History of architecture

Metal structures and decorations of swing stairs in the interiors of the mid-19th–early 20th century architectural monuments of Omsk

УДК: 72.04.03 + 739.4
Шифр научной специальности: 5.10.3
DOI: 10.47055/19904126_2026_2(94)_13
EDN: NNIRIL
Type: RAR Scientific

Abstract

Введение

С середины XIX в. в русской архитектуре происходит смена стилистических приоритетов, во многом обусловленная промышленным переворотом 1830–1850-х гг. Внедрение новых технологий в строительстве и преобразования в металлургической сфере спровоцировало активное вхождение металла в архитектурно-художественное проектирование. Металлодекором не только гарнируются фасады зданий, но и композиционные решения внутренних пространств также обогащаются «сквозными украшениями»¹, соответствующими своему времени.

Одним из ключевых компонентов интерьера является лестница. С утилитарной точки зрения – это необходимое связующее звено между этажами, с эстетической – один из важнейших объемов, создающий неповторимость и своеобразие пространственного решения. Как правило, именно в конструкции лестниц проектировщики чаще всего включали металлический декор.

Особо стоит выделить трехмаршевые распашные лестницы, это один из самых интересных по своим конструктивным и декоративным решениям тип лестниц с чередующимися по высоте средним уширенным и двумя более узкими боковыми маршами². Устройство таких лестниц требует достаточно большой площади. Распашная трехмаршевая лестница традиционно занимает центральное положение в вестибюле парадной входной зоны.

Цель статьи – на примере памятников архитектуры Омска охарактеризовать особенности открытых в интерьер металлических конструкций распашных лестниц, являющихся одновременно композиционно-художественной и объемно-планировочной доминантой входных зон.

В основе методики исследования лежит композиционно-структурный анализ, позволяющий проследить принципы сопоставления отдельных элементов металлодекора во взаимосвязи с конструктивными приемами построения лестничных маршей как объектов интерьера, вкупе создающих архитектурно-художественное единство объемно-пространственной среды. Также использован формально-стилистический метод исследования, направленный на описание и аналитику художественной формы, базирующийся на проведенных автором статьи натурных обследованиях – обмерах и фотофиксации изучаемых объектов.

Весьма специфичны сборно-разборные лестничные марши, получившие широкое распространение в конце XIX в. Один из таких примеров – конструкция парадной лестницы суконной фабрики Сибирского корпуса (1840, арх. Гассельман, пр. Маркса, 15) – памятника классицизма, одного из первых производственных кирпичных зданий в Сибири. Как отмечает А.Л. Пунин, «именно в промышленной архитектуре формообразующая роль металлических конструкций оказалась одним из важнейших факторов, определявших и внешний, и внутренний облик зданий» [10, с. 167].

Планировочное решение внутреннего объема главного фабричного корпуса отличает наличие парадной входной зоны – достаточно большого пространства с многомаршевой распашной металлической лестницей.

Парадная лестница суконной фабрики Сибирского корпуса, расположенная в двусветном вестибюле, является ключевым компонентом интерьера, связывающего первый и второй этажи. Наполняя пространство динамикой, она «распахивает крылья» своих маршей, завершаясь галерейным балконом, который соединяет два противоположных крыла здания (рис. 1).

Рис. 1. Здание суконной фабрики Сибирского корпуса.
Арх. Гассельман,1840. Парадная лестница.
Фото Н.В. Алгазиной, 2017

Распашная лестница суконной фабрики представляет собой сборную металлическую конструкцию на стальных косоурах, в качестве опорных столбов использованы чугунные колоны. Развитие железоделательного производства и внедрение чугуна в интерьеры зданий в XIX в. позволили изменить пропорциональные соотношения конструктивных элементов, что дало возможность проектировщикам максимально использовать высоту колонн при их малом диаметре, тем самым освобождая интерьер от тяжелых несущих столбов, наполняя светом и воздухом входное пространство. Четыре изящных опоры поддерживают галерейный балкон, при этом две центральные колонки расположены таким образом, что они же фланкируют первый лестничный марш.

