Architecton: Proceedings of Higher Education №3 (95) September, 2026

History of architecture

Solar signs of the Siberian architect

УДК: 72.04.03 + 739.4
Шифр научной специальности: 5.10.3
DOI: 10.47055/19904126_2026_3(95)_9
EDN: IGFTNS
Type: RAR Scientific

Abstract

Введение

 В 1913 г. в самом центре Омска – на Соборной площади – было закончено строительство особняка компании акционерного общества по продаже земледельческих машин «Р. и Т. Эльворти» (рис. 1). Он был построен в «новом стиле» – стиле модерн, к тому времени уже завоевавшим приоритетные позиции в архитектуре России. Впечатляющее по своим размерам и эмоциональному восприятию сооружение «самого новомодного по тем временам здания» [5, с. 52] было уникальным для Омска начала ХХ в.

Рис. 1. Контора акционерного общества по продаже земледельческих машин «Р. и Т. Эльворти»,1913. Омск.
Фото З. И. Ждановой, 1914. – URL: https://vivaldi.nlr.ru/lo000001362/view¹

Присутствующий в его облике металлодекор отличался от привычных глазу обывателя декоративных элементов, украшавших здания этого периода. Он предельно лаконичен и прост, но при этом, безупречно органично «ложится» на плоскость фасадов, подчеркивая замысел архитектора.

Цель статьи: на основе визуального исследования определить авторство металлических архитектурно-художественных изделий, сохранившихся в экстерьере здания акционерного общества «Р. и Т. Эльворти» в Омске.

Методика исследования опирается на совокупность методов, позволяющих решить поставленные задачи. Для раскрытия наиболее широкого спектра информации на основе критериев объективности исследования использован конкретно-исторический анализ, который включает изучение историко-архивных материалов: текстовых документов, авторских эскизов, чертежей, исторических фотографий. Фотофиксация памятников архитектуры Омска и Красноярска, сравнительно-сопоставительный анализ и метод аналогий позволили выявить сходство объектов изучения для определения соответствующих выводов.

В омской архитектуре довольно часто изделия из художественного металла выглядят весьма самодостаточно, не согласуются с архитектурным стилем самого здания. Этот аспект можно связать с тем, что, как правило, архитектор не участвует в создании орнамента для металлических конструкций, а дает лишь эскизный набросок на развертках фасадов или вовсе полагается в этой части работы на приоритеты заказчика при выборе мастера кузнечного ремесла. В архитектурном облике здания конторы акционерного общества «Р. и Т. Эльворти» декор металлических конструкций – неотъемлемая часть стилистического решения экстерьера. Это подтверждает, что художественная разработка металлических монументально-декоративных элементов принадлежит непосредственно создателю архитектурного проекта.

Акцентируя внимание на металлодекоре и пытаясь определить авторство этих изделий, отметим, что общее стилистическое решение в архитектуре здания конторы акционерного общества «демонстрирует ориенталистскую направленность модерна» [1, с. 35]. Сохранившиеся парапетные и балконные решетки, а также утраченный в конце 1990-х гг. зонт у парадного подъезда отражают авторскую стилизацию египетских мотивов. Это легко узнаваемый образ солнечных дисков с расходящимися лучами.

Долгое время автор здания считался неизвестным. Исследования омских искусствоведов в 2010-х гг. позволили предположить, что автором архитектурного комплекса акционерного общества «Р. и Т. Эльворти» являлся красноярский архитектор Л. А. Чернышев [8]. Вкачестве аргументации в пользу этой версии приведем сопоставление безымянного эскиза главного фасада особняка Эльворти (рис. 2) и фото главного фасада доходного дома Духовного ведомства в Красноярске² (1914, арх. Л.А. Чернышев, проспект Мира, 98) (рис. 3). Очевидная схожесть пластического решения фасадов и почти идентичная прорисовка отдельных элементов может являться одним из подтверждений выдвинутого предположения.

