быть как европейского, так и азиатского происхождения, такие изыскания представляют определённую проблему. В этой связи необходимо упомянуть, что некоторые фахверковые постройки народной архитектуры в Японии, Дании, Франции почти идентичны. А фахверковые техники Германии, Турции, Кашмира часто обнаруживают в себе ряд общих черт. Так, в архитектуре Москвы смешались различные мотивы фахверковой стилистики, что, вероятно, приведёт в будущем к созданию особого местного направления.

Рис. 2. Фахверковые строения Москвы и близлежащих пригородов в конце XVII – начале XX вв.: а – Новоиноземская слобода в 1670-е гг.(гравюра Г. де Витта); б – реконструкция усадебного дома в Крёкшине, вторая половина XIX в. (http://wikipedia.org); в – зарисовки элементов фахверковых строений В. Д. Поленова (из архива Д.В. Вадатурского); г - дом управляющего Болшевской бумагопрядильной фабрикой Товарищества Ф. Рабенека, Лапино-Спасское, 1890-е гг. – 2008 г. (фото автора); д – проект дачи, выполненный Г. Судейкиным, 1917 г.; е – усадебный дом в Льялове, 1906 – 1941 гг. (эскиз А.В. Кузнецова)

В архитектуре Подмосковья (Московии) отражались те же тенденции (рис. 2, 4), что и в столичном зодчестве (рис. 2, 3). Поэтому фахверковую архитектуру Москвы и пригородов следует рассматривать в комплексе (рис. 1).

Первые фахверковые строения появились в Москве в 70-е гг. XVII в. в так называемой Новоиноземской (Немецкой) слободе (рис. 2а), населённой выходцами из Западной и Центральной Европы. Местные фахверковые строения воспроизводили, в основном, немецкие образцы. [2] Эти архитектурные памятники были безвозвратно утрачены во время пожара 1812 г. [3]

В конце XIX – начале ХХ вв., как в Москове, так и в Московской губернии, фахверковая стилистика применялась в некоторых зданиях модерна.

Рис. 3. Современные фахверковые строения Москвы (фото автора): а – беседка в Японском саду; б – ресторан на ул. Вятской; в – ресторан «Старая Рига» на Земляном Валу; г, и – ресторан на ул. Сущёвской; д – кафе на территории ВВЦ; е – ресторан на ул. Юных Ленинцев; ж – ресторан близ станции метро «Фрунзенская»; з – ресторан в Локомотивном проезде; к – павильон в ботанческом саду «Аптекарский огород»; л – строение на Большой Ордынке; м – подъезд дома на Остоженке; н – ресторан на Маросейке; о – ресторан на пересечении Остоженки и Лопухинского переулка; п – дом, выставленный на продажу на ВВЦ в 2009 г.; р – ресторан на Арбате; с – павильон в парке «Музейон»; т – ресторан на пр. Мира; у – жилой дом в районе Северный; ф – кафе в парке «Сокольники»; х – ресторан на Ярославском шоссе; ц – чайный домик в саду «Эрмитаж»; ч – ресторан в Большом Староглинищевском переулке; ш – ресторан на ул. Русаковской.

Так, во второй половине XIX в. в подмосковной усадьбе Крёкшино, принадлежавшей В. А. Пашкову, был выстроен кирпичный двухэтажный усадебный дом в британском стиле Королевы Анны с готическими реминисценциями в виде ложных фахверков на двух выступах (южном и северном) и деревянных кружевных деталей на причелинах фронтонов, напоминающих каменные кружева готических и готико-мавританских сооружений (рис. 2б). При строительстве дом был оборудован по последнему слову техники — устроены водопровод, канализация, телефон, электричество, ванная комната с подогревом и тёплыми полами. После большевистского переворота в доме располагалось общежитие, радиоузел, планировалось открыть совхозный музей на общественных началах. В итоге дом превратился в руины, и только сохранившиеся кирпичные трубы формируют общий силуэт здания.

В 1852 г. архитектор Михаил Осипович Лопыревский использует при возведении своего дома строительную технику штукатурного фахверка, известную в Нидерландах и немецких государствах.