Ступени и настилы прямоугольных площадок выполнены из сплошных плит рифленой стали. В ступени вмонтированы держатели для ковра – непременного атрибута парадной лестницы. Перильные ограждения представляют собой метрический ряд вертикальных стержней двух типов квадратного сечения, чередующихся между собой с равномерным шагом, а горизонтальные тяги из стальной полосы образуют стилистически законченную композицию [1, с. 13].

В 1870-е гг. в омской архитектуре утверждается приоритетное направление поздней эклектики, открывшей «широкую свободу выбора стилевых прототипов» [6, с. 30]. Примером решения интерьеров, воплощенных в этом стиле, где доминирующим звеном входной зоны выступает трехмаршевая парадная лестница, является I Женская гимназия (1879–1882, ул. Ленина, 10), построенная по проекту Омского городового архитектора Эдуарда Ивановича Эзета, привнесшего эклектизм на местную почву «как архитектурную новацию столиц» [4, с. 25]. Ко второй половине XIX в. зодчие активно используют литой металл «не только в наружном облике зданий, но непременно вводят его в интерьеры» [11, с. 52]. Чугунные лестницы становятся статусным элементом во внутреннем убранстве помещений, «где охотно выделялась их “парадная” роль» [11, с. 31].

В здании I Женской гимназии объемная чугунная лестница играет роль композиционной доминанты наряду с утилитарной функцией. Два боковых крыла ведут на промежуточную площадку, из центра которой поднимается широкий центральный марш. Декоративные ограждения перил выполнены из равномерно чередующихся литых балясин, имеющих вверху и в нижней части чугунной отливки по два крепительных штыря, которые вмонтированы непосредственно в напольные чугунные плиты и металлическую полосу верхней обвязки поручней (рис. 2).

Рис. 2. Здание I Женской гимназии. Арх. Э.И. Эзет, 1879–1882. Парадная лестница.
Фото Н.В. Алгазиной, 2025

Несмотря на то, что в целом – и в экстерьере, и в оформлении внутреннего пространства здания – Э. И. Эзет использовал реминисценции барокко, его «стилистическая характеристика не замыкается на барочном решении» [4, с. 28]. В выборе стилевого направления, выраженного в декоративных деталях парадной лестницы, интерпретирующих композицию барокко и рококо, прослеживается связь и с русскими народными традициями, что достаточно часто встречается в металлодекоре эклектики, где «лейтмотивом композиции является завиток, в виде S-образного изгиба, прямой или обратной волюты» [2, с. 251]. Аналогичный прием использован и в пластике двустороннего рельефа решетки ограждения лестничных перил. Композиционное решение балясин, выступающих в роли самостоятельного, отдельно посаженного звена без обрамления, представляет собой укрупненный растительный мотив, костяк которого составляет S-образный рисунок обратной волюты. Вертикально ориентированные звенья в виде асимметричного побега с небольшими цветочными розетками, расположенными в центральных точках верхней и нижней части волют и поднимающимися вверх утонченными лиственными завитками, более всего отвечают стилистике рококо, созвучного с русским национальным орнаментом.

Для оформления полов межэтажных площадок и проступей лестничных маршей парадной лестницы использованы чугунные плиты с ромбическим рифлением, образующим узор «шереметьевская звезда». Подступёнки орнаментированы объемным рисунком в виде колец-розеток с внутренним восьмилепестковым абрисом. Все детали лестницы соединены с помощью болтов. На каждой ступеньке сохранились петли для крепления ковровых дорожек. В качестве несущих конструкций использованы цельнолитые чугунные косоуры.

Вопрос авторской принадлежности чугунной лестницы в здании I Женской гимназии на данный момент открыт. Тем не менее, на основе проведенных исследований, позволим себе сформулировать атрибуционную гипотезу. Сборные конструкции чугунных лестниц для общественных помещений выпускались, как правило, по заказам городских властей, основанным на утвержденных авторских решениях архитектора. Вероятнее всего, эскизная часть проекта трехмаршевой распашной лестницы относительно ее объемно-пространственной структуры в совокупности с композиционной целостностью интерьеров принадлежит архитектору и руководителю строительства рассматриваемого памятника архитектуры – Э. И. Эзету, «активному строителю Омска семидесятых годов XIX столетия» [7, с. 39].