Рис. 2. Эскиз главного (южного) фасада Конторы акционерного общества «Р. и Т. Эльворти».
Предположительно эскиз Л.А. Чернышева. – ОГИК³. Альбом VI-027. № 769

Рис. 3. Доходный дом Духовного ведомства, 1914. Арх. Л.А. Чернышев. Красноярск.
Фото 2007. URL: https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Mira_98.JPG 

Леонид Александрович Чернышев был приглашен в Омск в качестве ведущего архитектора Первой Западно-Сибирской сельскохозяйственной, лесной и торгово-промышленной выставки, с большим успехом проходившей в Омске в 1911 г. К этому времени архитектор уже был известен своими успешными работами в Красноярске – Дом купеческого общества (1908–1909, пр. Мира, 71), Дом купца Телегина (1910, пр. Мира, 76) и другие заказные объекты, находящиеся на тот момент в стадии реализации. Как известно, Л.А. Чернышев являлся не только автором «целого ряда значительных выставочных построек» [1, с. 35], выполненных в Омске по заказу Распорядительного Комитета выставки, но в том числе и павильонов, представляющих частные торговые фирмы [3, с. 47]. Компания «Р. и Т. Эльворти» была участником выставки и имела собственный павильон (рис. 4а). Степень вероятности того, что автором архитектурного решения этого павильона был Л.А. Чернышев, весьма высока. В этой связи можно предположить, что представитель, возглавлявший компанию – Эдвард Эльворти, заключил договор на проектирование здания головной конторы в Западной Сибири именно с Л.А. Чернышевым, уже известным в 1910-е гг. не только своими успехами в области оригинальной ориенталистской стилизации, но и смелыми техническими решениями. Приоритеты заказчика в выборе современного стиля будущего здания представительства компании и технические задачи в проектировании складских помещений вполне совпадали с новаторскими взглядами и мастерством архитектора.

В пользу данной гипотезы говорит и то, что стилистические приемы, апробированные в оформлении выставочного павильона Эльворти, нашли свое отражение и в архитектуре здания на Соборной площади. Так, рисунок небольших круглых окон с расходящимися лучами расстекловки, расположенных по обе стороны распашных ворот на боковом фасаде павильона (рис. 4в), лишь с небольшими изменениями повторился в кованых окружностях парапетной решетки и центрального элемента балконного экрана особняка (рис. 5). Графика расходящихся лучей применена и в деревянных элементах ограждающих конструкций выставочного павильона, и в балконных металлических решетках здания на Тарской улице (рис. 5б).

В своем творчестве, придерживаясь ориенталистской линии модерна, Чернышев особенно вдохновлялся культурой Древнего Египта, прочитывается это приоритетное направление и в исследуемом нами объекте. 

а.

б.

Рис. 4. Первая Западно-Сибирская сельскохозяйственная, лесная и торгово-промышленная выставка. Омск.
Павильон акционерного общества «Р. и Т. Эльворти»: а – общий вид павильона во время работы выставки;
в – фрагмент бокового фасада. Фото 1911⁴ 

а.

б.

Рис. 5. Контора акционерного общества по продаже земледельческих машин «Р. и Т. Эльворти», 1913. Омск:
а – парапетная решетка западного фасада; б – балкон. Фото Н. В. Алгазиной, 2013 

а.

б.

Рис. 6. Контора акционерного общества по продаже земледельческих машин «Р. и Т. Эльворти», 1913. Омск:
а – кованый каркас пристенного зонта. Фото Н.В. Алгазиной, 1995;
б – парапетная решетка главного фасада. Фото Н. В. Алгазиной 2013