В 1886 г. в Москве на Кузнецком мосту 6/13, на месте знаменитой Хомяковой Рощи, по проекту архитектора В. А. Коссова было построено здание, рассчитанное под торговое заведение. В 1888 г. у владельца князя А. Г. Гагарина площадь того здания была арендована шотландцами Арчибальдом Мерилизом и Эндрю Мюром для создания пассажа. С тех пор здание известно как один из универсальных магазинов торгового товарищества «Мюр и Мерилиз». В 1896 г. архитектор Р. И. Клейн несколько усовершенствовал это здание под нужды универсального магазина. Здание интересно тем, что в декоре его главного фасада ненавязчиво использована фахверковая стилистика, а именно деревянные элементы в виде андреевского креста (рис. 6-III-a).

В 1890-е гг. в Лапине-Спасском строится деревянное одно-двухэтажный дом управляющего Болшевской бумагопрядильной фабрикой Товарищества Ф. Рабенека (рис. 2г). Его деревянной архитектурой воспроизводятся мотивы фахверковой стилистики, особенно популярной в эпоху модерн. Развитая многообъёмная пространственная композиция основана на принципе живописной асимметрии. Своеобразны по рисунку высокие криволинейные кровли с металлическим чешуйчатым покрытием, привносящие в облик здания элемент дальневосточной экзотики. Особенно эффектна угловая остекленная двухъярусная башня, напоминающая китайскую беседку. Фасады при общности архитектурно-декоративных приемов индивидуальны. Они сильно расчленены выступами и ризолитами, композиционные оси подчеркнуты помимо кровель оригинальными светелками с ажурной резьбой и балкончиками на фигурных кронштейнах. В обработке стен использованы имитация фахверка, разнообразные консоли и панели с пропильным геометрическим узором. Планировку первого этажа организует внутренний коридор, второго – лестничная клетка и холл. В 2008 г. здание погибает в пожаре.

Рис. 4. Фахверковые постройки Подмосковья: а, г, д, е, з, л – дома-декорации киногорода в Середникове Солнечногорского района (фото с сайтов http://gonzogblog.nl ; http://drive2.ru; б – кафе в Ерёмине (фото автора); в – строящиеся монолитным способом дома фахверкового посёлка Аусбург (фото автора); ж – жилой дом в Звенигороде (фото А.В. Захарова); к, и – постройки на территории бельгийской кондитерской в Долгопрудном (фото автора); м – пороховые склады в Электрогорске (фото В. Сергеева); н – фасад ресторана на ул. Первомайской в Долгопрудном, 2001-2011 гг. (фото автора); о – ресторан в Егорьевске (фото автора)

В 1906 г. в подмосковной усадьбе Льялово Н. Д. Морозова возводится новый, стилистически единый усадебный комплекс по проекту архитектора А. В. Кузнецова. В комплекс входят главный усадебный дом, дом садовника, конюшня, оранжереи. В декоре главного дома (рис. 2е) и дома садовника использована фахверковая стилистика. По словам М.В. Нащокиной, самого крупного нынешнего исследователя архитектуры модерна в России, «составленный из множества объемов, эркеров, башенок, балконов, террас, лестниц и переходов, этот дом был безусловным стилистическим уникумом московской архитектуры начала ХХ века». Усадьба Морозовых являлась накануне революции образцовым примером новомодной загородной виллы, на уровне лучших аналогичных явлений за рубежом. В 1941г. во время боев под Москвой главный дом усадьбы и дом садовника сгорели. Оставшиеся постройки принадлежат в настоящее время «Газпрому».

В 1907/08 гг. архитектор И. А. Иванов-Шиц возводит здание купеческого клуба на Малой Дмитровке, в отделке которого присутствуют типичные элементы фахверковой архитектуры, выполненные, тем не менее, в камне (рис. 6-III-б). Эти элементы стали «визитной карточкой» сдержанного стиля Иванова-Шица, разработанного на стыке венской сецессии и неогреческого стиля.

В 1917 г. выходит в свет «Альбом проектов» московского архитектора Г. Судейкина. [4] Значительное место в ряду его проектов загородных строений различных типов занимают здания и сооружения с использованием фахверковой стилистики (рис. 2д).