С большой долей вероятности можно говорить о том, что все металлоконструкции были произведены на Каслинском чугунолитейном и железоделательном заводе, который по количеству и качеству этой продукции занимал одно из ведущих мест в России XIX в. Данному предположению способствует не только географическая близость Омска и Урала, высказанный аргумент также подтверждает публикация каталога продукции Каслинского завода, в котором представлены модели перильных ограждений, идентичных нашему памятнику и выполненных на производстве Касли в XIX в. неизвестным автором³ [5]. Таким образом, сведения каталога продукции Каслинского завода позволяют выполнить атрибуции относительно места изготовления чугунного литья ограждений лестничных маршей.

К числу первых городских построек, где концентрировалась общественная и культурная жизнь Омска, относилось здание Военного собрания (1861, арх. Ф.Ф. Вагнер), возведенное на территории второй Омской крепости. Позднее к его южному торцу был пристроен дополнительный объем в два этажа (1908, арх. И.Г. Хворинов, ул. Партизанская, 12), стилевое решение внутреннего пространства которого было продиктовано временем. До наших дней в пристроенной части здания сохранилась трехмаршевая лестница, которая украшает входную часть интерьеров, оформленных в стиле модерн. Во всех отношениях оправдывая свою функцию, великолепная парадная лестница вела в танцевально-банкетный и каминный залы (рис. 3).

Рис. 3. Здание Военного собрания. Арх. Ф.Ф. Вагнер, 1861.
Арх. И. Г. Хворинов, 1908. Парадная лестница.
Фото Н.В. Алгазиной, 2023

Основу ограждающей конструкции лестничного марша составляет рама, ее горизонтальные связи выполнены из металлической полосы, стойки – из металлопроката квадратного сечения. В технологии изготовления декоративной решетки использованы ручная ковка и гибка. Орнамент кованых перил создан из полосового железа – одного из «наиболее выразительных профилей металла, применяемых мастерами модерна» [8, с. 157]. В элементах декора явно прочитываются русские народные мотивы, выражающие линию национального модерна. Решетка собрана из двух последовательно повторяющихся сегментов. Меньший по ширине состоит из пяти традиционных завитков: центральный играет роль диагональной оси, остальные четыре располагаются попарно зеркально, но со смещением, словно «уходя» от четкости симметрии, что обусловлено приемами модерна. Орнаментальное ядро другого сегмента ограждающей решетки перил составляют две свернутые в крупные спирали стальные ленты, каждая из которых напоминает перо жар-птицы. Мастер довольно интересно работает с полосой, поворачивая и расковывая ее в плоскостях, перпендикулярно развернутых относительно друг друга. Металлическая лента трижды меняет свое сечение на протяжении всего изгиба. В композицию включены еще три элемента – рассеченный и развернутый С-образный завиток с расплюснутым отведенным концом и два элемента, имеющих растительный характер.

При изготовлении решетки использованы традиционные для ковки методы пересечения, сопряжения и крепления деталей. Пересечения полос на наибольшем диаметре спиралевидного элемента выполнены вполжелеза. Для соединения элементов применены клепка и хомуты, крепление орнамента к раме также выполнено на хомуты. В мраморные ступени вмонтированы держатели для ковра. Роль приглашающего столбика, традиционно акцентирующего начало лестничного марша парадных лестниц, здесь играют ажурные элементы с мотивами растительного орнамента, композиция которых выдержана в той же стилистике, что и перила. В пластике гнутого прутка, обрамляющего приглашающие элементы, использован характерный мотив модерна – линия Орта.

Таким образом, композиционную структуру декоративного ограждения парадной лестницы в здании Военного собрания можно охарактеризовать как своеобразное сочетание масштабных сопоставлений двух орнаментальных сегментов, построенных на ритмическом чередовании вертикали малого звена с традиционными русскими завитками, и горизонтально расположенной композиции основного декоративного сегмента с крупномасштабными элементами, выполненными в пластике модерна.