На фото 1911 г. зафиксирована конструкция пристенного зонта (рис. 4а), который позднее перенесли с выставочного павильона на фасад городского особняка Эльворти. Этот легкий воздушный зонт со стеклянными вставками был близок по стилистике французской версии ар-нуво. «Поддерживали козырек изящные кованые кронштейны» [7], к которым перпендикулярно фасаду крепились нисходящие стеклянные «крылья». Конструкция кованого зонта (рис. 6а) выполнена из плоского ленточного проката и стержней квадратного сечения; фриз и боковые стороны кронштейнов декорированы двусторонними металлическими квадратными пластинами со сквозным просечным рисунком; сборка деталей осуществлена на склепку. Стилистический прием в изображении «цветов-звезд», выполненных методом просечки, позволяет увидеть в максимально стилизованной форме одновременно и звезды, и цветущий лотос, и его «перфорированную» семенную коробочку – символы течения времени, расцвета и зрелости. Автор мастерски владеет приемами стилизации, не компилируя изображения, но принимая во внимание принципы строгой гармонии художественной культуры Древнего Египта. Символическое изображение цветов, выполненных в условной манере, и пластика линий, характерная для языка модерна, подчиняются не только композиционному построению отдельно взятого изделия декоративно-прикладного искусства, но и единому замыслу архитектурного произведения. В культуре Египта «лотос является эмблемой совершенства, поскольку его листья, цветы и плоды образуют круг». Круг – символ солнца, по древнеегипетскому мифу цветок лотоса послужил колыбелью солнечному богу Ра. [4]. Круглое окно – композиционная доминанта главного фасада; окружности с расходящимися лучами – орнаментальный центр всех металлических конструкций дома Эльворти.

«Солнечный дом» [6, с. 38–39] – тематическая линия, пронизывающая образ всего архитектурного сооружения. Решетка балконного экрана, ставшая апофеозом солнечной символики, использует композиционные средства «целесообразного модерна»⁵ (рис. 5б). Линейная, «лучистая геометрия» приобретает здесь объемное звучание благодаря пластическим свойствам используемого материала, рационального по своей сути, – полосовой стали. При кажущейся простоте решетка балконного экрана отражает новаторский прием «нового стиля». Круг, развернутый фронтально, плоской стороной стальной ленты к зрителю, солирует в этой симметричной композиции. Остальные элементы из полосы, поставленной «на ребро», – вертикальные стойки, горизонтальные тяги и два зеркально отражающихся «солнца» с диагональным движением «лучей» – создают игру света и тени, подчеркивая значимость символики «солнечного диска» в этой смысловой композиции.

Парапетная решетка, венчающая фронтон главного фасада особняка Эльворти (рис. 6б), представляет собой линейный ритм горизонтально расположенных труб и вертикальных стоек из широких металлических полос, акцентированных в центре плоскими накладками, типологически совпадающими с декором из просечного железа, украшающего зонт. Но просечка на элементах декора карнизного ограждения в большей степени интерпретирует рисунок сияющих звезд, в графике которых несложно узнать звезды с потолков египетских храмов Нового царства.

И, если кованый зонт был выполнен в манере французского варианта ар-нуво, то все остальные металлические элементы, присутствующие в облике здания, созданы в его более сдержанной разновидности – стилистике школы Глазго и «Венского Сецессиона», эти два направления модерна пребывают здесь в относительном согласии.

Карнизные ограждения с восточной и западной сторон парапета характеризует чистота геометрии, присущая рациональной стадии модерна. Строго выверенная композиция каждой из решеток представляет собой горизонтальный линейный ритм круглого проката, прерывающийся в центре вертикальными стойками с двумя разновеликими окружностями, сомкнутыми вверху и пересеченными чередованием коротких и длинных «лучей», расходящихся из точки сопряжения (рис. 5а). На старых фото можно разглядеть, что упрощенный вариант парапетной решетки с окружностями периметрально опоясывал и складской комплекс.