В 1919/20 гг. в Подмосковье, при электростанции Роберта Классона, возводятся пороховые склады в традиционной технике «прусский мур» (деревянный каркас и заполнение из красного кирпича). Остатки складов можно до сего момента увидеть в городе Электрогорске (рис. 4м, 5в).

Рис. 5. Типы заполнений межкаркасного пространства: а – глинобитное с росписью (ресторан “de Bassus” на Ярославском шоссе) (фото автора); б – глинобитное с вкраплениями природного камня (ресторан «Му-Му» близ ст.м. «Фрунзенская») (фото автора); в – кирпичное заполнение (пороховые склады в Электрогорске) (фото в. Сергеева); г – старинный чертёж фахверковой постройки с кирпичным заполнением (научно-исследовательский отдел рукописей РГБ)

В середине XX в., ввиду двукратной смены общественной элиты и последовавшего за этим обскурантизма в науке и искусстве, техника возведения фахверковых строений была забыта. В гражданском строительстве изредка применялась лишь так называемая «фахверковая колонна». Следствием этого стало возрождение фахверковой архитектуры, в основном, в форме имитации.

В конце XX в. фахверковая стилистика вновь становится популярной в оформлении коттеджей, вилл, ресторанов, кафе, магазинов, парковых павильонов (рис. 3, 4). Культурная диффузия начала XXI в. приводит к тому, что фахверк начинает определять архитектурный облик участков новой застройки в столичном регионе (в таких коттеджных посёлках как Аусбург, Европа, Старая Рига, Ривер-Клаб, Чулково-Клаб, Истринские Холмы, Грин Уэй). Мнения об эстетическом облике современных московских имитаций фахверка разнятся. Известный специалист по реставрации фахверковых строений О. Струве, в частности, сравнил фахверковые имитации на рис. 3о и 3з с «дорогой из брусчатки» и «театральной кулисой из папье-маше», соответственно.

Рис. 6. Элементы орнаментики и детали каркаса (фото автора): I – солярные круги: а – в Кведлинбурге (ФРГ); б, в, г, е – Измайлове; д – в Кускове; II – оголовки балок в виде бриллианта: а - в Кведлинбурге (ФРГ); б, в – в отделке зданий на Варварке; г, д – в отделке зданий на Маросейке; III – типичные «фигуры», составляемые элементами фахверкового каркаса: а – «андреевские кресты» в отделке здания на Кузнецком Мосту 6/13; б, в – модифицированная «фигура» «человек» в отделке зданий, возведённых Ивановым-Шицом

Популярность фахверка объясняется рядом причин. Основная заключается в том, что данная стилистика ассоциируется в общественном сознании с атмосферой европейского средневековья. А эта эпоха, благодаря своей духовной направленности, всё сильнее находит отклик в душе жителя современного мегаполиса. К тому же, романтизированный образ средневековья долгое время культивируется как массовой, так и элитарной культурой. Этот аспект, в первую очередь, порождает волну спроса на фахверк различными слоями столичного общества.

Следует отметить также эстетические преимущества фахверковой архитектуры: она масштабна человеку, орнамент фахверкового каркаса создаёт благоприятную для зрения среду.

Наряду с этим, фахверковое строение является экологически благоприятным жильём. Материалы, используемые при его возведении, не наносят вреда окружающей среде ни при производстве, ни при эксплуатации.

Кроме того, с утилитарно-практической точки зрения, фахверковые дома имеют ряд преимуществ: их возведение происходит быстрее, чем срубных и каменных, они относительно недороги.