Затрагивая тему омского модерна, отметим, что для города наиболее транслируемым в металле оказался рациональный (поздний) вариант стиля, зазвучавший в России в 1903–1904 гг. Учитывая эффект провинциального запаздывания влияний новых тенденций, в Омске «целесообразный модерн»⁴ активно завоевывает лидирующие позиции к 1910-м гг. Одним из первых и наиболее интересных примеров металлодекора этой стилевой вариации является убранство распашной лестницы в здании бывшего городского четырехклассного начального училища (1908, арх. П.Ф. Горбачев, ул. Куйбышева, 48).

По своей архитектуре двухэтажное здание училища – это образец партикулярной постройки, выполненный в традициях «кирпичного стиля» периода поздней эклектики – направления, ставшего «своего рода предтечей модерна» [4, с. 50]. При входе в просторный, но несколько затемненный вестибюль учебного заведения перед посетителем открывается центральный марш распашной лестницы, обращенный к двусветному пространству с вертикальным ритмом высоких «ренессансных» окон. Он словно зовет подняться к свету, который, в свою очередь, создает игру бликов и теней, дополняющих и оживляющих графику строго равномерного ритма перильной решетки (рис. 4). Достаточно протяженная длина маршей (центральный марш состоит из 18 ступеней, два боковых – по 15 ступеней) украшена кованым ажуром ограждений, придающих бетонной лестнице определенную легкость.

Центральный марш не имеет декоративного приглашающего элемента, традиционного для парадных лестниц, но в данном случае эту роль выполняет элегантный поворот раскрывающихся крыльев кованых перил, симметрично развернутых к спускающимся вниз боковым ступеням (по четыре ступени с каждой стороны), которые ведут к выходу во двор училища.

Рис. 4. Здание бывшего городского четырехклассного начального училища.
Арх. П.Ф. Горбачев, 1908. Парадная лестница.
Фото Н.В. Алгазиной, 2014

Характер декора перильной решетки отличает структурный рационализм, отчетливо выраженный в намеренно жесткой прорисовке геометризированных форм. Ее рисунок прост и целесообразен, решетка состоит из одинаковых блоков-звеньев. Композиционное решение звена построено по принципу горизонтальной и вертикальной симметрии элементов. В центре каждого блока расположены два концентрических кольца, соединенных между собой диагональными прямыми отрезками железной полосы. В удлиненных пропорциях орнамента слышны отзвуки готики, к теме которой нас ассоциативно отправляют и круглые компоненты, несколько напоминая готические розы; полуциркульные элементы из полосовой стали при сопряжении с вертикалями стержней создают острые вытянутые окончания, также условно связывая орнамент с готическими мотивами. Все звенья орнаментальной решетки соединяются декоративными элементами в виде двух цепных колец.

Вертикальные линии выстроены из стержней квадратного и прямоугольного сечения двух величин – 14х14 мм и 30х30 мм; из стержней большего размера установлены стойки равномерно чередующихся звеньев. Верхние и нижние горизонтальные связи изготовлены из железных полос, сквозь которые при помощи «прошивки» пропущены вертикальные стержни-стойки. Также из полосового железа (но меньшего сечения) выполнены все радиусные элементы. Скрепление заклепками и стыковка деталей на хомуты характерны для конструктивной версии модерна.

Итак, анализируя композицию декоративной решетки парадной лестницы в здании омского четырехклассного училища, отметим, что в этом образце художественной ковки, датируемым 1908 г., проявлены признаки «готизирующего предмодерна»⁵ [4, с. 51], положившего начало развитию рационального варианта «нового стиля», который, в свою очередь, нашел достаточно широкое распространение в архитектурно-художественном металле Омска 1910-х гг.⁶

В 1911 г. Омской городской управой был объявлен конкурс на разработку и строительство многофункционального здания с торговыми, банковскими, административными и другими помещениями общественно-полезного назначения. Условия конкурса регламентировали «категоричный отказ от стилистики модерна» [3, с. 22]. Так в Омске появляется один из наиболее значительных памятников архитектуры неоклассицизма – Городской торговый корпус (1914, арх. А. Д. Крячков, ул. Ленина, 3).