«Вдоль южного фасада шел кованый забор с воротами» [7], к которому примыкало двухэтажное административно-торговое здание компании. Метрический строй ограды, где звенья разделялись кирпичными столбами с куполообразными завершениями, и четкий ритм вертикальных стержней с пиками, тяготеет к стилистике решеток классицизма. Но зеркально расположенные дугообразные элементы, сбивающие вертикальный ритм, сама «утомленная» пластика этого мерного чередования «волн» демонстрируют зрителю черты модерна⁶. Более того, поддерживая стилистическую принадлежность особняка, рисунок стальной решетки был подчинен ритму лучковых окон на фасаде складов (рис. 7).

Рис. 7. Южный фасад акционерного общества по продаже земледельческих машин «Р. и Т. Эльворти», 1913. Омск.
Фото 1910-е. – ОГИК

Результаты исследования. Возвращаясь к вопросу об авторстве архитектурного ансамбля акционерного общества «Р. и Т. Эльворти» в Омске, проведем несколько параллелей между архитектурно-художественным обликом омского памятника и известными произведениями Леонида Чернышева в Красноярске. Все здания Чернышева отличаются единым авторским почерком с элементами ориентальной стилизации, и, как было отмечено, особенно часто мастер черпал вдохновение в искусстве Древнего Египта. Очарование египетской культурой проходит лейтмотивом в творчестве Л.А. Чернышева. «Обожествление самой природы с предельно простой символикой» [2, с. 97] – стилизация солнечных дисков амарнского периода звучат в каждом архитектурном сооружении «египетской линии» сибирского мастера модерна. Подобно Эхнатону, посвятившему себя «животворящему Солнечному диску» [2, с. 96], Чернышев в орнаментальных композициях металлических изделий протягивает «красной нитью» идею стилизации солнечных символов, используя свой «фирменный» прием, модифицируя его в рациональных тенденциях «нового стиля».

Впервые «солнечный знак» появляется в оформлении аттика дома купеческого общества в Красноярске (рис. 8а) и далее продолжает настойчиво звучать в творчестве автора, играя роль аккомпанемента в декоративной организации фасадов.

а.                                                              б.                                                     в.

Рис. 8. «Солнечные знаки». Арх. Л.А. Чернышева. Красноярск:
а – дом купеческого общества,1908–1909; фрагмент фасада. Фото Н.В. Алгазиной, 1992;
б – дом купца Телегина, 1910; балкон. Фото Н.В. Алгазиной, 1992;
в – собственный дом Чернышева в Красноярске, 1912–1913; въездные ворота. Фото Н.В. Алгазиной, 2009

Своеобразной «визитной карточкой», или «автографом», Леонида Александровича, можно считать характерную графику металлических ограждающих конструкций, неизменно присутствующих почти в каждом его произведении. Эти «солнечные знаки», никогда не повторяются абсолютно, но всегда выдержаны в единой стилистической манере. Окружности с расходящимися лучами присутствуют в качестве основного композиционного элемента в орнаменте перил балкона дома Телегина (рис. 8б), аналогична стилизация флагштоков, фланкирующих въездную арку в собственном доме архитектора в Красноярске (1912–1913) (рис. 8в). В той же стилистике решены парапетные ограждения Главного павильона первой Западно-Сибирской выставки в Омске (рис. 9). Известно, что авторство эскизной идеи павильона принадлежит архитектору В.К. Терлецкому, но поскольку Терлецкий в 1910 г. оставил службу, «рабочие чертежи выполнял уже Л.А. Чернышев» [1,с. 23] и соответственно, не вызывает сомнения, что детальная проработка архитектурно-художественных элементов, завершающих общий композиционный строй павильона принадлежит именно Чернышеву. При сопоставлении изображений парапетных решеток Главного выставочного павильона и здания конторы акционерного общества «Р. и Т. Эльворти» мы видим лаконичный почерк одного автора.