В числе прочего, в московском фахверковом зодчестве появились новые элементы декоративной отделки, а также новые «фигуры», образованные элементами фахверкового каркаса: перевёрнутые нижнесаксонские треугольники (рис. 1е, эркер справа), «фигуры» в виде букв ‘Y’(рис. 1е),‘λ’ (рис. 4б), ‘N’ (рис. 3ч), ‘И’(рис. 3ч), ‘H’(рис. 3ч), ‘א’(рис. 3е,з), ‘Ψ’ (рис. 4д,и,к), ‘V’ (рис. 4л), ‘ㅈ’ (рис. 3о). Встречается имитация японской рамной конструкции (рис. 3а,ш) с заполнением из оримоно – прессованной бумаги, изготовленной особым способом для заполнения внешних стен строения. Элементы, характерные для традиционного фахверкового зодчества европейских стран, в Москве можно встретить в срубных и каркасных домах, выполненных по канадской и финской технологиям. В стилистике оформления фахверковых особняков конца XX – начала XXI вв. можно проследить мотивы нижнесаксонского, франконского, алеманнского, английского и норманнского, османского (рис. 3р) и японского (рис. 3а,ш) региональных вариантов.

Рис. 7. Фахверк в современном изобразительном искусстве Москвы: а – фресковое изображение здания на Земляном Валу (фото автора); б – эскиз фахверковой церкви в «русско-геннебергском» стиле, выполненный автором по заказу В. П. Морозова; в, г – рисунки блока развития «Мировая художественная культура: фахверковая улица» (ученики С.А. Дурново школы «Старт», 2010 г.)

Заполнения (рис. 5) выполняются как из кирпича (рис. 5в), известняка (рис. 3м), так и из глины и булыжника (рис. 5б). Встречаются заполнения с росписью в виде растительных орнаментов (рис. 5а) и побеленного булыжника (рис. 3е). Распространены также стеклофахверковые постройки с несущим деревянным каркасом и стеклянным заполнением (рис. 3к).

Также нельзя не упомянуть того факта, что, наряду с непосредственным влиянием на архитектуру Москвы, фахверковое зодчество оказало опосредованное влияние на неё: в архитектурном облике московских строений XVIII-XX вв. встречаются элементы фахверковой архитектуры в ассимилированной форме. Так, например, можно обнаружить «андреевские кресты» (рис. 6-III-a) и упомянутые выше «фигуры человека» с добавлением горизонтальной черты по центру (рис. 6-III-б,в). Интересно распространение оголовков балок в виде бриллианта (рис. 6-II), типичных для Кведлинбурга, фахверковой столицы Германии.

Особого внимания заслуживают солярные круги и друденфуссы. Корни воспроизведения солнечных кругов (рис. 6-I) в деревянном зодчестве Москвы уходят корнями во времена единства индо-германских народов, в то время как друденфуссы (нем. “drudenfuß” – букв. «след друды» ²) – элементы орнаментики в виде звёзд, вписанных в круг, известные также как пентаграммы – распространились во времена тоталитаризма. Они встречаются в отделке мостов, станций метрополитена.

Фахверк широко представлен в творчестве московских художников. Так, В. Д. Поленов не только делал зарисовки элементов фахверковой архитектуры (рис. 1в) во время поездок по Центральной Европе, но и изъявил желание возвести две фахверковые постройки в своей усадьбе Борок (в настоящее время Поленово). Тема фахверковой архитектуры находит широкий отклик в современном изобразительном искусстве Москвы: фресках (рис. 7а), рисунках (рис.7в,г), эскизах (рис. 7б), картинах.

Для полноты анализа фахверковой архитектуры Москвы следует не обойти стороной анализа современных проектов (рис. 8). Тенденция развития современной фахверковой архитектуры Москвы и Подмосковья заключается в упрощении форм, отказе от традиционных для фахверкового зодчества Европы деревянных украшений, частое использование «андреевских крестов» (рис. 8а,б,г,д,е,ж,и,к), что сближает московскую фахверковую архитектуру с архитектурой Кавказа и Древнего Рима (строения в технике опуса кратициума). В то время как на Западе фахверковая архитектура принимает изысканные бионические формы (стили сторибук, адирондак, сингл), московское фахверковое зодчество стремится к угловатому геометризму, симметрии и схоластике.