При проектировании многофункционального общественного здания была поставлена задача придания ему образа классического дворца [3, с. 23]. Большая парадная трехмаршевая лестница с белыми мраморными ступенями, сообразно традициям классицизма, находится на центральной оси здания.

Рис. 5. Городской торговый корпуc⁷. Арх. А. Д. Крячков, 1914. Парадная лестница.
Фото Н. В. Алгазиной, 2026

Практически все пространство вестибюля заполняют широкие лестничные марши, ведущие на второй этаж. Но, несмотря на приверженность классике, в металлодекоре ограждений лестницы все же проявляются тенденции предрасположенности к «новому стилю» (рис. 5). Однако в этом нет антагонизма, один стиль рождается в недрах другого. Так, например, В.Г. Лисовский определяет неоклассицизм как «неоклассицистическое направление модерна» [9, с. 420]. И в этом контексте стоит обозначить основной композиционный принцип формирования металлического орнамента перильной решетки Торгового корпуса. Орнаментально-графическая трактовка форм выдержана в духе, свойственном рациональному варианту модерна – в превалировании вертикальных линий и характерных изгибах металлического профиля. Стойки и горизонтальные связи образуют остов решетки. Все вертикали выполнены из профиля квадратного сечения, горизонтальные пояса – из железной полосы. Крепление осуществлено на клепку. На верхней горизонтальной тяге место крепежа вертикального элемента декорировано небольшой четырехлепестной розеткой. Композиция построена на четком ритме и симметрии – характерных приемах «целесообразного стиля». Однако это не противоречит и классическим устоям. При всей своей аскетичности, неоклассицизм не отказывается от традиции включения в металлический узор мотива завитка [2, с. 256], но в данном случае он «прорисовывается» изгибами стальных лент, тяготеющих к пропорциям и пластике модерна. Орнаментальная схема декоративного ограждения представляет собой строгий метрический порядок – последовательное, равномерное чередование двух основных компонентов – стоек, скомпонованных из трех вертикальных стержней и элемента, напоминающего мотив червонки.

Стилистический анализ показывает, что, несмотря на регламентацию об отказе от модерна, установленную конкурсными условиями на разработку проекта Городского торгового корпуса, металлодекор лестничных ограждений выполнен в духе структурного рационализма, что вполне согласуется с принадлежностью «своему времени – времени эпохи модерна и неоклассицизма» [3, с. 23].

Помимо рассмотренных в представленном материале объектов архитектурного наследия Омска, отдельного внимания и наиболее подробного изучения заслуживает парадная распашная лестница в здании магазина Овсянниковых-Ганшиных (1905–1906, 1911)⁸. В контексте данной статьи автор считает необходимым лишь отметить этот весьма интересный объект, оставив настоящий вопрос для дальнейшего исследования.

Стоит также упомянуть здание Механико-технического училища (1912, арх. А. Д. Крячков), во внутреннем пространстве главного входа которого расположена большая трехмаршевая лестница с металлическими перилами. Однако автору не посчастливилось застать аутентичную решетку лестничных ограждений. Во время ремонта здания перила были заменены на новодел, не представляющий интереса в формате данной статьи.

Утрачены перила лестниц Механико-технического училища (1912, арх. А. Д. Крячков), Эльворти и в здании бывшего городского четырехклассного начального училища (1908, арх. П.Ф. Горбачев, ул. Куйбышева, 48), что лишний раз убеждает не только в обусловленности, но и о своевременности подобных исследований.

Несмотря на то, что не все сохранившиеся в Омской архитектуре примеры металлических лестниц и ограждений равноценны по своей исторической значимости и художественным достоинствам, они в известной степени составляют историко-архитектурное наследие сибирского региона.