Рис. 9. Главный павильон первой Западно-Сибирской сельскохозяйственной,
лесной и торгово-промышленной выставки. Омск. 1911.
Арх. В.К. Терлецкий, Л.А. Чернышев. – ИАОО

Рис. 10. Проект собственного дома арх. Л.А. Чернышева в Красноярске, 1912–1913. 
Красноярский краевой краеведческий музей

Подобно балконному ограждению дома Телегина в Красноярске (рис. 8б), каркас карнизных решеток на крыше дома Эльворти выполнен из металлической трубы, а «солнечные диски» с расходящимися лучами – из полосы металлического проката (рис. 5а). Способ стилизации карнизных решеток и балконных ограждений дома Телегина, дома купеческого общества, особняка архитектора Л.А. Чернышева (рис. 10)в Красноярске и здания конторы «Р. и Т. Эльворти» в Омске можно смело поставить в одну линию развития орнаментальных композиций. Отметим тождественный прием в оформлении металлических держателей под флаги на выставочном павильоне и входе в контору «Р. и Т. Эльворти» с флагштоками, фланкирующими арочный въезд на собственную усадьбу Л.А. Чернышева. В орнаментике балконного ограждения дома Л.А. Чернышева прочитывается «графика звезд», подобная символике декора парапетной решетки главного фасада особняка Эльворти. Вряд ли все эти факты можно назвать случайным совпадением.

Выводы

На основании результатов сравнительно-сопоставительного анализа можно с уверенностью утверждать, что авторская разработка изделий из художественного металла архитектурного комплекса акционерного общества по продаже земледельческих машин «Р. и Т. Эльворти» в Омске принадлежит архитектору-художнику Енисейского губернского правления Леониду Александровичу Чернышеву. Передавая малыми средствами глубину культуры древней цивилизации и используя самые современные стилистические приемы, мастер достигает в своих произведениях редкой гармонии. Перешагнув столетний рубеж, в своей изысканной и лаконичной простоте монументально-декоративные решетки Леонида Чернышева до сих пор не утратили актуальности в отношении чистоты стиля.

Примечания

¹Электронный фонд Российской национальной библиотеки. Шифр хранения: Э ОТ63/1-О578

²В настоящее время – Сибирский государственный институт искусств им. Д. Хворостовского

³ОГИК – Омский государственный историко-краеведческий музей

⁴ИАОО – Исторический архив Омской области. Фонд № Р-3694. Оп.1. Д. 230

⁵Термин современников модерна

⁶Ограда утрачена в 1930-е годы

References

1. Gumenyuk, A.N. (2007). Art Nouveau in Omsk architecture.  Omsk: OmGTU. (in Russian)

2. Kormysheva, E.E. (2005). Ancient Egypt.  Moscow: Ves Mir. (in Russian)

3. Kochedamov, V.I. (1960). How the city grew and was built.  Omsk: Omsk Book Publishing House. (in Russian)

4. Lotus as inspiration in architecture. Available from: https://orchidea-shop.ru/novosti/lotos--vdohnovenie-v-arhitekture. (in Russian)

5. Martynov, L.N. (1985). Aerial frigates.  Omsk: Omsk Book Pubishing House. (in Russian)

6. Panasenkov, V. N. (2007).The Elworthy House. Stroy-gazeta, 23 apr.(No. 14), pp. 38–39. (in Russian)

7. Selyuk, V.I. (2014) The Elworthy House. Omskaya gazeta, 5.07.2014. (in Russian)

8. Khakhaeva, Zh. The officeof the Elworthy brothers in Omsk. On attribution of the monument. Available from: https://naov.ru/objects/article/95_kontora-firmi-bratev-yelvorti-v-omske-k-voprosu-atribucii-pamyatnika-arhitekturi.html. (in Russian)

Citation link

Algazina N.V. Solar signs of the Siberian architect //Architecton: Proceedings of Higher Education. – 2026. – №3(95). – URL: http://archvuz.ru/en/2026_3/9/  – DOI: https://doi.org/10.47055/19904126_2026_3(95)_9 

© Algazina N.V., 2026
Лицензия Creative Commons
Это произведение доступно по лицензии Creative Commons "Attrubution-ShareALike" ("Атрибуция - на тех же условиях"). 4.0 Всемирная

Скачать JATS XML