Рис. 8. Современные проекты фахверковых строений: а, б, д – проекты таунхаусов для возведения в посёлке Аусбург (ООО «Малоэтажный квартал»); в – проект особняка «Робинзон» (архитектурное бюро Объединения «Интекс»); г – проект К13-01 (ООО «Форвуд-Девелопмент»); е, ж, з – проекты коттеджей для возведения в посёлке Аусбург (ООО «Малоэтажный квартал»); и – проект К15-01 (ООО «Форвуд-Девелопмент»); к – проект К16-03 (ООО «Форвуд-Девелопмент»)

Таким образом, фахверковая техника строительства наряду с её имитацией применяются в Москве и Московии, как в жилых, так и общественных строениях. Среди них – малоэтажные особняки и коттеджи, склады, рестораны и кафе, парковые павильоны и беседки. Существует один фахверковый город-декорация (рис. 4а,г,д,е,з,л) в Середникове, в Солнечногорском районе, возведённый для съёмок сериала «Записки Экспедитора Тайной Канцелярии». В столичном регионе часто можно встретить также декорированные, с использованием фахверковой стилистики фасады нижних этажей многоэтажных зданий (рис. 3о, 4н,о).

Из вышесказанного можно сделать следующие выводы:

- необходимо провести макетирование утраченных памятников фахверковой архитектуры Москвы. Множество разных объектов: жилых и общественных зданий, а также ландшафтно-средовых компонентов – не должно быть утеряно и забыто. Использование фахверка не в музейном плане, а в социальном, ставит перед обществом и архитектурной общественностью задачи адаптации этой техники, сочетания объектов ретроспективы с инновациями современной архитектуры;

- фахверк как артефакт, совершенствованный многими поколениями людей, способен вписаться в современную застройку, о чём репрезентативно свидетельствует использование его в нашей загородной архитектуре;

- художественный облик фахверковых строений обладает своеобразием и особой красотой, активно привлекающей своей масштабностью, естественностью и гармонией, чётко выделяющейся на фоне «жёсткого бетонного ландшафта». Тем не менее, необходимо рекомендовать возводить здания с более глубоким и аутентичным исполнением элементов фахверкового декора.

¹ Этимологически слово “Fachwerk” обозначает именно «панельное сооружение». Однокоренные слова “Ausfachung”, “Gefach” относятся к межкаркасному заполнению – зачастую, к панели из ивовых прутьев, обмазанной глиной, так называемой «фашине». Тем не менее, под влиянием английского термина “framework”, который дословно переводится как «рамное сооружение», понятие «фахверк» с течением времени стало ассоциироваться также и с «фермой», «каркасом».

² Друденфусс – распространённый элемент орнаментики немецкой фахверковой архитектуры, представляющий собой стилизованную звезду, вписанную в один или более кругов. Друденфуссы вырезали на оголовках балок и других деревянных элементах многих исторических фахверковых строений на территории Германии. В немецкой народной мифологии друденфусс является оберегающим символом и интерпретируется как след (знак) друды. Друда первоначально представляла собой жрицу, затем стала персонажем немецкого фольклора.

References

1. Gerner М. Fachwerk. Entwicklung, Gefüge, Instandsetzung. – Stuttgart, 1998. – 144 s.

2. Gawrikow D.S. Historische Erforschung im Bereich des Fachwerkbaus in der Russischer Föderation. // Kybernetik: vierteljärige wissenschaftliche Zeitschrift. Hannover: Druck+Medien GmbH, 2011. – №5 – S. 57-62.

3. Alekseev V.N., Miklashevskaya E. P., Zeplyaeva M. S. Deutsche Sloboda in Moskau. – Moskau: Nauka, 2005. – 317 S.

4. Судейкинъ Г. «Альбомъ проектовъ» дачъ, особняковъ, доходныхъ домовъ, службъ и т.п. – М., 1917. – 115 с.

Citation link

Gavrikov D.S. TIMBER-FRAMED MOSCOW: TIMBER AND STONE ARCHITECTURE REVISITED [Online] //Architecton: Proceedings of Higher Education. – 2011. – №4(36). – URL: http://archvuz.ru/en/2011_4/6 

Лицензия Creative Commons
Это произведение доступно по лицензии Creative Commons "Attrubution-ShareALike" ("Атрибуция - на тех же условиях"). 4.0 Всемирная