Выводы

Внедрение во внутреннее пространство партикулярных построек середины XIX – начала XX в. открытого стального каркаса распашных лестниц преобразовало архитектурно-композиционное решение интерьеров и изменило отношение к металлу, лишь как к декорирующему элементу, тем самым удваивая его функции и привнося новую эстетику в интерьеры зданий общественного назначения.

Примечания

¹Гоголь, Н. В. Арабески/ Н. В. Гоголь / Подготовка текстов, послесл., примеч. П. Паламарчука; Ю. Селиверстов. – М. : Мол. гвардия, 1990. – 431 с. – С. 187.

²Терминологический словарь по строительству на 12 языках (ВНИИИС Госстроя СССР).

³Отреставрированы в 1990-е гг. скульптором Каслинского завода А.В. Рябовым. После реставрации производство этой решетки в Касли возобновились с середины 1990-х гг.

⁴Термин современников модерна.

⁵ Дефиниции А.Н. Гуменюк [4, с. 51].

⁶С большим сожалением необходимо констатировать факт утраты решетки перил ограждения в этом здании, обозначенным в реестре памятников истории и архитектуры, как объект культурного наследия регионального значения. Летом 2021 г. вандалами были срезаны все металлические элементы лестницы.

⁷В настоящее время – Омский областной музей изобразительных искусств им. М.А. Врубеля. Врубелевский корпус.

⁸В настоящее время здание принадлежит Омскому государственному медицинскому университету

References

1. Algaziva, N.V. (2020). Analysis of the methods of aestheticization metal designs in the industrial architecture of Classicism by the example of the front staircase at the Siberian Corps cloth factory in Omsk. Architecton: Proceedings of Higher Education [online], Volume 1(69). Available from: http://archvuz.ru/en/2020_1/13 [Accessed 4 Febr. 2026]. (in Russian)

2.Algazina, N.V. (2014) Artistic Metalwork of Omsk in the 19th and Early 20th Centurys. On the Formation of Style. Omsk Scientific Bulletin, 3 (129), pp. 249-256. (in Russian)

3. Gumenyuk, A.N. (2009). Neoclassicism in the Architecture of Omsk in the 1910s. Omsk : OmGTU Publishing. (in Russian).

4. Gumenyuk, A.N. (2011). Eclecticism in the Architecture of Omsk in the Second Half of the 19th and Early 20th Centurys. Omsk: OmGTU Publishing. (in Russian).

5. Kasli Architectural and Artistic Casting Factory, (2013). Architectural casting. [online] Available from: http://kac3.ru/history/ [Accessed 2 Febr. 2026]. (in Russian)

6. Kirichenko, E.I. (1986). Architectural theories of the 19th century in Russia. Moscow: Iskusstvo. (in Russian).

7. Kochedamov, V.I. (1960). How the city grew and was built. Omsk: Omsk Book Publishing House. (in Russian).

8. Ledzinskiy, V.S. (1989). Artistic forging and casting of Moscow. Moscow: Mechanical engineering. (in Russian).

9. Lisovskiy, V.G. (2009). Architecture of Russia in the 18th and early 20th centuries. The search for a national style. Moscow: White City. (in Russian).

10. Punin, A.L. (2011). Architecture of St. Petersburg of the middle and second half of the 19th century. Volume I: 1830–1860th years. Early Eclecticism. Saint Petersburg: Krieg. (in Russian).

11. Sedova, M.V. and Peshkova, I.M. (2002). The music frozen in metal. Ekaterinburg: Lev. (in Russian).

Citation link

Algazina N.V. Metal structures and decorations of swing stairs in the interiors of the mid-19th–early 20th century architectural monuments of Omsk //Architecton: Proceedings of Higher Education. – 2026. – №2(94). – URL: http://archvuz.ru/en/2026_2/13/  – DOI: https://doi.org/10.47055/19904126_2026_2(94)_13 

© Algazina N.V., 2026
Лицензия Creative Commons
Это произведение доступно по лицензии Creative Commons "Attrubution-ShareALike" ("Атрибуция - на тех же условиях"). 4.0 Всемирная